El reflejo del castillo (tercera y última parte)

Los portones del castillo
deja atrás. A poco rato
se diluye en el paisaje
sombrío y precipitado.

Baja la arbórea pendiente,
pensativo, adusto y parco.
Monta un alazán vetusto
de regular tamaño.
Perdió su arrogante estampa,
el brillo en sus ojos pardos
y sus crines insolentes
que flojo está por gastado.
Mas el jinete lo exalta,
pues ve su espíritu intacto
corriendo viril y brioso
sobre el espacioso prado.
Tan dócil como Estrategos
y tan veloz como Janto,
cual Genitor receloso,
como Bucéfalo, osado.
El rocín inseparable
de los tiempos legendarios
y consentido en su otoño
como el regio Cincinato.
Testera y petral lo adornan,
de acero en fino nielado
y en la flanquera diseños
simétricos y largos.
La capizana recrea
el oleaje aplacado
que de su crin blanquecina
disimula el pelo ralo.
Cubre la grupa fibrosa
un mantelillo metálico:
rica barda repujada
con espléndidos Pegasos.

Divisa, por fin, la orilla
y al astro lunar, lejano,
cual fruto descolorido,
desprendido de un naranjo.

El alazán está inquieto,
muy poco ve mas su olfato
detecta a la carnicera
bestia, que está abrevando.
Con descarada indolencia
sorbe y de vez en cuando
la fiera dobla su cuello
robusto, para escrutarlos.
Saciada al fin, se endereza,
camina, luego da un salto
y hacia el tupido follaje
va con andar elástico.
Y en la lóbrega espesura
dos ojos fríos y diáfanos,
harto amarillos disparan
su mirada como un dardo.
El terrorífico aullido
se desata en intercambios
de bestial convocatoria
que lento se va apagando.

Golpecillos en la barda.
El buen alazán más calmo
resopla y paciente vuelve
a su cansino tranco.
Elude los multiformes,
filosos pedruscos blancos
en la extensa superficie
alfombrada de guijarros.

Con seco golpe de rienda
detiene el corcel su amo.

El espíritu en la roca
saliente del río claro
sujeta un potro iracundo
por el cuello y con un lazo.
Un flamígero azabache
a él le ha reservado
y así del leal rocín
busca desmontar despacio.
Vano esfuerzo, el alazán
incontenible y reacio
desata un sinfín de brincos
prohibiéndole desmontarlo.
Se conmueve el viejo conde
de tal devoción, honrado.
Su estricta voz lo modera
aunque con tono plácido.
Y sobre el bravo azabache,
lanza el mordaz rechazo:
-¡Este se viene conmigo,
al vuestro lo lleve el diablo!.

A la hermosa serranía
hecha un último vistazo
y fatal no ha de ponerse
aunque sí un poco nostálgico.
Ya turquesa pincelada
sobre el horizonte arcano,
la sierra de la Culebra
le despide suspirando.
Los robles son abanicos
abiertos, luego cerrados
y también los abedules,
los fresnos y los castaños.
Los chopos dan reverencia
y en un adiós prolongado,
los sauces sus ramas flácidas
extienden con entusiasmo.

Oculto entre la maleza
junto al tejo centenario,
el ágil corso es testigo
de piedra, mudo y aislado.

Plomizas nubes se agrupan.
Regia el águila en lo alto
planea bajo ese cúmulo
vaporoso e instantáneo.

Entra en el río el corcel,
mas su equilibrio es vago.
Sobre las flácidas algas
cetrinas, hunde sus cascos.
Traza Eolo sobre el agua
abanicos estirados.
Más profunda que el silencio,
la calma, reina en tal grado.

Su andar el rocín refrena.
De frente, en seco relámpago,
el espíritu se afirma
cual muro añejo y compacto.
Con la indicación nefasta
mira el reflejo inmediato
de su ecuestre presencia,
Alonso, con rostro impávido.
Artera imagen se espeja.
No es él quien está montado
sino el pertinaz espectro
sobre el jamelgo estático.

Concede el noble, por fin,
a la muerte el desengaño:
en cada fatal deceso
la muerte asume el formato.
Y sobre sí se endereza,
ni triste ni desairado
y ensaya su rostro grave
una mueca de sarcasmo.
Se le ocurre que la muerte
se lió en su ardid macabro
pues al morirse el mortal
muere el modo con el acto.
No así la forma de ver
que al ser singular extracto
de la vida sigue siendo,
por la vida, necesario.

La algazara de sus tropas
perfora el sereno ámbito.
En su honor hileras forman
con el centro despejado.
Por fin, su abismal garganta,
exhibe Saturno, ávido.
Noble y rocín se sumergen
tras fugitivo rastro.

