Formas poéticas 2: «Coplas manriqueñas»

Quisiera donde te encuentre
beber la paz del silencio,
soledad,
quisiera el saber que centre
la búsqueda que potencio
en la verdad.

Derramados en la vida
somos apenas espuma
de su ola,
y nos llega la partida
sin ver que somos la suma
perinola.

Perdido el tiempo buscando
el tiempo para sentarse
y pensar,
perdido el amor amando
sin la luz del encontrarse,
al azar.

Cuando la bruma nos llega
el mar parece sombrío,
sin fanal:
sin brújula nos anega
el temor al filo frío
del final.

Notas.
1. Estas sextillas manriqueñas de rima consonante tienen forma 8a8b4c8a8b4c, y suelen considerarse de a pares por relación semántica.
2. Creo que cabe distinguir dos aspectos en esta forma: la métrica 884884, que les da una cadencia muy especial a las estrofas, y la rima paralela abcabc. Con la misma métrica hay otro tipo de estrofa, con rima aabaab, cuyo uso se remonta al siglo XIV por Juan Ruiz(¿1283-1350?), Arcipreste de Hita, en sus «Gozos de Nuestra Señora»:

Virgen, del cielo Reina
e del mundo medicina
quérasme oír
que de tus gozos aína
escribo yo prosa dina
por te servir.

Decirte he tu alegría
rogándote todavía
yo pecador
que a la gran culpa mía
no pares mientes, María,
mas al loor.
...................
(la compensación por agudas no era asunto claro en ese tiempo, en verdad son 885885)

Con esta métrica y la rima paralela parece ser el primer antecedente el de Juan de Mena(1411-1456) en un par de poemas:
El fuego mas engañoso
con la noche tenebrosa
ya luchaba,
y la vida sin reposo
con la fuerza mas forzosa
guerreaba;
al tiempo que mis deseos
de nueva llama quemados,
porfiando,
tomaron tristes correos,
imagen de los pasados,
bien amando.
.......................................
Y sin duda las más afamadas, las coplas de Jorge Manrique(1440-1479):
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte
contemplando
cómo se pasa la vida,
cómo se viene la muerte
tan callando;
cuán presto se va el placer,
cómo, después de acordado,
da dolor;
cómo, a nuestro parecer,
cualquiera tiempo pasado
fue mejor.
......................................................

 

Muy buenos tus versos Musador. Creas originalidad con esta métrica clásica. Más a la vez profunda.

 

Me alegro, Matías, de que te haya gustado el poema. ¿No te animas a aportar con una copla?: estás invitado.
abrazo
Jorge

 

Mientras Matías decide si participa, yo me atrevo con esta que te brindo y que cumple, por partida doble, con la licencia de la sinafia que hallo en tu primera estrofa; ahí va:

Estas coplas manriqueñas
que con excelente tino
has facturado
son como joyas pequeñas
que hallé hoy en mi camino
y me han gustado.

 

Muchas gracias, Juan, por tu amable comentario y por esa manriqueña. Sin duda lo de practicar la sinafía es una excelente manera de no olvidarla, jajaja.

abrazo
Jorge

 

Estas coplas que nos muestras
me parecen divertidas,
musicales.
La pluma y mente son diestras
y hablan de cosas vividas
con los males.


A ver que te paren ahora después de editarlas. Saludos.

 

Se parece bastante, estimada Lourdes. Un error tipográfico en el cuarto verso,donde quisiste escribir «diestras» seguramente, y el hecho de que los quebrados (los versos tercero y sexto) son tetrasílabos. Quizás te engañó la copla de Juan, que por usar la sinafía (como sinalefa entre un verso y el siguiente) puso versos de cinco en los quebrados.

gracias por pasar
abrazo
Jorge

 

Muchas gracias, querida Isabel, por tus bonitas coplas sobre los adioses, y también por estas que nos aportas de Sabina. Estuve buscando manriqueñas más nuevas que las que menciono y no las encontré, aunque estoy seguro de que debe haberlas: es una forma tentadora para cualquier poeta. La musicalización de Paco Ibañez y el recitado de Rafael Alberti de las de Manrique en aquel famoso recital en Madrid, inolvidables.
abrazo
Jorge

 

Lo pasó fue que las escribí muy apresurada. Les hice cambios. Gracias por tu ayuda y consejo.

 

Me alegra muchísimo que esta idea tuya ─casi todas las buenas ideas de nuestras bitácoras son tuyas, jajaja─ continúe desarrollándose como lo hemos querido. Me entusiasma también la buena receptividad que ha tenido la idea y la cantidad de material que hemos podido reunir con nuestras investigaciones y con los aportes que tan amablemente han hecho algunos lectores. Otro asunto que mantiene mi interés en este proyecto es el que refiere a la práctica, a la ejercitación poética, porque mira que tratar de desvincularse de las formas y los moldes y volver a ellos, intentando reproducir un repertorio ya conocido, es un asunto que me resulta interesante, sobre todo porque hay formas poéticas que no termino de dominar ni de estimar.

