M.J.Réquiem

V. Identificación de la Rima
En las secciones anteriores aprendimos a identificar el tipo de verso, así como a determinar el número total de sílabas. Pero para completar el estudio de una poesía, es necesario identificar el tipo de rima así como las estrofas o combinaciones métricas. Ya en la introducción vimos algunos conceptos, en los cuales profundizaremos ahora.

La Rima
Rima es la igualdad o repetición de sonidos en dos o más versos, contándose a partir de la última vocal acentuada, ya sea en forma prosódica u ortográfica. Dicho de otra forma, desde la vocal acentuada en la sílaba dónde se aplica la fuerza de la voz, de la última palabra del verso.

Cita:

No intentes convencerme de torpeza con los delirios de tu mente loca: ¡mi razón es al par luz y firmeza, firmeza y luz como el cristal de roca!

Otro ejemplo:

Cita:

Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué si me miráis, miráis airados? Si cuando más piadosos, más bellos parecéis a aquel que os mira, no me miréis con ira, porque no parezcáis menos hermosos. ¡Ay tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos.

Rimas asonante y consonante
Hay dos tipos de rima:
i) Rima asonante o vocálica

Cita:

La luz que en un vaso ardía en el suelo, al muro arrojaba la sombra del lecho, y entre aquella sombra veíase a intervalos dibujarse rígida la forma del cuerpo.

ii) Rima consonante o perfecta

Cita:

Agua, no huyas de la sed, detente! Detente, oh claro insomnio, en la llanura de este sueño sin párpados que apura el idioma febril de la corriente.

En la rima asonante la repetición de sonidos se da únicamente en las vocales y en la consonante o perfecta, se incluye también a las consonantes. No hay que perder de vista que es la repetición de los sonidos y no la coincidencia exacta de las letras lo que hace la rima. De esta forma también rimarán suyo con orgullo, octava con sacaba y cerezo con beso.
Cuando la rima abarca una sola sílaba se llama rima masculina (color, amor, vivir, morir) y cuando abarca dos sílabas rima femenina (enamorado, desmayado, suave, ave, preso, beso).
Antes de seguir, repasemos en una tabla las posibilidades según el tipo de verso (agudo, grave, esdrújulo) y de la rima (consonante y asonante).

Cita:

Verso/Rima Asonante Consonante Agudo agudo agudo Grave grave, esdrújulo grave Esdrújulo grave, esdrújulo esdrújulo

¿Qué significa esto? como ya hemos dicho la rima se considera a partir de la última vocal acentuada, ya sea en forma prosódica u ortográfica. Entonces atendiendo a este concepto los versos agudos sólo pueden rimar tanto en asonante como en consonante con otros de su mismo tipo, mientras que para los graves y esdrújulos hay una combinación especial cuando la rima es asonante. En este caso los versos esdrújulos pierden la sílaba inmediatamente después de la sílaba tónica. Por ejemplo, para fines de la rima asonante en la palabra rápido se diría que la rima es ao, puesto que la vocal contenida en la sílaba que sigue a la tónica (llamada postónica) se pierde.

Versos blancos, sueltos y libres
Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relación de acuerdo a las reglas de la rima (pero sí se mantiene una métrica o ritmo) se les denomina versos blancos. Los versos sueltos son aquellos que no riman con otros versos que sí riman dentro de la estrofa. Cuando los versos no se ajustan a un número de sílabas ni tienen rima entre ellos se les llama versos libres.
Una estrofa se forma por varios versos los cuales comparten alguna característica de ritmo, medida o rima.

Arte menor y arte mayor
Como vimos en la sección anterior, por el número de sílabas los versos se dividen en arte menor y de arte mayor. Los de arte menor son los que tienen de dos a ocho sílabas y los de arte mayor los que tienen de 9 sílabas en adelante.
También dijimos que los más comunes eran los de 7, 8, 11 y 14 sílabas.
Para marcar la relación de rima entre los distintos versos de una estrofa, éstos se identifican con letras: con minúscula si son de arte menor y con mayúscula si son de arte mayor. Ejemplo:

Cita:

Una tarde la princesa a vio una estrella aparecer; b la princesa era traviesa a y la quiso ir a coger. b

Otro ejemplo:

Cita:

Yo apenas quiero ser humilde araña A que en torno tuyo su hilazón tejiera B y que, como explorando una montaña, A se enredase en tu misma cabellera. B

