Quintillas encadenadas circulares - Teoría y práctica

Quintillas encadenadas circulares


Este es un tipo de composición que se me ocurrió para dificultar algo más de lo habitual las quintillas, al tiempo que obtenía un mejor efecto estético. No sé si habrá antecedentes de ello – si fuera así ruego se me advierta, aunque, en todo caso, debo decir que cuando las ideé desconocía que los hubiera, de manera que su creación fue genuina. Lo que si hubo fueron consecuentes, ya que divulgué este tipo de composición en varios foros de poesía, y hubieron valientes que se echaron al ruedo y pergeñaron muy buenas quintillas encadenadas circulares. Por lo demás diré que en mi opinión el encadenamiento de la rima proporciona a la composición una sonoridad especial que la enriquece.

Pero a todo esto debo definir como son las quintillas encadenadas circulares. Se trata de una sucesión de quintillas en que cada una hereda la rima del último verso de la quintilla que la precede (encadenamiento) – es decir, la rima del primer verso de la segunda quintilla es igual a la del último verso de la anterior. Además, la última quintilla termina en la rima en que se inició la composición (circularidad) – es decir, la rima del último verso de la última quintilla ha de ser igual a la rima del primer verso de la primera.

El número de quintillas ha de ser igual o mayor que dos. El esquema de rima que suelo usar para este tipo de composición es el más habitual en esta estrofa: dos rimas dispuestas de manera que rimen por una parte 1º, 3º y 4º y por otra 2º con 5º (abaab). No obstante podría adoptarse cualquier otro esquema que respetara las normas generales de rima de la quintillas, a saber

1ª) Uso de rima consonante.
2ª) No dejar versos sueltos.
3ª) No disponer tres versos seguidos con la misma rima.

A estas condiciones generales de rima añado una más, que es imprescindible para el encadenamiento:

4ª) El verso primero y el último han de llevar diferente rima.

De las tres primeras normas se deduce una consecuencia:
- El número de rimas diferentes de una quintilla ha de ser precisamente de dos.

Y del conjunto de todas las normas se obtiene que los únicos tipos válidos de esquema para este tipo de composición son los que siguen:

1. aabab 2. abaab 3. abbab 4. ababb

Como he dejado dicho más arriba, yo uso el tipo nº 2, que es el más habitual en la versificación en castellano.

Madrid, castillo famoso
que al rey moro alivia el miedo,
bate en fiestas en su coso
por ser el natal dichoso
de Alimenón de Toledo …

Moratín – Fiesta de toros en Madrid

No obstante cualquiera de los esquemas es válido, pero, eso sí, una vez elegido esquema, éste debe mantenerse para todas las quintillas de la composición.

Entonces, elegido esquema y fijado el número de quintillas – supongamos el nº 2 y 4 quintillas – el esquema total de la composición sería como sigue:

abaab bcbbc cdccd dadda

Es fácil deducir que:
1) El número de rimas distintas manejadas es igual al número de quintillas (en este caso, de 4: a b c d)
2) El número de ocurrencias de cada rima (lo que da la medida de la dificultad de la composición) es siempre de 5.

A efectos comparativos pongamos los números máximos de ocurrencias de rima consonante en composiciones muy conocidas:

Pareados ………………………………………………….. 2
Tercetos aislados ...………………………………………. 2
Tercetos encadenados …………………………………… 3
Tercetos en un soneto con dos rimas …………………… 3
Cuartetos o serventesios aislados ………………………... 2
Cuartetos en un soneto …………………………………… 4
Quintetos o quintillas aislados ………………….……….. 3
Décimas espinelas ………………………………………... 3
Ovillejos …………………………………………………… 4
QUINTILLAS ENCADENADAS CIRCULARES …….. 5

Finalmente, a efectos de ejemplo práctico, consigno una composición mía de cuatro quintillas en sucesión encadenada circular.


A este canto que yo canto
el Pueblo le da sustento;
con el Pueblo me levanto
y, con su risa o su llanto
me conforto o me lamento.

A su voluntad atento,
mis pasos recto encamino,
a sus deseos asiento
y es el soplo de su aliento
quien dirige mi destino.

Cuando se acabe el camino
que marca mi trayectoria
con su trazo ardiente y fino,
y ya ante el juicio divino
se represente mi historia,

diré, y será mi victoria
sobre La Que Causa Espanto:
- No quiero, Dios, otra gloria
que yacer en la memoria
de este Pueblo que amé tanto.

Rimas:
a – anto; b – ento; c – ino; d – oria


Madrid, viernes, 3 de enero de 2014
Francisco Redondo

 

Mucho me alegraría, Ligia.
La gratitud es mía por la lectura de este estudio y su comentario.
Como decía el romance "... la distancia se hace corta/para el que quiere llegar ..." y para el que muestra aprecio no hay mares ni océanos que separen.

Un respetuoso beso navideño.

 

[FONT=&quot]Ahora mismo me pongo a laborar sobre esta composición, de la que cual ya hablamos el sábado, y que tenía ganas de ejercitar.
[FONT=&quot]Muy agradecido por las enseñanzas que compartes y un renovado saludo Francisco.
[FONT=&quot]
[FONT=&quot]Pd. Esto lo escribí ayer. Hoy ya tengo las quintillas preparadas. A publicar se ha dicho.