En Valverde de Lucerna
causa asombro y sobresalto
los melancólicos sones
del hundido campanario.

Mas de los actos honrosos
sus nudos quedan atados
y de la muerte destraban
el resistente candado.
Eternidad plegadiza
extiende de nuevo el trazo
de la silueta vacía
de Alonso cual Cid hispano.

La superficie del río
supera al fin, renovado,
en su corcel esplendente
un paladín ahora intacto.

Cesan el noble y sus tropas
de entrar en orden jerárquico,
y pronto el castillo espejo
recobra su inerte estado.

Luz de albor tan apacible
rebaza el confín serrano.
La naturaleza trina
en su majestad, el salmo.

Pero triste está Sanabria
sin su ritmo cotidiano
pues la funesta noticia
se sabe desde temprano.
Del esclarecido Alonso,
el trovador con su canto
narra los hechos heroicos
en la presencia del vástago.
Mas su extraña expiración,
en adaptado relato,
la contextúa en el lecho
por ser un fin muy sensato.
No revela que en el toque
de maitines lo encontraron
tendido bajo una almena,
junto al rocoso intervalo.
Ni del pétreo centinela,
describe su extraño hallazgo.
En la torre y junto al cuerpo
inerte, lo está velando.
Del escultor se mantiene
hasta hoy su anonimato…
La luna calla y pretende
que otro hizo ese trabajo.

Torna el cincel a lo suyo.
De nuevo, el cielo estrellado
y la luna cristalina
con su blanquecino halo.
El rayo lunar se enfoca
con la potencia de un faro
sobre el espejo castillo
que se agita a su contacto.
Y del líquido abismal,
entonces, desdibujado,
el héroe emerge cual Fénix,
de fulgor extraordinario.
Con altivez el excelso
estandarte, firme en alto,
del Tera al Valderaduey
despliega en galope raudo.

Así la hermosa Sanabria,
propaga el mensaje patrio
que a toda Zamora enciende
y ofrece a Castilla el lauro.

 

Bueno, mis queridos amigos poetas y queridas amigas poetisas. Subí un romance un poco larguito, je je, en tres partes y seguro tengo un millón de errores de métrica aunque a veces mi oido me macanea al recitarlo. Ya me irán diciendo, como Jorge que tan amablemente me ilustra para escribir cada día mejor. Sin embargo espero que igual el esfuerzo sea suficiente para que les guste y no los espante. Un abrazo a quienes lo lean

 

Hola, Julio, disculpa que me limite a lo técnico pero esto ya es bastante trabajo con poemas tan largos. Me siguen asombrando la calidad de tu escritura y la riqueza de tu rima asonante. En tantos versos algunos deslices métricos eran de esperar. Te los he indicado de dos maneras: (7) cuando el verso me parece claramente de 7 sílabas, (7?) cuando hay alguna sinalefa dudosa que podría salvar la métrica. Hay también un par de detalles gramaticales. Tú dirás.

abrazo
Jorge

Los portones del castillo
deja atrás. A poco rato (Al?)
se diluye en el paisaje
sombrío y precipitado.

Baja la arbórea pendiente,
pensativo, adusto y parco.
Monta un alazán vetusto
de regular tamaño. (7)
Perdió su arrogante estampa,
el brillo en sus ojos pardos
y sus crines insolentes
que flojo está por gastado.
Mas el jinete lo exalta,
pues ve su espíritu intacto
corriendo viril y brioso
sobre el espacioso prado.
Tan dócil como Estrategos
y tan veloz como Janto,
cual Genitor receloso,
como Bucéfalo, osado.
El rocín inseparable
de los tiempos legendarios
y consentido en su otoño
como el regio Cincinato.
Testera y petral lo adornan,
de acero en fino nielado
y en la flanquera diseños
simétricos y largos. (7)
La capizana recrea
el oleaje aplacado
que de su crin blanquecina
disimula el pelo ralo.
Cubre la grupa fibrosa
un mantelillo metálico:
rica barda repujada
con espléndidos Pegasos.

Divisa, por fin,

 

Por algún misterio se ha borraro buena parte de mi comentario, aquí dejo el resto.

Divisa, por fin, la orilla
y al astro lunar, lejano,
cual fruto descolorido,
desprendido de un naranjo.