Otro más:

Cita:

Vivo dentro de cuatro paredes matemáticas A alineadas a metro. Me rodean apáticas A almillas que no saben ni un ápice siquiera B de esta fiebre azulada que nutre mi quimera. B Uso una piel postiza que me la rayo en gris. C Cuervo que bajo el ala guarda una flor de lis. C Me causa cierta risa mi pico fiero y torvo D que yo misma me creo pura farsa y estorbo. D

¿Qué observas en este otro?:

Cita:

Era un cautivo beso enamorado A de una mano de nieve que tenía B la apariencia de un lirio desmayado A y el palpitar de una ave en agonía. B Y sucedió que un día, b aquella mano suave c de palidez de cirio, d de languidez de lirio, d de palpitar de ave, c se acercó tanto a la prisión del beso, E que ya no pudo más el pobre preso E y se escapó; mas, con voluble giro, F huyó la mano hasta el confín lejano, G y el beso, que volaba tras la mano, G rompiendo el aire, se volvió suspiro. F

Esta poesía tiene versos con distinto número de sílabas, algunos de arte mayor y otros de arte menor, tal es la razón del uso de letras mayúsculas y minúsculas. Incluso existe una rima entre dos de arte mayor con uno de arte menor (tenía, agonía, día). Aunque el segundo verso rima con el cuarto desde la letra "n" (nía), recuerda que la rima sólo se considera desde la vocal acentuada. Esta obra contiene rimas asonantes y consonantes.
Un último ejemplo:

Cita:

Como los niños iba hacia el oriente, creyendo X que con mis propias manos podría el sol tocar; A Como los niños iba, por la tierra redonda, X persiguiendo, allá lejos, la quimera solar. A Estaba a igual distancia del oriente de oro X por más que siempre andaba y que volvía a andar; A hice como los niños: Viendo inútil la marcha X cogí flores del suelo y me puse a jugar. A

En el ejemplo anterior vemos que no todos los versos riman. Cuando se presenta este caso, para no asignarle letras que finalmente quedarán sueltas, se le coloca una "X" y solamente se señalan con letras aquellos versos que sí tengan un esquema de rima.
De acuerdo a su esquema la rima puede ser continua o monorrima (aaaa...), encadenada o cruzada (ababcdcd...), abrazada (abbacddc...) y gemela (aabbcc...).

Cita:

Lee y disfruta... Un consejo de familia ¿Quién en la miseria y el amor concilia? Esto más que un problema es un misterio. Para hablar de un asunto que es tan serio, hubo ayer un consejo de familia. Hizo de presidente del concejo un hombrecito al que la edad agobia, y que además del chiste de ser viejo, es, nada menos, padre de mi novia. A su lado, y en cómoda poltrona, con franco y natural desembarazo, estaba una señora setentona con un perro faldero en el regazo. Y en derredor, con rostros muy severos, prontos a discutir y meter baza, estaban cual prudentes consejeros seis a siete visitas de la casa. Y entre todos, causando maravilla, de gracia y juventud, rico tesoro, como un ángel, sentada en una silla estaba la mujer a quien adoro. Con que, vamos a ver, dijo indiscreta la madre, por anciana impertinente, ¿es verdad que eres novia de un poeta? ¿Sueñas con los laureles de su frente? -Puesto que lo sabéis, dijo la niña, no lo puedo negar: le quiero mucho. -Mereces, dijo el padre, que te riña. Y la anciana exclamó: -¡Cielos! ¡qué escucho! ¡Blasfemia intolerable que me irrita! -¡Habráse visto niña descarada! Dijo en tono burlón una visita pegándose en la frente una palmada. -Los versos nada más son oropeles. Dijo la anciana en tono reposado, y apuesto que no sirven sus laureles ni para sazonar el estofado. ¡Un novio soñador y sin dinero! Hija, esto sí que nadie lo perdona; ya que tiene corona y no sombrero, fuera mejor usara su corona. -Los hombres, dijo el padre, son perversos pero más los poetas de hoy en día. Quizá te piense alimentar con versos, y eso vas a comer ¡pobre hija mía! -O, quién sabe, agregó con triste acento una visita, al parecer piadosa, si se irán a poblar el firmamento o a vivir en el cáliz de una rosa. -Puede ser, interrumpe otra persona, que intente levantar, llegado el caso, a orillas de la fuente de Helicona, un palacio en las faldas de Parnaso. El regalo de boda, amigo mío, tendrá joyas riquísimas y bellas junto a un collar de perlas del rocío, el manto azul del cielo y sus estrellas. Envidia te tendrán los serafines, pues tendrás, deleitando tu hermosura, una alfombra de nardos y jazmines y un ruiseñor que cante en la espesura. El marido feliz te dará un beso diciendo: ¡tengo un ángel por esposa! ¿Y a la hora de comer? ¡quién piensa en eso! ¡para el poeta la comida es prosa! Un coro de estridentes carcajadas satíricas, terribles, infernales, convirtió las mejillas en granadas al ángel de mis sueños celestiales. -¿Conque piensas seguir esos amores, tú, la más infeliz de las mujeres, piensas con el aroma de las flores vivir entre la dicha y los placeres? ¿A qué alta sociedad, hija querida te llevará ese amor del cual abusas? ¡Ha de ser muy monótona la vida, sin tener más visitas que las musas! Otra risa estalló ¡bendita risa! Entonces ella abandonó su asiento, y con grave ademán y muy de prisa salió, sin vacilar, del aposento. Llamáronla mil veces, pero ella, espléndida, graciosa, soberana, como asoma en los cielos una estrella el rostro fue a asomar a la ventana. -Ven, me dijo, mitad del alma mía. Dicen que amarte es prueba de torpeza, que por pobre te olvide ¡qué ironía! que te deje por pobre ¡qué tristeza! Como no te comprenden, ya por eso destruir mis amores se concilia. Yo siempre seré tuya: dame un beso; ¡se ha lucido el consejo de familia! Juan de Dios Peza

