Las arañas de la razón (Esquilache)

Para el presente soneto empleo endecasílabos acentuados en las sílabas 3ª, 6ª y 10ª:
Melódicos puros.
Esquema de las rimas: ABCB-BCAC-CABA-AB





Porque sé que los sueños me abandonan
cuando apenas se accionan mis pestañas
y de pronto en mi mente moviliza
la cordura su ejército de arañas,

las que urden sus telas y sus mañas
cuando todo mi espíritu agudiza
sus anhelos, los mismos que me abonan
esperanzas que el juicio paraliza…

Porque sé que mi vida piramiza
meditando en recuerdos que obsesionan
¡deseara extirpar de mis entrañas
la razón y sus tropas que acantonan!

Porque siento que sólo me lesionan
¡con tu vuelta de fijo me restañas!







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Piramizar: Poét. Agonizar de amor como Píramo. [ Novísimo Diccionario de la Lengua Castellana, Tomo II, Espasa Hermanos Editores (1867) ]

 

Precioso soneto Maese Plumilla el que nos brindas hoy con la estructura del soneto al estilo estrófico del inglés (aunque no sé si realmente llamar cuartetos a las tres estrofas y además los dos últimos versos no son en pareado), y que tiene tan curiosa distribución de rimas que de alguna forma es continua : ABCB - BCAC - CABA - AB; conociéndote como te conozco seguro que me dirás que tiene algún precedente, pero si no es así y la idea ha sido tuya te felicito por la novedad que me parece genial. En cuanto a la acentuación, cierto es que te ha salido un melódico puro en todos sus versos.

Abrazo con estrellas.

 

Maese y amigo Jmacgar:

Para empezar te cuento que acaso te sorprenda saber que entre los ingleses suelen también estilar el dístico final para sus sonetos, no el consabido pareado que los distingue.
Fíjate, por ejemplo en el soneto de Tennyson-Turner, cuya estructura es: ABBA-CDCD-EFFE-FE, donde los dos versos finales enlazan con el último cuarteto.
Con respecto al soneto continuo, como bien sabes, suele construirse enteramente en dos rimas; no recuerdo en estos momentos algún soneto trísono; pero el uso de tres rimas para el presente soneto
es algo que ensayé en este caso particular basándome en el uso de las cuartetas concatenadas que viste en los poemas «Los ojos tuyos», «De sentido fuera» y «A la deriva».
Además, también sólo parto de una estrofa inicial (ABCB), a la que voy dando vueltas en las siguientes estrofas y de modo que concatenen los dos versos finales.
Ahora, en el siguiente esquema:

A……B…..C…..A
B……C…..A…..B
C…...A…..B
B……C….A

une con flechas las rimas que se repiten y verás lo armónico del conjunto.
Espero que agrade este formato (que volveré a usar en otro momento), si bien no intento imponerlo.
Gracias, amigo mío, por tu paso en este trabajo, y de mi parte el cordialísimo saludo de siempre.

 

Un buen soneto Maese Plumilla con una estructura que desconocía, algo se aprende el día menos pensado. Te ha quedado muy sonoro con ese perfecto enlace de los versos, Gracias por compartir tu arte poético amigo.
Un abrazo.

 

Mi estimado Maese Plumilla, que voy a decir yo que no te hayan dicho colegas maestros, pues unirme a sus comentarios y felicitarte y decir que me ha gustado tanto tu soneto, que voy a interntar hacer uno con esa estructura-
mis estrellas y a`lausos

Un cordial abrazo

Gonzalo

 

Maese Ricardo:

Estimado amigo, no la conocías por el simple hecho de que es novísima.
Conocedor de muchas formas nuevas como eres, de seguro la hubieras
reconocido al momento de verla.
Gracias por la deferencia de tu paso.
Mis respetos y estima te externo.

 

Maese Antonio:

Ciertamente es una nueva propuesta, pues no hay poema que se desarrolle siguiendo este formato ni contenga la misma distribución en sus rimas.
Sin embargo, y como señalé en mi poema «De sentido fuera», el encadenamiento que sufren las estrofas a través de la inversión de los últimos dos versos de la estrofa anterior no es de mi factura, sino que fue utilizado por el Príncipe de Esquilache en unas coplillas cuyas rimas son asonantes y que se estructuran:

Estrofa 1ª …… abcb
Estrofa 2ª …… bcdc
Estrofa 3ª …… cded
___________________________
Estrofa 4ª …… dcdc

[Como puedes observar, en el tercer verso de cada estrofa se introduce una nueva rima y, asimismo, se verifica que la estrofa cuarta sale de cauce y no sigue el flujo de las anteriores, pues allí las rimas debieran ser «defe», en lugar de dcdc]


Al respecto, en su «Rítmica», Juan Caramuel expresa lo siguiente:

«Pues este eruditísimo Príncipe hace que los versos segundo y cuarto de la estrofa anterior y el primero de la siguiente sean asonantes, y el tercero de cualquiera de ellas, disonante.»

Aplicando este dicho y dándole una vuelta de tuerca limitándome a sólo tres rimas obtuve el presente soneto que, en virtud de haber sido el Príncipe su fuente, quisiera denominar «Esquilache» en su honor.

 

Maese Gonzalo:

Muchas gracias por la deferencia que me señalas.
Me alegra que te haya gustado esta estructura,
y, cuando publiques tu soneto con gusto pasaré a verlo.
Mis respetos cordiales de siempre recibe.