El alazán está inquieto,
muy poco ve mas su olfato
detecta a la carnicera
bestia, que está abrevando. (7?)
Con descarada indolencia
sorbe y de vez en cuando(7)
la fiera dobla su cuello
robusto, para escrutarlos.
Saciada al fin, se endereza,
camina, luego da un salto
y hacia el tupido follaje
va con andar elástico.(7)
Y en la lóbrega espesura
dos ojos fríos y diáfanos,
harto amarillos disparan
su mirada como un dardo.
El terrorífico aullido
se desata en intercambios
de bestial convocatoria
que lento se va apagando.

Golpecillos en la barda.
El buen alazán más calmo
resopla y paciente vuelve
a su cansino tranco. (7)
Elude los multiformes,
filosos pedruscos blancos
en la extensa superficie
alfombrada de guijarros.

Con seco golpe de rienda
detiene el corcel su amo.

El espíritu en la roca
saliente del río claro
sujeta un potro iracundo
por el cuello y con un lazo.
Un flamígero azabache
a él le ha reservado
y así del leal rocín
busca desmontar despacio.
Vano esfuerzo, el alazán
incontenible y reacio
desata un sinfín de brincos
prohibiéndole desmontarlo.
Se conmueve el viejo conde
de tal devoción, honrado.
Su estricta voz lo modera
aunque con tono plácido.(7)
Y sobre el bravo azabache,
lanza el mordaz rechazo7)
-¡Este se viene conmigo,
al vuestro lo lleve el diablo!.

A la hermosa serranía
hecha un último vistazo
y fatal no ha de ponerse
aunque sí un poco nostálgico.
Ya turquesa pincelada
sobre el horizonte arcano,
la sierra de la Culebra
le despide suspirando.
Los robles son abanicos
abiertos, luego cerrados
y también los abedules,
los fresnos y los castaños.
Los chopos dan reverencia
y en un adiós prolongado,
los sauces sus ramas flácidas
extienden con entusiasmo.

Oculto entre la maleza
junto al tejo centenario,
el ágil corso es testigo
de piedra, mudo y aislado.

Plomizas nubes se agrupan.
Regia el águila en lo alto
planea bajo ese cúmulo
vaporoso e instantáneo.

Entra en el río el corcel,
mas su equilibrio es vago.
Sobre las flácidas algas
cetrinas, hunde sus cascos.
Traza Eolo sobre el agua
abanicos estirados.
Más profunda que el silencio,
la calma, reina en tal grado.

Su andar el rocín refrena.
De frente, en seco relámpago,
el espíritu se afirma
cual muro añejo y compacto.
Con la indicación nefasta
mira el reflejo inmediato
de su ecuestre presencia,(7)
Alonso, con rostro impávido.
Artera imagen se espeja.
No es él quien está montado
sino el pertinaz espectro
sobre el jamelgo estático.

Concede el noble, por fin,
a la muerte el desengaño:
en cada fatal deceso
la muerte asume el formato.
Y sobre sí se endereza,
ni triste ni desairado
y ensaya su rostro grave
una mueca de sarcasmo.
Se le ocurre que la muerte
se lió en su ardid macabro (7?)
pues al morirse el mortal
muere el modo con el acto.
No así la forma de ver
que al ser singular extracto
de la vida sigue siendo,
por la vida, necesario.

La algazara de sus tropas
perfora el sereno ámbito.
En su honor hileras forman
con el centro despejado.
Por fin, su abismal garganta,
exhibe Saturno, ávido.
Noble y rocín se sumergen
tras fugitivo rastro. (7)

En Valverde de Lucerna
causa asombro y sobresalto (causan?)
los melancólicos sones
del hundido campanario.

Mas de los actos honrosos
sus nudos quedan atados
y de la muerte destraban
el resistente candado.
Eternidad plegadiza
extiende de nuevo el trazo
de la silueta vacía
de Alonso cual Cid hispano.

La superficie del río
supera al fin, renovado,
en su corcel esplendente
un paladín ahora intacto.

Cesan el noble y sus tropas
de entrar en orden jerárquico,
y pronto el castillo espejo
recobra su inerte estado.

Luz de albor tan apacible
rebaza el confín serrano. (rebasa)
La naturaleza trina
en su majestad, el salmo.

Pero triste está Sanabria
sin su ritmo cotidiano
pues la funesta noticia
se sabe desde temprano.
Del esclarecido Alonso,
el trovador con su canto
narra los hechos heroicos
en la presencia del vástago.
Mas su extraña expiración,
en adaptado relato,
la contextúa en el lecho
por ser un fin muy sensato.
No revela que en el toque
de maitines lo encontraron
tendido bajo una almena,
junto al rocoso intervalo.
Ni del pétreo centinela,
describe su extraño hallazgo.
En la torre y junto al cuerpo
inerte, lo está velando.
Del escultor se mantiene
hasta hoy su anonimato (7?)
La luna calla y pretende
que otro hizo ese trabajo.