VI. Combinaciones métricas
Como vimos en la sección anterior, la correlación de igualdad entre los versos se puede dar en múltiples combinaciones, ya sea en los versos pares, impares o alternados.
Pero las posibilidades no se detienen ahí, porque el esquema de rima puede cambiar de incluso de una estrofa a la otra. Al separar los versos en estrofas, por lo general se hace debido a la relación que éstos guardan ya sea en el número de sílabas o el tipo de rima. Claro que esto no es una regla determinante y como veremos en los ejemplos, las combinaciones son ilimitadas.
Recordemos que para marcar la relación de rima entre los distintos versos de una estrofa, éstos se identifican con letras: con minúsculas si son de arte menor y con mayúsculas si son de arte mayor. También dijimos que si el verso no tiene relación de rima con ningún otro, éste se identifica con una "x". Con todas estas ideas en mente, revisaremos las combinaciones métricas más comunes, aclarando que aunque está la mayoría pueden faltar algunas y que definitivamente es factible encontrar una composición que no se ajuste en absoluto a alguna de las combinaciones que se verán enseguida.
Vimos también que:
- Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relación de acuerdo a las reglas de la rima (pero sí se mantiene una métrica o ritmo) se les denomina versos blancos (o de rima blanca).
- Los versos sueltos son aquellos que no riman con otros versos que sí riman dentro de la estrofa.
- Cuando los versos no se ajustan a un número de sílabas ni tienen rima entre ellos se les llama versos libres.

Estructuras estróficas
Versos sueltos
Versos sin un esquema de rima predeterminado. Ocasionalmente llegan a presentar rimas consonantes en algunos versos. Ejemplo:

Cita:

Por el arco de Elvira quiero verte pasar, para saber tu nombre y ponerme a llorar. ¿Qué luna gris de las nueve te desangró la mejilla? ¿Quién recoge tu semilla de llamaradas en la nieve? ¿Qué alfiler de cactus breve asesina tu cristal?

Dos versos
Pareado
Estrofas con dos versos sin importar el número de sílabas, por lo general con esquema de rima consonante (pero pudiera ser también asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden presentarse en combinaciones de versos de arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa. Ejemplo:

Cita:

Tómame ahora que aún es temprano A y que llevo dalias nuevas en la mano. A Tómame ahora que aún es sombría B esta taciturna cabellera mía. B

Tres versos
Terceto y tercetillo
Tres versos generalmente endecasílabos (11 sílabas), con esquema de rima consonante en las formas ABA BCB CDC, etc. o AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Regularmente los tercetos terminan en un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos. Se llama tercetillo (o tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 sílabas). Es interesante observar que en este esquema se presenta un encadenamiento de los versos (rima encadenada). Es decir, en cada estrofa el segundo verso queda libre, pero se encadena con el primer verso de la siguiente. Ejemplo:

