Ni que sí ni que no

El amor se delata en mi rostro,
pero tú ni me miras
cuando pasa tu talle precioso
caminando deprisa.​

Al mirarte pasar por mi lado
me detengo de golpe
pues tus formas me dejan estático
como estatua de bronce.​

Y por más que viandantes lo expresen
tus oídos ni escuchan,
por acaso, además de invidente
¿no serás hipoacúsica?​

Siendo así representas tan bien
que ninguno lo nota,
pero el colmo sería, mujer,
¡que no hablara tu boca!​

El amor se vislumbra en mi cara
pues Cupido me hirió,
pero tú manifiestas en nada
¡ni que sí ni que no!​

 

¿Qué se puede hacer, estimado? Nada peor que la indiferencia, ese regalo que hiere nuestra estima... Aunque es verdad también lo que un amigo mío dice, que las mujeres son tan hábiles en simular que no saben que las miramos como los mozos en ignorarnos cuando queremos pedir la cuenta.

Curiosas cuartetas asonantadas aprovechando las series rítmicas en «óoo» para combinar sagazmente los decasílabos simples 3.6.9 con los heptasílabos 3.6: me ha resultado interesante; tú me dirás si es invención tuya o conoces antecedentes.

un gran abrazo
Jorge

 

Excelentes cuartetas asonantadas por cláusulas rítmicas, estimado ISES,
veo que has resuelto muy elegantemente esta forma, tan cara a la poesía americana,
de la que tenemos tan grandes exponentes,
que se presta para cantarla en varios ritmos, especialmente en los valses populares,
un placer haber leído tu poema,
un saludo cordial,
Eduardo

 

Estimado Jorge:




En realidad, amigo mío, cuanto más indiferente nos es una mujer, más nos atrae… jeje.

En referencia a la presente estructuración de los cuartetos siguiendo la cláusula rítmica OOÓ pertenece más a mi laboratorio lúdico antes que inventivo, y, como ya sabes, no es la primera vez que empleo cláusulas en un poema.
He buscado en mis libros personales y no hallo una cuarteta que se amolde a este modelo 3-6-9:3-6, si bien es cierto que existen cuartetos que combinan decasílabos con heptasílabos, como, por ej: »Junto al mar«, de José Hierro.

Si muero, que me pongan desnudo,
desnudo junto al mar.
Serán las aguas grises mi escudo
y no habrá que luchar.

Sin embargo, sospecho que en la literatura anglosajona –que se basa en cláusulas– puede que exista. De hecho, el Limerick es un formato poético que puede escribirse totalmente en anapestos o en anfíbracos.
La diferencia estriba en que es un quinteto cuyas rimas son: AAbbA.
Amén ello, y la gran poética existente –cuyas márgenes lejos estoy de vislumbrar– sería probable que exista algún autor que haya incurrido en este modelo.
Este uso rítmico me ha parecido el más plausible, si bien era dable también un cuarteto cuyos versos primero y segundo (y así versos pares con sus impares) confluyeran en un solo ritmo anapéstico: OOÓ OOÓ OOÓO, OÓ OOÓ O

El amor se delata en mi rostro,
mas tú ni me miras
cuando cruza tu talle precioso
marchando de prisa.

¿Qué te parece?


En cambio, si tuviéramos que acometer toda una estrofa, y tomando como ejemplo la primera, obtendríamos los siguientes modelos métricos: 11-6-9-6 y 11-6-12-6

Y si tuviéramos en cuenta los versos terminados en esdrújulas tendríamos que iniciar el que sigue comenzando con sílaba tónica… OOÓOO, Ó-OOÓ

En fin, que esto de las cláusulas da para mucho más, pues, como bien dices, algunos resultados pueden ser harto interesantes.

Te dejo mis saludos plenos!

 

Estimado Eduardo:

Me alegra que el modelo seguido te haya parecido bien resuelto.
Y, ciertamente, siendo los norteamericanos herederos de la tradición
poética inglesa, no me cabe dudas de lo que dices, si bien el inglés
no es mi fuerte... jeje.
Tampoco me caben dudas de que resulten cantables, pues los griegos
mismos las utilizaban para ser cantados, no escandidos en metros.
Mi abrazo fuerte para ti.

 

Hay un riesgo interesante respecto a la combinación que propones 3.6.9, 2.5, que creo que afecta a muchas combinaciones polimétricas: que el verso menor induzca en el ritmo una partición 4+6 del decasílabo (lo que puede verse en el segundo de tu ejemplo, no en el primero por la aguda en tercera). Si uno se pone a hilar fino, termina no inventando nada, jaja.
abrazo
j.

 

En efecto, Jorge, por eso el uso más plausible es el que hago en estos versos.
Y si hilamos fino, como bien dices, nada terminaría convenciéndonos... jeje.
Pero creo que todo es cuestión de buscarle la vuelta, hasta que nos deje
satisfechos.
Un abrazo, amigo mío.

 

Hermosa poesia entregada a esa musa que lo enajena en su encanto, lo importante es que no le a dicho que s{i, pero tampoco le dijo que no ;p, entonces hay una esperanza, ha sido un gusto leerlo poeta, mis saludos cordiales

 

Poco puedo añadir a los análisis que te han hecho Eduardo y Jorge sobre las caractréisticas técnicas de este poema a las que si añado tus comentarios dejados más atrás, te diré que he aprendido mucho pasando por aquí además de disfrutar de tan buena poesía.

Mi más sincera felicitación por este trabajo y un saludo muy cordial.

 

Bello poema de amor este que nos compartes, amigo. Gracias por estar. Un abracito

 

Bello y aleccionador poema, gratificante y constructivo haber pasado por tus letras
saludos cordiales