Mi Jardín

Hola, compañero, me encanta esta estructura y el poema que la ejemplifica. Además se ve muy asequible y el ritmo está muy bien.
tanto me ha atraído que me gustaría escribir uno de mi cosecha y colgarlo en mi blog, siempre mencionando la autoría del creador de la estructura. ¿ te parecería mal que lo hiciera? ¿ me das tu permiso? Espero tu respuesta.

 

¡Hola Maramín!

Se llama verso decasílabo o simplemente decasílabo a todo verso que conste de diez sílabas métricas. Además, para ser correcto
- Cualquier verso decasílabo ha de cumplir como condición principal obligatoria llevar acento en la sílaba 9ª.
- También ha de llevar al menos otro acento entre la 1ª y la 7ª.
- La 8ª y la 10ª han de ser átonas.
- Se debe procurar no acentuar dos sílabas contiguas.
Si se cumplen todos estos requisitos tendremos los siguientes tipos de verso decasílabo:

Versos compuestos.

Se caracterizan por tener acentos obligatorios en la 4ª y la 9ª sílabas. El verso decasílabo compuesto queda así dividido en dos partes iguales o hemistiquios pentasílabos (de cinco sílabas métricas).

Como quiera que el pentasílabo puede a su vez ser de dos tipos dactílico (acentos en 1ª y 4ª) o trocaico (acentos en 2ª y 4ª), si se combinan de todas las maneras posibles tenemos cuatro tipos de decasílabo compuesto:

1 dactílico – dactílico : acentos en 1ª, 4ª,6ª y 9ª sílabas
2 dactílico – trocaico : acentos en 1ª, 4ª, 7ª y 9ª sílabas
3 trocaico – dactílico : acentos en 2ª, 4ª, 6ª y 9ª sílabas
4 trocaico – trocaico : acentos en 2ª, 4ª, 7ª y 9ª sílabas.

Como puede verse tu DECANETO quedaría comprendido entre los decasílabos compuestos dividido en dos hemistiquios, formando dos versos pentasílabos, tal como tu propones, por lo que no veo mucha innovación en tu propuesta a no ser que en cada uno de los versos que se forman a causa de los hemistiquios centrales se le apliquen las normas establecidas de todo versos, a saber: si un hemistiquio termina en palabra esdrújula se le reste una sílaba o si termina en aguda se le agregue una, cosa que no se cumpliría en el noveno verso en su primer hemistiquio, aunque se me hace que ese acento está mal utilizado, además de impedir la sinalefa entre hemistiquios.

Yo particularmente no le veo innovación alguna a tu propuesta a no ser que tú me lo indiques; en todo caso esperaré el concepto de Lacandoni para tomar una decisión definitiva.

Coordialmente.

Sigifredo Silva

 

¡Qué bien! Te tomo la palabra y aquí te mando mi Decaneto para apoyar al tuyo. Espero que no tenga fallos. Ya me dirás. Y muchas gracias. Un abrazo agradecido.

Mi niña duerme


Mi niña duerme, ¡no la despiertes!
borda en sus sueños mil alboradas
donde retozan ninfas y hadas,
donde las penas yacen inertes.
Una fontana, dulce murmullo,
mece a mi niña como un arrullo.
La noche acalla todo rüido,
vela a mi niña en su reposo
con su silencio majestüoso,
fuente de magia y amor rendido.


Fulge la luna, allá, en el cielo;
ríe a mi niña, emocionada,
posa su efluvio sobre la almohada
y se desliza entre su pelo.
sueña mi niña, y en su ilusión,
crecen los dones del corazón.
Linfa serena, radian los mares
donde zambulle su fantasía
y mientras sueña, asoma el día
¡adiós, sirenas! ¡adiós, pesares!


(Para Ilenia)


Rosa

 

iHola Maramín!

Reforzando mi argumentación, tú la podrás refutar, te diré que tanto el eneasílabo, como el decasílabo y el endecasílabo son versos simples de arte mayor, por lo que esos versos, tengo entendido, no tienen cesura, no se dividen en hemistiquios propiamente dicho, es una norma establecida.

La idea de este foro, tengo entendido, es hacer innovaciones y aportes a la poesía con rima y medida pero sin transgredir las normas y preceptos establecidos los que se han de respetar en todo momento.

Tu propuesta, para mi concepto, vulnera la regla de los versos simples, versos hasta once sílabas métricas; sería como tratar de colocarle cesura a un endecasílabo o ignorar las reglas de acentuación de los versos.

Con relación a tu estrofa de diez versos, décima en su definición, la noto casi idéntica a la Décima francesa: combinación de diez versos que riman en consonante, organizada en dos cuartetos separados por un pareado, idéntica a tu propuesta, la diferencia estriba en la disposición de los versos del primer cuarteto, que en la décima francesa vienen con rima cruzada; esta sola diferencia no es suficiente como para considerar tu buena propuesta como un aporte innovador a la nueva poesía; esa es mi opinión.

Coordialmente.

Sigifredo Silva

 

Le quedo muy bien este poema con su nueva estructura. Felicidades.