Cita:

Llegué a desesperar... ¿A dónde iba A por el rudo peñón cortado a tajo? B Miré al cielo ¡y estaba muy arriba! A La sima con su vértigo me atrajo; B torné la faz a la traspuesta hondura, C vi la tierra ¡y estaba muy abajo! B Y a la mitad de la pendiente dura C do el fragoso alud bota o resbala, D dudé entre la vergüenza y la locura. C Y un gran buitre al pasar me hirió con su ala, D y oré, sabiendo que el incienso sube E a excelsitudes que el cóndor no escala. D Imploré con fervor... y me detuve E observando con pasmo que mi ruego F se condensaba alrededor en nube. E Y algo como una lágrima de fuego F brilló en ese vapor, germen de estragos G y dijo a mi dolor, convulso y ciego: F "Yo soy el númen de tus sueños vagos, G yo soy la llama de la zarza ardiente, H yo soy la estrella de los Reyes Magos: G Yo soy la Redención." y eco rugiente H se levantó del valle, y parecía I como rumor de mar... Y alcé la frente H y puse el pie en la nube que partía. I

Soleá
Tres versos de arte menor (8 sílabas los más comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma axa. Ejemplo:

Cita:

Cuando yo me muera, a enterradme con mi guitarra X bajo la arena. a Cuando yo me muera, a entre los naranjos x y la hierbabuena. a Cuando yo me muera, a enterradme si queréis x en una veleta. a ¡Cuando yo me muera! a

Cuatro versos
Cuarteta
Estrofa de cuatro versos generalmente octosílabos ( 8 ) con esquema de rima consonante, de la forma abab. Ejemplo:

Cita:

Yo soy un hombre sincero a de donde crece la palma, b y antes de morirme quiero a echar mis versos del alma. b

Redondilla
Estrofa de cuatro versos octosílabos con esquema de rima consonante, de la forma abba. Ejemplo:

Cita:

Este amoroso tormento a que en mi corazón se ve, b sé lo que siento, y no sé b la causa porque lo siento. a

Cuarteto
Cuatro versos generalmente endecasílabos, pero también pueden presentarse decasílabos (10), dodecasílabos (12) y alejandrinos (14), con esquema de rima consonante en la forma ABBA. Ejemplo:

Cita:

¡No moriré del todo, amiga mía! A de mi ondulante espíritu disperso, B algo en la urna diáfana del verso, B piadosa guardará la poesía. A

Serventesio
Lo mismo que para el cuarteto, pero con esquema de rima en la forma ABAB. Ejemplo:

Cita:

Cuando a su nido vuela el ave pasajera A a quien amparo disteis, abrigo y amistad B es justo que os dirija su cántiga postrera, A antes que triste deje, vuestra natal ciudad. B

Cuaderna via o tetrástrofo monorrimo
Cuatro versos alejandrinos con esquema de rima consonante, de la forma AAA. Ejemplo:

Cita:

El agua de la fuente descende a unos prados, A tiniélos siempre verdes, de flores colorados A había allí gran abondo de diversos venados A de cuantos en el mundo podíen ser osmados. A

Endecha
Estrofas de cuatro versos hexasílabos con esquema de rima asonante, en la forma xaxa. Ejemplo:

Cita:

Prolija Memoria, x permite siquiera a que por un instante x sosieguen mis penas. a

Copla
Estrofa de cuatro versos octosílabos en donde sólo riman los pares y los versos impares son blancos o sueltos, con esquema de rima asonante en la forma xaxa. Ejemplo:

Cita:

He andado muchos caminos x he abierto muchas veredas; a he navegado en cien mares x y atracado en cien riberas. a

Seguidilla simple
Cuatro versos heptasílabos (7) y pentasílabos (5) combinados, con esquema de rima asonante en la forma 7x5a7x5a. Ejemplo:

Cita:

¿Mi musa? Es un diablillo x con alas de ángel. a ¡Ah, musilla traviesa, x qué vuelo trae! a

Cinco versos
Quintilla y Quinteto
Cinco versos octosílabos con esquema de rima consonante, en las formas ababa, abbab, abaab, aabab y aabba. Observando las distintas combinaciones posibles, podemos determinar que en la quintilla: a) todos los versos tienen rima con por lo menos algún otro, es decir, no queda ninguno suelto, b) no riman consecutivamente en más de dos ocasiones y c) los dos últimos versos nunca forman un pareado. El Quinteto es similar a la quintilla, con la diferencia de que éste es de arte mayor, generalmente con versos decasílabos o endecasílabos. Ejemplo:

Cita:

Hubo una selva y un nido a y en ese nido un jilguero b que alegre y estremecido, a tras de un ensueño querido a cruzó por el mundo entero. b

Lira
Estrofas de cinco versos en combinaciones de heptasílabos y endecasílabos, con esquema de rima consonante de la forma aBabB. (Es claro que en las letras minúsculas los versos son de 7 sílabas y en las mayúsculas de 11.) Ejemplo:

Cita:

Si de mi baja lira a tanto pudiese el son, que en un momento B aplacase la ira a del animoso viento, b y la furia del mar y el movimiento. B

Seis versos
Sexteto lira
Estrofas de seis versos en diversas combinaciones de endecasílabos y heptasílabos. Esquema de rima consonante de las formas aBaBcC, aBaBCC, abbacC, abABcC o abCabC. Nótese que el último verso siempre es endecasílabo. Ejemplo:

Cita:

Pues estoy condenada, a Fabio, a la muerte, por decreto tuyo, B y la sentencia airada a ni la apelo, resisto ni la huyo, B óyeme, que no hay reo tan culpado C a quien el confesar le sea negado. C

Sextilla
Seis versos octosílabos, con esquema de rima consonante en las formas abc:abc, abb:abb, aab:aab, aab:ccb y aba:bab. Nótese que la sextilla se forma con una separación de dos estrofas de tres versos.

Estrofa manriqueña (o copla de pie quebrado)
Dos sextillas octosílabas y tetrasílabas combinadas, con esquema de rima consonante en la forma 8a8b4c8a8b4c 8d8e4f8d8e4f. Ejemplo:

Cita:

Nuestras vidas son los ríos a que van a dar en la mar, b que es el morir; c allí van los señoríos a derechos a se acabar b y consumir; c allí los ríos caudales, d allí los otros medianos e y más chicos, f y llegados, son iguales d los que viven por sus manos e y los ricos. f

Sextina o sexta rima
Seis versos de arte mayor con esquema de rima consonante, de la forma ABABCC cuando son endecasílabos y AABCCB cuando son dodecasílabos (12). Ejemplo:

Cita:

Era el mes que aplicaba sus teorías A cada vez que un amor nacía en torno B cediendo dócil peso y calorías A cuando por caridad ya para adorno B en beneficio de esos amadores C que hurtan siempre relámpagos y flores. C

Siete versos
Septina o seguidilla con bordón
Siete versos heptasílabos y pentasílabos combinados, con esquema de rima asonante en la forma 7x5a7x5a5b7x5b. Ejemplo:

Cita:

Campanero es mi novio x y a su campana, a porque Rosa me llamo, x Rosa la llama. a Y a la cigüeña b le dice: que me traigas x noticias de ella. b

Ocho versos
Octavilla
Ocho versos generalmente octosílabos, con esquema de rima consonante en la forma xaabxccb, y a veces también ababbccb, abbcaddc y abbabcca. Ejemplo:

Cita:

Reclinado sobre el suelo x con lenta amarga agonía, a pensando en el triste día a que pronto amanecerá; b en silencio gime el reo x y el fatal momento espera c en que el sol por vez postrera c en su frente lucirá. b

Octava real
Ocho versos generalmente endecasílabos, con esquema de rima consonante en la forma ABABABCC. Ejemplo:

Cita:

Besa el aura que gime blandamente A las leves ondas que jugando riza B el sol besa a la nube de occidente A y de púrpura y oro la matiza. B la llama en derredor del tronco ardiente A por besar a otra llama se desliza. B y hasta el sauce inclinándose a su peso C al río que lo besa, vuelve un beso. C

Octava italiana (o aguda)
Ocho versos generalmente endecasílabos con esquema de rima consonante, en la forma XAAB:XCCB. En el verso final de cada cuarteto la rima debe ser aguda. Ejemplo:

Cita:

Tu aliento es el aliento de las flores, X tu voz es de los cisnes la armonía; A es tu mirada el esplendor del día, A y el color de la rosa es tu color. B Tú prestas nueva vida y esperanza X a un corazón para el amor ya muerto: C tú creces de mi vida en el desierto C como crece en un páramo la flor. B