 

Más allá de nomenclaturas (no estoy de acuerdo en llamar soneto a cualquier poema de catorce versos endecasílabos con rima consonante, por ejemplo), me ha gustado tu poema. Es curioso como se parece la razón con sus vericuetos lógicos a veces a la locura.
En cuanto al esquema de rimas, veo al primer verso demasiado suelto, visto que solo encuentra su par en el séptimo (lo que sería una «rima alejada» según la terminología de Domínguez Caparrós en su Diccionario). Pasa algo parecido más adelante (entre el quinto y el undécimo versos), pero la rima en «añas» tiene más equilibrio, en todo caso se podría ver como que tiene dos apariciones independientes.

abrazo
Jorge

 

Maese Musador:

En primer lugar déjame decirte que te comprendo claramente. Es lo que actualmente da en llamarse «morfosoneto» o «pseudosoneto». En cuanto a lo de la lejanía que mencionas, efectivamente median entre los versos primero y séptimo cinco. Tengo el mentado libro de Domínguez Caparrós, pero también tengo la «Rítmica», de Juan Caramuel, el famoso tratadista que fue contemporáneo de los grandes poetas del Siglo de Oro.
En «Sobre las leyes de las consonancias», dice esto que aquí transcribo:
«Entre dos versos consonantes, pueden intercalarse cuatro versos o menos; excepcionalmente cinco, pero nunca seis.
La consonancia requiere contigüidad. Cuando no puede existir real o físicamente en un elemento sucesivo, debe ser intencional, basada en la memoria. Y la experiencia enseña que no deben establecerse consonancias con versos pronunciados mucho tiempo atrás.
En consecuencia: entre dos versos que consuenan, pueden intercalarse perfectamente dos versos; si son tres, tampoco merece el hecho reprensión; sin embargo, seis o más exceden los límites de la contigüidad intencional, y por esta razón no es licito intercalarlos.»
Como verás, ¡estoy en el límite! jajaja!
Gracias, amigo mío, y más allá de intercambiar estas opiniones, me alegra mucho que te hayas detenido en este poema.
Recibe de mi parte mis sinceros saludos y respetos.

 

Interesante personaje este Juan Caramuel, que no se privaba de opinar acerca de lo que se le ocurriera. Es bueno tener idea de a cuándo se remontan estas «reglas» que a veces mencionamos sin saber bien de dónde vienen. También es cierto que un primer verso suelto no queda mal, como lo hemos discutido ya en otro tema.

un abrazo, y gracias por la referencia y la deferencia
Jorge

 

Hermoso soneto, musical, melódico, con buen ritmo y de hermoso contenido. Este soneto es muy bueno, con un soneto similar podrías concursar en el foro de competitiva. Un abrazo.

 

Desde el primer momento me encandilaron tus versos. Pensé para mí "aqui hay un gran poeta". Creo que no me equivoqué y comentaristas mas capacitados lo corroboran.
Recibe mi admiración y estrellas por tu excelente soneto.
Un abrazo, Maese

 

Un excelente soneto nos dejas querido amigo Maese Plumilla
con ese ritmo melódico que hace una bella lectura de principio
a fin y como un acertado cierre. Siempre es un placer poder
pasar por tus letras tan llenas de maestría.
Te dejo reputación merecida. Besos y un abrazo. Tere

 

Excelente y novedoso soneto, estimado Maese,
veo que has tomado una combinación inicial de rimas y avanzas en la selección de ellas, como en una especie de rotación, tomando de a cuatro o de a tres, según en qué lugar del soneto te encuentras;
reconozco en tu trabajo sesudo análisis y creatividad, respaldado en intentos anteriores que citas;
tal vez sea un poema más para experimental que para este foro,
pero sin duda habla de tu talento y capacidad versificadora;
en cuanto a Caramuel, lo encuentro algo liviano en su opinión,
por lo que no me guiaría demasiado por sus licenciosas apreciaciones.
un saludo cordial,
Eduardo

 

Maese y amigo Musador:
Es cierto lo que dices, pero en este caso particular
debes tener en cuenta la distribución de las rimas y el lugar ocupado justamente por A. Quedarían libres y en diferente orden los lugares que le corresponderían en las sucesivas estrofas. Gracias de nuevo por este acercamiento tuyo. Mis respetos de siempre recibe.

 

Misia Paloma:

Muchas gracias por tus consideraciones vertidas.
Con un trabajo similar, pero de rimas clásicas, sí, por supuesto.
Para la próxima intervención mía allí lo tendré en cuenta.
De nuevo gracias y mis respetos te externo.

 

Maese Epimeteo:

Muchas gracias por esas consideraciones personales que viertes.
Las agradezco sinceramente, aunque suprimiría ese “gran”
pues con decirme poeta ya me has dicho más que suficiente.
Externo para ti mis respetos de siempre.

 

Misia y amiga Nube Blanca:

Agradezco sumamente la huella que me dejas.
Me alegra haber logrado un melódico agradable en su lectura.
Muchas gracias por esa deferencia.
Externo para ti mis sinceros saludos y respetos.

 

Maese Edelabarra:

Exacta apreciación, y ello es lo que muestro en mi respuesta a Antonio.
Como en los primos de las sextinas, si tienes la primera estrofa
de alguna variante de Ribaud o mongina, puedes deducir
la tercera y las subsiguientes.
Por supuesto que entiendo lo que dices,
pero no soy de los que tensan demasiado el arco.
Y en cuanto a la ubicación que debiera correponderle
a este trabajo, acepto lo que se determine.
Gracias por tu paso y de mi parte recibe los respetos
merecidos de siempre.