 

Un aplauso a su creatividad le voy a responder si puedo en un intento a este reto, don Francisco.

Pues que viene con inventos
y con estas ocurrencias,
debemos estar atentos
y hacer con nuestros intentos
honor a sus influencias

que no se diga que ausencias
es cosa de cobardías
ni digan que indiferencias
son cosa de pocas ciencias
ni de pocas hidalguías.

No han pasado muchos días
desde que dio su lección
y me he puesto sin porfías
pensando, qué bien harías
en darle contestación,

y creí de corazón
al hilar mis pensamientos,
sería buen colofón
alcanzar su aprobación,
y ¡hala! todos contentos.

 

pichorras, a que le cojo el tranquillo

Es fácil rimar con “ía”
y aun más hacerlo con “on”
por eso me atrevería
y nada me impediría
hacerlas de sopetón.

Sé que todo es de opinión,
pero también sé contar,
y pienso, no habrá razón
que me frene, sí ocasión
de poderlo demostrar.

Claro que hablar por hablar
sin ningún conocimiento,
lo hace la cabra al balar
y el que está loco de atar
como estoy yo, lo presiento.

Y créanme que lo siento,
pero es mi filosofía
andar ido todo el día
y rimar con mucho tiento
y tino el “on” y el “ía”

 

Pues, señor, estoy sin inspiración, y sin inspiración nada sale. Veremos.

Estoy sin inspiración
y apenas llego a escribir
bobadas sin ton ni son,
frases sin gracia o pasión
que aborto tras concebir.

¿Cómo podré resistir
una trovada en quintillas,
versos de gayo bullir
que encadenan su decir
en reata, cual mulillas?

Mira, Childe, que me pillas
en bragas, desangelado,
con mi caletre en mantillas,
mi ingenio sin maravillas
y con el paso cambiado.

Y así, sin haber ganado
ni laurel ni galardón,
ni saber si he contestado
a tu reto, bien rimado,
cierro mi composición.

Y no solo estoy sin inspiración sino algo obsesionado por el debatir de ideas que traen los días. De manera que sin querer me han caído palabras como aborto, concebir y hasta galardón (a paso y medio de Gallardón) y es que lo que no pué sé no pué seé y además es imposible.

Un saludo y no se apure que ya le iré contestando cuando me vuelva la musa.

 

Pues no te des prisa que, como le digo a Childe, estoy sin inspiración.

 

Es que me proboca don Francisco

¿No ve al niño Gallardón
detrás de sus gruesos lentes,
recogido en oración,
asustado en un rincón
solo y a regañadientes?

Pues bebió de aquellas fuentes
de palo, misa y rosario,
tiene signos evidentes
de las trastornadas mentes
de ese mundo estrafalario.

Actúa pues de ordinario
haciendo de monaguillo
de algún obispo sicario
y hoy, que ya es funcionario,
aún va pasando el cepillo

y cepilla este membrillo
con su rancia educación,
sentencia con su martillo
este juez pepito grillo
con dogma de religión.

 

Después de una elucubración de madrugada sobre el tema que propones ha salido esto que dedico a mi hija Mónica, feminista de pro.

Rosarios en los ovarios

Quintillas encadenadas circulares que dedico a mi hija Mónica



Psicólogos funcionarios
y clérigos misereres
serán jueces arbitrarios
de partos involuntarios
de atribuladas mujeres.

Y, si quieres o no quieres,
gobernarán sus entrañas
e impondrán santos deberes
de nauseas y alfileres
gentes severas y extrañas

Son gentes que urden patrañas
contra la Razón o Ciencia
en tupidas telarañas
que con resabiadas mañas
enredan a la conciencia.

Son las que hartan mi paciencia
en vacuo canto a la vida
y muestran indiferencia
ante la grave indigencia
por la avaricia inducida.

De libido reprimida
y en el sexo cicateras,
con la pasión inhibida,
desprecian a la atrevida
como a las mismas rameras.

Son las mismas que en hogueras
de la Santa Inquisición
quemaban brujas o heteras
y hoy defienden como fieras
las larvas en concepción.

¡Fuera la conspiración
de sotanas y rosarios!
¡No ha de ser la Religión
de Rouco y de Gallardón
quien controle los ovarios!

 

Me ha gustado mucho todo el desarrollo de la creación de estas quintillas encadenadas circulares y también de disfrutado leyéndolas.
Un día de estos hago mi aportación.
Un abrazo.

 

Las recibiré con mucho agrado y expectación, Felipe.
Un abrazo.

 

Aquí dejo mi aportación. Muchas gracias don Francisco.

El Paraíso

Todo el aire es un narciso
que en tu ser me envuelve preso,
cuando tú no estás y viso,
del retracto circunciso,
al amor de forma impreso.

El vacío es como un beso
al recuerdo que regresa,
simulando ser acceso
del aroma que confeso
a una sombra solo besa.

El silencio que no cesa
y feliz es el instante,
en que aquí te vi Teresa
ser mujer y ser princesa
del amor para el amante.

Regresé por ser andante
caballero en este piso.
Por Beatriz disculpo a Dante
que con suave fe adorante
supo hacer el paraíso.

 

¡Estupendo!, Orfelunio. Tu composición hermosa, bien medida y bien rimada es un buen ejemplo de quintillas encadenadas circulares: felicidades.