 

Con todos mis respetos maestro,



Bajo el parterre de blancas rosas
y blancos lirios, tejo el latido
con mi palabra junto a su oído;
¡tanto te quiero! - proclamo en glosas -
que si mi pecho sin ti se viera,
¡ciegue mis ojos Dios en tu hoguera!
Bajo el parterre vierten las flores
lágrimas albas de ajados sueños
y sus espinas se vuelven leños...
Ardo en la hoguera ciega de amores.

Me encantó la estructura,
Besos y estrellas
Eva

 

Excelente me ha parecido estimado Maramín,
esta variante de la décima francesa,
con características propias que no había visto antes
a la que le imprimes tu sello creativo.
Trataré de improvisar algo en otro momento,
y ver qué tal funciona.

Observé que indicaste una sinalefa en uno de los poemas,
(y hadas), yo creo que el hiato es válido, ya que la palabra"hadas", viene de "fada", del latín, que empieza con "f", y según Dominguez Caparrós en su Métrica Española, corresponde tal.

Bueno, va un saludo cordial,
Eduardo

 

Gracias, Maramín, he corregido lo que señalas editando el mensaje anterior. He colgado el Decaneto en mi blog y he puesto un enlace a tu entrada como autor de la estructura. Parece que le han salido al paso algunos fans, ja, ja, ja. El Decaneto de Juno es precioso.

 

La décima prometida,

Es una décima, compuesta en versos,
y en cada uno, tiene por causa
dos pentasílabos, con una pausa,
pudiendo oírse, ritmos diversos.
Musa presente, pluma y violín,
se luce siempre Don Maramín;
quién lo dijera pero el decano
sembrando el foro de novedades,
logra el asombro de sus cofrades;
en sus talegas, tiene buen grano.​

Un saludo cordial,
Eduardo

 

¡Hola Maramín!

Es encomiable la cantidad de seguidores que tienes, eso demuestra el carisma que posees y la estimación que te tienen, esa solidaridad es plausible y me gusta, por lo que felicito a todos los que te apoyan por esa tu causa; esa es la idea, que los trabajos sean promocionados por los usuarios; aunque en este específicamente, noto que ese apoyo se presenta como forma de presión, cosa que conmigo, sencillamente, eso no funciona.

Desgraciadamente mi labor en este foro es más ingrata, incómoda y más dolorosa; ingrata, incómoda y dolorosa ya que mi trabajo es medir de manera exhaustiva, con mis conocimientos y capacidades, el grado de innovación y pureza que muestran las propuestas que aquí se presentan.

Haciendo una recapitulación de lo anterior.

Francisco habla de los tipos de versos decasílabos, eso lo traje a colación en mi primera intervención, aquí coloco el link del artículo de Francisco:
http://www.mundopoesia.com/foros/showthread.php?t=150299

La tesis de tu defensa, para demostrar que tu trabajo es innovador y puro, se basa en dos premisas o proposiciones a saber:

a)- Sugieres, indicas o impones hemistiquios centrales, lo que divide a cada verso en dos pentasílabos y

b)- La estrofa, una décima, que presentas tiene rimas diferentes a las décimas conocidas, concepto que cambias después al demostrarte que tu décima tiene una gran semejanza con la décima afrancesada.

Luego en mi segunda intervención dije que la utilización de hemistiquios en los decasílabos formando versos pentasílabos vulnera la regla de los versos simples, con lo que tú refutaste diciendo que precisamente ahí radicaba una de las innovaciones del trabajo.

Voy a transcribir una parte de un artículo del Dr. José Victor Llatse, profesor de métrica en la Universidad de Barcelona. (Con él creo refutar tu primera premisa: la innovación de la cesura en tu trabajo, mal llamada hemistiquio).

HEMISTIQUIO:

Etimológicamente, hemistiquio significa mitad de verso, aunque esto no sea totalmente cierto, porque puede dividir el verso en dos partes no iguales, o dividirlo en tres o más partes. Aunque por lo general los hemistiquios tienen igual número de sílabas (isostiquios), se da al vocablo hemistiquio, la acepción general de cualquier división en un verso. En cualquier caso llamamos hemistiquio a cada una de las partes en que se divide un verso compuesto. Los hemistiquios están separados por una pausa. Funcionan como versos autónomos y siguen las reglas del verso (acento en la penúltima sílaba del hemistiquio) Impiden la sinalefa acentúan siempre la penúltima sílaba del hemistiquio y hacen equivalentes los acentos finales.

La noche en la montaña // mira con ojos viudos
de cierva sin amparo // que vela ante su cría;
y como si asumiera // un don de profecía,
en un sueño inspirado // hablan los campos rudos.

Rayan el panorama, // como espectros agudos,
tres álamos en éxtasis...// Un gallo desvaría,
reloj de media noche. // La grave luna amplía
las cosas, que se llenan // de encantamientos mudos.
( La noche. Los dos primeros cuartetos del soneto)

Julio Herrera y Reissig ( 1875-1910)

Soneto en alejandrinos, versos tetradecasílabos divididos por dos hemistiquios iguales (isostiquios).