Acerca de tus manriqueñas, te seré sincero ─cosa muy rara en mí, por cierto, y muy abundante en este foro, valga la ironía... Las rimas de la primera estrofa me parecen rebuscadas, es el riesgo de usar palabras con tan pocas coincidencias consonánticas: el esfuerzo siempre se nota. En la segunda estrofa no termino de entender aquello de «la suma perinola», en todo caso me parece poco elegante el par ola-perinola. En la última estrofa no me gusta la cacofonía filo-frío, pero sí el mensaje y sí la contundencia de la idea. La tercera estrofa merece un comentario aparte, porque convergen en ella un grupo de figuras retóricas de elocución que aún no termino de precisar: al menos tres de las que conozco están presentes en esa estrofa. Investigaré un poco más para hacer un comentario más serio.

Unas manriqueñas para la ocasión, un poco sarcásticas y autocríticas. Espero que encuentres algo bueno en ellas.

¡Tan lindo que estaba el pozo
y de pronto le ha nacido
gusarapo!
El blanco lienzo del gozo
tristemente convertido
en sucio trapo.

Aquellos que quieran carpa
que se pongan sus caretas
y se sumen
porque un joropo sin arpa
es lo mismo que un poeta
sin su numen.

Les dejo estas manriqueñas
que no son ni primorosas
ni plausibles,
sino incipientes, pequeñas,
desgarbadas y ripiosas
y risibles.


ELHI DELSUE
24.02.16

 

Gracias por tu rara sinceridad, estimado Elhi, es de lo que más aprecio en mis amigos.
Respecto al gusto a ripio de la primera sextilla, tienes toda la razón.
Respecto al filo frío, sin duda hay cacofonía, pero a mí me gusta en este caso.
Acerca de la perinola... yo también cuestioné esa palabra en ese lugar, pero opté por dejarla por su fuerza semántica que explica, por ejemplo, el sentido de los últimos dos versos de la sextilla siguiente, con esa coma indispensable. Quizás te ha confundido el crudo encabalgamiento dejando al adjetivo «suma» en otro verso que el sustantivo al que califica, «perinola»; este es un encabalgamiento de los que me gustan, con cierta ambigüedad semántica.
En cuanto a la retórica de la tercera... a veces se me da por jugar con estas cosas.

Agradezco tus manriqueñas, que muestran entre otras cosas la flexibilidad de esta forma, que ha quedado un poco unida al elogio fúnebre de Manrique pero bien se presta a la payada.

abrazo
J.

 

Varias reflexiones a propósito de tu comentario:

• En la amistad es importante ser sincero, pero también lo es ser tolerante. Mucho más importante aún es entender que la crítica no es contra el autor, ni aun contra el poema, que todos tenemos limitaciones y que el diálogo puede servir o para descubrirlas por primera vez y corregirlas, o para defenderlas a costa de lo que sea ─incluso de la propia amistad─ y seguir durmiendo en los laureles del ego.
  
• A mí no me gustan las cacofonías, ni las justifico, a no ser que tengan raros motivos estéticos o lúdicos. En mi caso, si incurro en ellas sin querer, tengo el doble trabajo de autocriticarme y corregirlas.
• Sé de «suma» como adjetivo en expresiones como: «suma ingenuidad», «sumo grado», «suma delicadeza», pero sigo sin entender lo de «suma perinola»
• Me alegra que ese cariz mordaz e irónico de mis manriqueñas te haya llevado a tal reflexión final.
• Pasaré de nuevo por aquí con el comentario que te prometí, algunos aportes teóricos y otro poema si encuentro un poco de tiempo y paz.

Un abrazo.

 

Bueno, Elhi:
Acerca de cacofonías, efectivamente creo que hay bastante de lúdico en mi gusto por ellas, me surgen naturalmente con una sonrisa al componer, y les tengo cariño. A veces no es así, a veces son horribles e inadvertidas, en ese caso trato de corregirlas.
Acerca de la «suma perinola»: para mí la perinola es un objeto cercano, jugaba a la perinola con mis compañeros de la secundaria en el aula y a escondidas de la profesora. Se dice en la misma estrofa que somos espuma en la ola, es decir que somos juguete de la ola y el viento que nos llevan, vivimos dejándonos llevar por el azar, por la suma perinola, donde el uso de «suma» es semejante al que se le da en «sumo sacerdote», el azar supremo. Te decía que esto combina bien con el final de la siguiente estrofa, donde se insinúa que en el amor nos dejamos llevar por el impulso fortuito, por los encuentros azarosos, en lugar de buscar criteriosamente. No idealizo las vidas planificadas, incluso diría que las detesto, pero esta componente de dejarse llevar por los caprichos del destino te hace sentir a veces que no has construido nada.

Por supuesto que la tolerancia es un ingrediente fundamental de la amistad, querido Elhi.
En cuanto a laureles... solo para el guiso, jajajaja.

abrazo
Jorge