La siega.

musador dijo:

Estimado: en primer lugar decirte que me has sorprendido muy gratamente con estos dodecasílabos simples. En segundo lugar te diré que veo buena la ocasión para comentarte acerca de las nociones de «modelo de verso» y «ejemplo de verso», introducidas por el gran lingüista Roman Jakobson y utilizadas entre nosotros por José Domínguez Caparrós.

El modelo de los dodecasílabos simples es «ooóo ooóo ooóo», es decir que los versos están formados por una serie de tres claúsulas rítmicas «ooóo». Este sería el «modelo de verso» que has seguido. Cada verso concreto según este modelo constituye un «ejemplo de verso», y puede apartarse en su acentuación del modelo, fundamentalmente por tener acentos pararrítmicos. Los acentos rítmicos en el verso son aquellos cuya posición coincide con la del modelo.

En el hermoso librito de José Domínguez Caparrós titulado «Métrica de Cervantes», pp.79-85, al analizar ciertos versos de la Galatea, el autor propone una notación para indicar la relación de un ejemplo de verso con el modelo:
usa «ó» para indicar un acento del verso que coincide con el del modelo;
usa «ò» para indicar la ausencia de acento en la posición del acento rítmico;
usa «ô» para indicar la presencia de un acento en un lugar en que el modelo no lo tiene, es decir un acento pararrítmico.
En los ejemplos de tus versos terminarás de apreciar la notación y su utilidad.

Considero la presencia de acentos pararrítmicos normal en los dodecasílabos simples (salvo quizás en la quinta sílaba, que puede inducir la división en isostiquios: 6+6), dándole variedad al ritmo que en otro caso se tornaría monótono. No pasa a mi criterio lo mismo con la ausencia de acentos rítmicos.

Me conecto al Universo cuando escribes ooóo ooóo ooóo
y te llevas de paseo a las estrellas.
Lo que anhelas, fácilmente lo concibes. ooóo ôoóo ooóo
En el vientre de la vida, ¡tú te huellas! ooóo ooóo ôoóo

Ennoblece la armonía que mantienes
en la búsqueda del todo allá en la nada. ooóo ooóo ôoóo
Misteriosa es la señal, que tú la obtienes ooóô ooóo ôoóo
y la encajas con los versos, alhajada.

Fantasía universal, vital belleza,
centellean por doquier excelsas musas.
El poeta fino, hace la proeza ooóo ôoóo ooóo la segunda claúsula de este verso me parece imperfecta: el acento pararrítmico de «fino» es más fuerte que el acento rítmico de «hace», aún con el necesario hiato en «fino hace»; por otra parte la coma con la que pretendes inducir el hiato es ortográficamente incorrecta, por separar al sujeto del verbo.
de verterla en cada verso sin excusas.

Cual ignota soledad, oscura y tierna (coma final)
donde un verso es el comienzo de tu canto, (eliminar coma)
decidida brota la palabra eterna, ooóo ôoòo ôoóo este verso se aparta. a mi juicio, del modelo: veo difícil acentuar en la ejecución el artículo «la» de la segunda claúsula. A mi modo de ver es un dodecasílabo compuesto 6+6.
que te cubre y emociona con su manto.

Amplia huerta la que estamos cultivando.
Frases bellas cosechadas por poetas, (la coma debe ir después del «que»)
que con ágil pluma, sufren meditando
para halagos recoger... como profetas.

En definitiva, el análisis métrico de tu poema (analicé todos los versos, no me pareció necesario transcribir todos los casos) da como resultado a mi criterio un verso bastante sospechoso, un verso incorrecto, y dieciocho buenos dodecasílabos simples: excelente si es tu primer intento con este modelo, al que le tengo cariño porque me resulta natural al oído.

Las rimas las veo correctas, con la salvedad de los exquisitos acerca de las asonancias entre las rimas de cuartetos vecinos, a la que no le doy relevancia.

La ortografía, con las salvedades de puntuación que ya te he señalado, la veo correcta, y también la gramática. Quizás diría «doquiera» donde dices «doquier».

En cuanto al síndrome de Nostradamus, que con tanto tino traes a colación... es un asunto difícil. Con la práctica, escribirás la mayor parte de los versos de oído y la naturalidad surge en consecuencia, el carácter críptico muchas veces surge de las reparaciones que debemos hacer a posteriori para atenernos al modelo.Al principio, diría que la única vacuna no del todo efectiva contra este malhadado síndrome de la poesía clásica es la planificación, consistente por ejemplo en elegir cuidadosamente las rimas antes de componer la estrofa; el resto es mucha paciencia y búsqueda de alternativas expresivas, tratando de gozar con los hallazgos lingüísticos que esta búsqueda produce. Yo no tengo resuelto el problema, te diré con sinceridad.

abrazo
Jorge

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musador dijo:

No hay objeciones a que publiques en este foro lo que ya tengas publicado en otros, será bien recibido. Quizás tengas que tener un poco de paciencia hasta que los vea, eso sí. Me alegro de que mis análisis te resulten útiles.

abrazo

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