Copla de arte mayor
Ocho versos dodecasílabos con esquema de rima consonante, en la forma ABBAACCA. Ejemplo:

Cita:

El mucho querido del señor infante A que siempre le fuera señor como padre; B el mucho dorado de la triste madre, B que muerto ver pudo tal hijo delante; A o dura fortuna, cruel tribulante, A por ti se le pierden al mundo dos cosas, C la vida e lágrimas tan piadosas C que ponen dolores de espada tajante. A

Diez versos
Décima o espinela
Diez versos octosílabos con esquema de rima consonante, en la forma abba:ac,cddc. Nótese la pausa luego del cuarto verso. Otra forma usada es abbab cdccd. Ejemplo:

Cita:

Copia divina, en quien veo a desvanecido al pincel, b de ver que ha llegado él b donde no pudo el deseo; a alto, soberano empleo a de más que humano talento; c exenta de atrevimiento, c pues tu beldad increíble, d como excede a lo posible, d no la alcanza el pensamiento. c

Copla real
Diez versos octosílabos con esquema de rima consonante, en las formas abbabcddcd y abaabcdccd. Ejemplo:

Cita:

Cuando dejaba la guerra a libre nuestro hispano suelo, b con un repentino vuelo, b la mejor flor de la tierra a fue trasplantada en el cielo. b Y, al cortarla de su rama, c el mortífero accidente d fue tan oculto a la gente, d como el que no ve la llama c hasta que quemar se siente. d

Ovillejo
Estrofa de diez versos formada por una combinación de tres pareados (de 8 y 4 sílabas) y una redondilla (de 8 sílabas). Esquema de rima consonante en la forma 8a4a 8b4b 8c4c 8c8d8d8c. A los versos de 4 sílabas se les conoce como de pie quebrado, por ser versos recortados o de menor número de sílabas respecto a los demás. Pueden presentarse incluso menores a 4 sílabas. Con frecuencia en la redondilla se usan las palabras que aparecen en los tres pies quebrados. Ejemplo:

Cita:

¿Quién menoscaba mis bienes? a ¡Desdenes! a ¿Y quién aumenta mis duelos? b ¡Los celos! b ¿Y quién prueba mi paciencia? c ¡Ausencia! c De ese modo en mi dolencia c ningún remedio me alcanza, d pues me matan las esperanzas, d desdenes, celos y ausencia. c

Catorce versos
Sonetillo
Catorce versos octosílabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la forma abba abba y dos tercetos en la forma cde cde o cdc dcd o cdc cdc.

Soneto
Catorce versos endecasílabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la forma ABBA ABBA (algunas veces ABAB ABAB) y dos tercetos en la forma CDE CDE o CDC DCD o CDC CDC o CDE CED. Es posible encontrar sonetos de diecisiete versos (un terceto adicional). Ejemplo:

Cita:

Esta hoja arrebatada a una corona A que la fortuna colocó en mi frente B entre el aplauso fácil e indulgente B con que el primer ensayo se perdona. A Esta hoja de un laurel que aún me emociona A como en aquella noche, dulcemente, B por más que mi razón comprende y siente B que es un laurel que el mérito no abona. A Tú la viste nacer, y dulce y buena C te estremeciste como yo al encanto D que produjo al rodar sobre la escena; C Guárdala y de la ausencia en el quebranto, D que te recuerde de mis besos, llena, C al buen amigo que te quiere tanto. D

Sin número determinado de versos
Romancillo
Versos hexasílabos (6) sin número determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la forma xaxaxax. Ejemplo:

Cita:

Camina don Bueso, x mañanita fría a a tierra de Campos x a buscar la niña. a Hallóla lavando x en la fuente fría. a -¿Qué haces ahí, mora, x hija de judía? a Deja a mi caballo x beber agua fría. a

Romance endecha
Versos heptasílabos sin número determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la forma xaxaxaxa. Ejemplo:

Cita:

Amada, el áurea dice x tu pura veste blanca... a No te verán mis ojos; x ¡mi corazón te aguarda! a El viento me ha traído x tu nombre en la mañana; a el eco de tus pasos x repite la montaña... a No te verán mis ojos; x ¡mi corazón te aguarda! a

Romance octosílabo (o simplemente romance)
Versos octosílabos sin número determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la forma xaxaxaxax. Ejemplo:

Cita:

Estos Versos, lector mío, x que a tu deleite consagro, a y sólo tienen de buenos x conocer yo que son malos, a ni disputártelos quiero x ni quiero recomendarlos, a porque eso fuera querer x hacer de ellos mucho caso. a

Romance heroico
Versos endecasílabos con esquema de rima asonante, en la forma XAXAXAXAX.