En el tercer verso del primer cuarteto, por ejemplo y hay algún otro, no hace sinalefa entre / ra-un/porque pertenecen dos hemistiquios diferentes. En el segundo verso del segundo cuarteto /éxtasis/ como es proparoxítona, cuenta una sílaba menos en el primer hemistiquio, que tiene ocho gramaticales y siete métricas.

Luego él habla de los diferentes tipos de hemistiquios: isostiquio, heterostiquio, puristiquio, braquistiquio, protostiquio y algo importante, él habla del lance.

Lance: este es muy especializado. Se trata del hemistiquio del endecasílabo a maiori que precede o sigue a la sexta sílaba. ( Domínguez Caparrós)

Matemática oí: que ya importuno
se me mostraba con la flor ardiente
cualquier trabajo, y no admití ninguno.
Lope de Vega. ( 1562-1635)

En el primer verso, el hemistiquio “que ya importuno”, sigue a la sexta sílaba. Cuidado que se trata de un primer hemistiquio agudo. Es un tipo de hemistiquio tan raro, que además de darle muchas vueltas para imaginarlo, casi nadie habla de él. Y es que es mucho suponer que el endecasílabo a maiori tenga hemistiquios.

Cosas misteriosas, // trágicas, raras,
de cuentos oscuros,// de los antaños

Rubén Darío. ( 1867-1916)

Un endecasílabo formado por dos hemistiquios de seis y cinco sílabas ( hexasílabo y pentasílabo) Este caso, que hemos incluido con muchas dudas, es discutible. Y si nos hemos decidido a incluirlo es para establecer una comparación. Los endecasílabos no son versos compuestos, los versos compuestos comienzan en la dodecasílabos, aunque también es cierto que algunos versos de menos de doce sílabas pueden ser compuestos, es notable la tendencia del decasílabo a presentarse como compuesto. En estos versos que presentamos de Darío no se produce de hecho una pausa versal simplemente hay una disposición de cesuras fuertes tras la sexta sílaba, a veces tras la quinta, cosa por otra parte común a varios tipos de endecasílabos que establecen precisamente la pausa después del sexto verso. El hecho que los versos queden divididos en dos grupos de seis y cinco sílabas, no los convierte en versos compuestos ni sus grupos en hemistiquios.

Conclusión y diferencia entre cesura y hemistiquio.

a)- Tanto el decasílabo como el endecasílabo, lo mismo que el eneasílabo son versos simples de arte mayor.

b)- El hemistiquio se emplea en versos compuestos, versos de doce sílabas métricas en adelante, y los dos versos formados se les deben aplicar las reglas de acentuación y no debe haber sinalefa entre ellos.

c)- Los hemistiquios que se utilizan en los eneasílabos, decasílabos y endecasílabos no son propiamente hemistiquios sino cesura, con la que se indica una pausa interna; por lo que a esos versos así formados no se les aplica la regla de la acentuación y cabe perfectamenta la sinalefa entre ellos.

d)- La cesura en estos versos, especialmente en el decasílabo, se empleó en el modernismo, por lo que no representa novedad alguna.

Con relación a la décima afrancesada, según Navarro Tomás: combinación de diez versos que riman en consonante y se organizan de la siguiente forma: un grupo decuatro versos con rima cruzada (A/B/A/B); un pareado; un grupo de cuatro versos con rima abrazada (C/D/D/C). Tras cada uno de estos tres grupos hay un descanso exigido por el sentido.

En estos años de tormentas
-ambientes, pasiones, políticas-
las historias son violentas
con imaginaciones míticas.
Un don generoso y magnánimo
se desborda y siempre con ánimo.
Esa ya intuición de utopía
con gran apertura se extiende
por un aquende hacia un allende
que hasta la tierra soñaría.

Jorge Guillén.

José Zorrilla empleó esta estrofa con endecasílabos y a veces con algunos quebrados.
Algo a destacar en la definición que da Navarro Tomás, es en que en ella no marca el número de sílabas que componen los versos de esta décima afrancesada, por lo que se presume que se puede emplear cualquier metro en ella.

Conclusión referente a estas dos décimas.

Independientemenete de la medida de la décima que aquí se presenta con la décima afrancesada, aunque Navarro Tomás, en su definición, deja una ventana abierta para emplear cualquier medida en ella, se ve claramente la gran similitud que ellas presentan: dos cuartetos separados por un pareado, la única diferencia radica en la colocación de las rima en el primer cuarteto: mientras que en la afrancesada es cruzada en la presenta propuesta es abrazada; ¿será eso suficiente como para considerar esta buena y sana propuesta como innovadora?

Sigifredo Silva

 

Muy buena creatividad me gusto mucho
Mis aplausos y toda mi admiración
Abrazos

 

El ingenio acompaña a tus versares Maramín.

Tiene doble reto y precisa que el autor visualice el panorama completo antes de iniciar.

Excelente.

Mucho me ha gustado.

Tanto así que me pongo a ello.

Un reto interesante: http://www.mundopoesia.com/foros/showthread.php?t=472536

Un abrazo.

 

Impresionante y musical estructura Maestro Maramin, que tenga mucha suerte y se anote otra copita más. Felicitaciones y saludos poeta