Torna el cincel a lo suyo.
De nuevo, el cielo estrellado
y la luna cristalina
con su blanquecino halo.
El rayo lunar se enfoca
con la potencia de un faro
sobre el espejo castillo
que se agita a su contacto.
Y del líquido abismal,
entonces, desdibujado,
el héroe emerge cual Fénix,
de fulgor extraordinario.
Con altivez el excelso
estandarte, firme en alto,
del Tera al Valderaduey
despliega en galope raudo.

Así la hermosa Sanabria,
propaga el mensaje patrio
que a toda Zamora enciende
y ofrece a Castilla el lauro.

 

Gracias Jorge, por lo de la calidad de mi escritura. Si efectivamente, hay algunos versos que tienen siete sílabas, eso yo lo tenía presente. Aquí me pregunto si está permitido que la métrica no sea tan exacta, no se si fue tema de estudio, porque tal vez, hay versos que salen muy bonitos con alguna sílaba menos y agregarle la que falta puede cambiar ese término-imágen que uno eligió. Pero no se si es pecado con relación al perfil técnico.
Por ejemplo, cuando escribo: de regular tamaño, se siente un poco más corto, pero más definitivo. Más corto el verso-regular el tamaño. Puede quedar también: de moderado tamaño.
Es como un pequeño remate en el verso. Por favor, por allí, estoy diciendo una tontería. Claro que lo ideal es ajustarse a la métrica, pero ¿Siempre los grandes poetas líricos se ajustaron estrictamente a la misma o hay razones para de vez en cuando burlarla un poquito?. Bueno, te dejo amigo poeta esta inquietud. Igual veré de realizar esos cambios que muy bien me apuntás. Un abrazo

 

Versos hay, de los mejores poetas, que escapan a la norma, pero son errores, no conozco casos donde lo hagan de intento. Hay temas muy sutiles, también es cierto, a veces nuestro oído no nos engaña sino que oye cosas más finas que las que podemos analizar. Por ejemplo Blas de Otero, poeta de finísmo oído, en ciertos poemas le cuenta a las esdrújulas una sílaba menos en cualquier lugar del verso, no solo al final. Como si argumentaras que en «de regular tamaño» «regular» es aguda y se le debe contar una sílaba más. En el caso de varios de los versos que te señalo con (7?), creo que pasan por octosílabos rompiendo alguna sinalefa. Creo que tienes muy buen oído, pero en otros casos me parece que te ha engañado.

Por otra parte, existen otros sistemas de versificación. Los versos de Juan de Mena de los que hablamos en otro sitio siguen un esquema de versificación acentual. Es interesante la versificación de Lezama Lima, en este sentido. Sé poco y nada de esto, pero son cosas estudiadas.

abrazo
Jorge

En cuanto a permitir o no, Julio, en este reino la libertad impera. Tu romance es bello, más allá de la métrica. Es una elección estética la de someterlo a las mayores exigencias del ritmo. Y, en esto, llego a mi límite. Respeto tu oído que, por lo que leo, es mucho mejor que el mío.

 

Hola Jorge, gracias siempre por la ayuda que me brindás. Aprendo muchísimo de tus enseñanzas. El asunto de la manera en que suenan al oído los versos y vos sabés que sí, es como si mi oído estirara las agudas. Pero también, fijate que en mis versos dodecasílavos me engaña el sentido de la audición, porque cuento menos de lo que debe corresponder. No se si es también una forma de sonar la sinalefa a cada oído. Eso sí, creo que tengo algún problemita sobre la exactitud del ritmo, me pasó cuando alguna vez quise estudiar piano y la profesora me lo hizo notar. Cuando se me realizaron aquí las observaciones, en su gran mayoría yo las consideré correctas. Me daba cuenta de que efectivamente mi oído me engañaba, al realizar los cambios correspondientes. Creo que afinar ese sentido a la métrica, también infiere una adecuación que lleva su tiempo. Veo que vos sí tenés un excelente oído y a mí me hace falta refinarlo más. Bueno, esta tarde o mañana subiré otro poema, a ver si voy mejorando su métrica, de a poquito. Un abrazo

 

Una pregunta, Julio: ¿hablas con frecuencia otro idioma? Lo de las agudas es muy interesante, de hecho en algunos romances viejos por ejemplo «regular» rimaba en «ae» con «padre» porque lo pronunciaban «regulare».

Es cierto lo que dices de que el oído se educa también, lo que pasa es que se puede educar para distintos sistemas de versificación: es un instrumento maravilloso...