Cita:

Pero ¿qué traslación, qué meteoro x es éste que me busca, que me abraza? A Viene por mí, cae hacia mí derecho, x y en lugar de crecer, cuanto más baja, A más se aprieta de amor, más se reduce, x se achica, se cercena, se acompasa, A hasta inscribirse humilde en la estatura x del mísero dintel de mi cabaña. A

Silva
Sin un número determinado de versos, en estrofas de heptasílabos y endecasílabos, con esquema de rima consonante en diversas combinaciones, las más comunes: aAbBcCdDeE..., ABbAaCdDc..., abcCDDBa... y aABBccdDEd. Sin embargo en la silva el autor tiene la libertad de establecer el esquema de rima También pueden aparecer versos sueltos. Ejemplo:

Cita:

No cabal relación, indicio breve A sí, de tus glorias, Silva esclarecido, B será el débil sonido b de rauca voz, que a tus acciones debe A cuantos sonoros bebe a de Hipocrene en la fuente numerosa C alientos soberanos, d que el influjo reciben de tus manos, D ¡Oh síncopa gloriosa... c

Estancia
Sin un número determinado de versos, regularmente se presenta en estrofas de rima consonante y con el mismo número de versos en combinaciones de heptasílabos y endecasílabos. Similar a la silva en cuanto a la libertad de seleccionar el esquema de rima, en este caso una vez determinado éste se debe repetir a lo largo del poema.

Madrigal
Sin número determinado de versos, generalmente en combinaciones de heptasílabos y endecasílabos con rima consonante. Ejemplo:

Cita:

Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué si me miráis, miráis airados? Si cuando más piadosos, más bellos parecéis a aquel que os mira, no me miréis con ira, porque no parezcáis menos hermosos. ¡Ay tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos.

Zéjel
Versos octosílabos formando una la siguiente composición: un estribillo (puede ser un pareado o un tercetillo), una mudanza de tres versos monorrimos y un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo. Ejemplo:

Cita:

Paguen mis ojos pues vieron a quien más que así quisieron. Vieron una tal beldad que de grado y voluntad mi querer y libertad cautivaron y prendieron, Cautivaron mi querer en poder del tal poder que les es forzado ser más tristes que nunca fueron. Más tristes seran si viven que si moros los cautiven porque de mirar se esquiven a quien nunca conocieron.

Villancico
Versos heptasílabos u octosílabos formando la siguiente composición: un estribillo de dos o cuatro versos, una redondilla (cuatro versos octosílabos de la forma abba) como mudanza y dos o tres versos que sirven de enlace con el estribillo (el último rimando con éste), repitiéndose en cada estrofa durante todo el poema. Ejemplo:

Cita:

Vengan a ver una apuesta, vengan, vengan, vengan, que hacen por Cristo y María el Cielo y la Tierra. ¡Vengan, vengan, vengan! Coplas El Cielo y Tierra este día compiten entre los dos: ella, porque bajó Dios, y él, porque sube María. Cada cual en su porfía, no hay modo de que se avengan. --¡Vengan, vengan, vengan! Dice el Cielo: --Yo he de dar posada de más placer: pues Dios vino a padecer, María sube a triunfar; y así es bien, que a tu pesar mis fueros se me mantengan. --¡Vengan, vengan, vengan! La Tierra dice:--Recelo que fue más bella la mía, pues el Vientre de María es mucho mejor que el Cielo; y así es bien que en Cielo y suelo por más dichosa me tengan. --¡Vengan, vengan, vengan! --Injustas son tus querellas, pues a coronar te inclinas a Cristo con tus Espinas, yo a María con Estrellas (dice el Cielo); y las más bellas dí, que sus sienes obtengan. --¡Vengan, vengan, vengan! La Tierra dice:--Pues más el mismo Cristo estimó la Carne que en mí tomó, que la Gloria que tú das; y así no esperes jamás que mis triunfos se retengan. --¡Vengan, vengan, vengan! --Al fin vienen a cesar, porque entre tanta alegría, pone, al subir, paz María, como su Hijo al bajar; que en gloria tan singular, es bien todos se convengan. --¡Vengan, vengan, vengan!

