Espécula Polimétrica

Querido Vic ...
... me caigo de espaldaaaaaaaaaaaaas!!

Besos y estrellas.. qué arte tienes jodío!

 

Excelente trabajo maestro a ver si me animo hacer algo asi nada se pierde con intentar ,abrazos

 

Tiene la belleza de lo simple, Churrete. Es posible que las muchas rimas en A se vean amortiguadas por estar en los heptasílabos.

gracias por mencionarme
abrazo
j.

PS. Edito este mensaje para plantear brevemente un asunto que me parece necesario aclarar: ¿tu estructura es una silva? ¿es un madrigal?

Mi respuesta es negativa.

Trataré de resumir mis argumentos:
1. Dice Domínguez Caparrós en su "Diccionario de métrica española": "La característica de la silva es que es imposible su división en estrofas simétricas...".
2. Para comprender este enunciado, basta pensar en su aplicación a diversos casos:
a) Las estrofas aliradas (cuarteto, quinteto, sexteto,....) son combinaciones de endecasílabos y heptasílabos, pero no se consideran silvas.
b) Las canciones petrarquistas (o italianas), compuestas por estancias de endecasílabos y heptasílabos, no se reducen a silvas.
3. Para sobreabundar en el argumento, diré que el mismo autor considera lo que llama "silva mayor", compuesta solo por endecasílabos. ¿Diríamos acaso que el clásico soneto es una "silva mayor"? Sería ridículo, es claro.
4. Los puntos anteriores tienden a señalar que la estructura que propones difiere en esencia de la silva (los mismos argumentos valen para el madrigal, en el que también es esencial la falta de estructura).
5. Siguiendo con la misma obra de JDC, tus quintetos son liras (en la segunda acepción que JDC da a la palabra, combinación de 5 versos endecasílabos y heptasílabos con rima consonante, no son liras en el sentido de fray Luis o Garcilaso).

6. Habida cuenta de lo dicho, la innovación esencial en tu propuesta me parece la estructura de poema, es decir la combinación, fuertemente estructurada por la rima, de dos liras separadas por un terceto de endecasílabos.

7. El verso suelto medio del terceto, me parece un simpático saludo al bendito "cero" de la aritmética, número tan singular...

bueno, disculpa la extensión de este análisis, pero tenía que ganarme la mención...

un abrazo
jorge

PS2. He regresado porque encontré un ejemplo más interesante:
la siguiente estructura de 4 estrofas:
11A7A11B11B7B11A
11A7A11B11B7B11A
11C11D7D11E
11C11D7D11E
se conoce, según el Diccionario de Métrica Española de José Domínguez Caparrós, con el nombre de SONETO DOBLE (Dante compuso algunos). ¿Es una silva? ¿Es un madrigal?

 

[TABLE]
[TR]
[TD][/TD]
[TD]Estimado Vicente: Un soneto clásico puede hacerse con un máximo de siete pares de rimas: cinco de ellos consonantes diferentes (ABBA-ABBA-CDE-CDE). En tu propuesta se necesitan obligatoriamente seis pares de rimas: donde solo tres de ellos son consonantes diferentes, lo que parece indicar que existen mayores probabilidades y libertades en el soneto que en la estructura que nos presentas. Por otra parte, si bien el eje del poema recae en un endecasílabo suelto, éste es vital, ya que tiene como función precipitar el discurso poético hacia un final que recobra inmediatamente ─y en forma especular─ las rimas iniciales: esto también complica la artesanía del poema, considerando lo relativamente difíciles que resultan las rimas consonantes.

De modo que en la sencillez estructural de este poema subyace una dificultad que tiene mucho que ver con el manejo eficaz de las rimas, sin descartar el hecho de que la estructura también plantea cierto orden y forma de desarrollar la temática. El planteamiento, definitivamente, es sencillo, no así su desarrollo. De cualquier modo, me gusta la propuesta y te felicito por el entusiasmo con que participas en este foro. Trataré de hacer un poema siguiendo esta estructura: el que nos has dejado de modelo te ha quedado genial. ¡FELICIDADES!

Estamos en contacto.
Un abrazo fraterno,


Elhi
[/TD]
[/TR]
[/TABLE]

 

!Specula speculorum, dime quién va a ganar el próximo concurso de clásica experimental¡ Bueno, no me ha contestado nadie, pero yo ya tengo mi favorito. Esta estructura suena muy bien, tiene un aspecto muy clásico (aunque poco experimental, a decir verdad). Te deseo muchísima suerte, amigo Vicente. Luis

 

Churrete
En primer lugar gracias por venir a participar en este foro con esta estructura que nos presentas,
me gusta como haz manejado la estructura y me parece interesante que las rimas y metros que de principio a fin y de fin a principio son las mismas teniendo como centro el verso que denominas de ruptura que además de ser suelto es el que divide a la misma en dos partes: expositiva y reflexiva.
Me parece que no presenta una mayor dificultad para trabajarla por lo que seguramente tendrá muchos adeptos, creo que tiene la belleza de las cosas sencillas.

Saludos cordiales
Ana

 

Estoy viendo que escritura Clásica es casi igual a aprender a bailar Clásico o cualquier otra danza que lleve técnicas muy claras. Digo esto por las explicaciones que das con antelación a tu poema. Pero si se usan hasta las mismas palabras.
En cuanto a tu Poesía, solo diré lo que me parece como público que no sabe.
Me gusta la pulcritud con que entregas este trabajo, se nota a distancia que hay dedicación y sin prisa por subir un trabajo hasta que esté totalmente terminado. Las imágenes que describes son bellas, no diferente a otros lugares, cada cual su belleza y su diversidad, cambian algunos nombres o no se dan en otros lugares, me refiero a los árboles. La metáfora del arroyo es muy buena, se me hace que sigue la huella del camino a Santiago de Compostela.
Me encanta la humildad al reconocer la ayuda de alguien o más en este caso, Maramín y Arquitón, no te hace menos poeta, si no todo lo contrario porque te estás esforzando y ellos queriendo que tu creación resulte lo mejor posible.
Muchísimas gracias por compartir, Churrete. Aprendo cada día tantas lecciones, buenas y no tan buenas y eso es estar vivo. Saludos, Churrete.
​

 

Hola Vicente, lo he pensado un par de veces y lo voy a decir porque es obvio. Tu poema es también un madrigal, con la posición de las rimas y la distribución de los distintos versos prefijada. Una innovación, sin duda, a la que se le puede encontrar una taxonomía bastante familiar. En caso de querer hacerlo más extenso, o doble ¿Cómo sería la rima en el siguiente terceto? Te mando un saludo muy cordial. Me gusta mucho la estructura. Luis