Letrilla
Composición de arte menor con temas amorosos, satíricos o festivos, formada por un estribillo (que representa el tema de la letrilla), estrofas terminadas en un verso de vuelta, seguidas de la repetición del estribillo. Ejemplo:

Cita:

Madre, yo al oro me humillo, Él es mi amante y mi amado, Pues de puro enamorado De continuo anda amarillo. Que pues doblón o sencillo Hace todo cuanto quiero, Poderoso Caballero Es don Dinero. Nace en las Indias honrado, Donde el Mundo le acompaña; Viene a morir en España, Y es en Génova enterrado. Y pues quien le trae al lado Es hermoso, aunque sea fiero, Poderoso Caballero Es don Dinero.

Glosa
En este tipo de composición, el tema se desarrolla repitiendo en cada estrofa versos del estribillo inicial. Ejemplo:

Cita:

VERSOS NACIDOS DEL FUEGO DEL AMOR DE DIOS QUE EN SÍ TENÍA Vivo sin vivir en mí, y tan alta vida espero, que muero porque no muero Aquesta divina unión, del amor con que yo vivo, hace a Dios ser mi cautivo, y libre mi corazón; mas causa en mí tal pasión ver a Dios mi prisionero que muero porque no muero. ¡Ay! ¡Qué larga es esta vida, qué duros estos destierros, esta cárcel y estos hierros en que el alma está metida! Sólo esperar la salida me causa un dolor tan fiero, que muero porque no muero. ¡Ay! ¡Qué vida tan amarga do no se goza el Señor! Y si es dulce el amor, no lo es la esperanza larga; quíteme Dios esta carga, más pesada que de acero, que muero porque no muero. Sólo con la confianza vivo de que he de morir; porque muriendo el vivir me asegura mi esperanza; muerto do el vivir se alcanza, no te tardes que te espero, que muero porque no muero. Mira que el amor es fuerte; vida, no seas molesta; mira que sólo te resta, para ganarte, perderte; venga ya la dulce muerte, venga el morir muy ligero, que muero porque no muero. Aquella vida de arriba es la vida verdadera: hasta que esta vida muera, no se goza estando viva: muerte no seas esquiva; vivo muriendo primero, que muero porque no muero Vida, ¿qué puedo yo darle a mi Dios, que vive en mí, si no es perderte a ti, para mejor a Él gozarle? Quiero muriendo alcanzarle, pues a Él solo es el que quiero, que muero porque no muero. Estando ausente de ti, ¿qué vida puedo tener, sino muerte padecer la mayor que nunca vi?: Lástima tengo de mí, por ser mi mal tan entero, que muero porque no muero.

Estrofa sáfica
Sin número determinado de estrofas se compone de versos libres, tres endecasílabos y un pentasílabo en la forma 11X11X11X5x, con acentos en la 4.a, 8.a, y 10.a sílabas en los endecasílabos y en la 1.a y 4.a para el pentasílabo. Otras combinaciones con rima asonante propuestas por Miguel de Unamuno son A11B11A11b5, X11A11x7a5 y X11A11X11a5. Ejemplo:

Cita:

Tú me levantas, tierra de Castilla, X en la rugosa palma de tu mano, A al cielo que te enciende y te refresca, X al cielo, tu amo. a Tierra nervuda, enjuta, despejada, X madre de corazones y de brazos, A toma el presente en ti viejos colores X del noble antaño. a

VII. Conceptos finales
Espero no hayan resultado demasiados complejos los temas aquí expuestos. La intención de estas páginas es que sirvan de ayuda a quienes estén interesados en aprender más sobre este apasionante tema, ya sea para comprender o identificar si lo que estamos leyendo es un soneto, décima, cuarteta, etc. de algún autor en particular, o para clasificar nuestras propias composiciones.
Reitero que no pretendo hacer de esto un verdadero tratado, pero si algo está confuso favor de hacérmelo saber a: Citas y Poesía
Posteriormente abarcaré otros temas relacionados con la teoría poética.

Cita:

Lee y disfruta: Deshaced ese verso.. Deshaced ese verso, Quitadle los caireles de la rima, el metro, la cadencia y hasta la idea misma. Aventad las palabras, y si después queda algo todavía, eso será la poesía. León Felipe

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