El blog de Malco / El solar de la palabra.

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  "Mientras reposas bajo el ala gigante del sexo,
  yo vengo a tu lado para que amaine la tempestad..."
  
  
  
  "Idyll"
  
  Gustav Klimt
  
  Reseña biográfica
  
  Poeta, traductor y profesor venezolano nacido en Altagracia de Orituco, en 1922.
  Gracias a la pureza y brillantez del lenguaje, es considerado como el iniciador de la poesía contemporánea
  venezolana. Su primer libro, «Elena y los elementos» en 1951, lo hizo merecedor al título de Doctor Honoris Causa
  Universidad de los Andes, convirtiéndolo en una importante referencia dentro del panorama de la lírica hispanoamericana.
  Se desempeñó como agregado cultural de Venezuela en Colombia, Chile y Francia, estadías que le permitieron madurar
  su formación literaria. Siempre próximo al surrealismo, supo asimilar el legado formal del célebre movimiento liderado
  por André Breton, para construir una poesía personalísima y característica.
  Por la obra «Rasgos Comunes» se le otorgó el Premio Nacional de Literatura 1976. Publicó además las siguientes obras:
  «Animal de Costumbre» en 1959, «Filiación Oscura» en 1966, «Un día sea» en 1969, «Por cuál causa o nostalgia» en 1981
  y «Aire sobre el aire en 1989.
  Falleció en el año 2003. ©
  
  
  
  
  
  
  Adolescencia
  
  En el fondo de mis sueños
  Siempre te encuentro cuando amanece.
  
  Qué ensanchamiento en el exilio, por el vagabundaje de
  claras fuentes azules;
  Por el soplo de la tierra.
  
  Costumbre angélica.
  Evadida hacia otra queja, vuela con los pájaros, sueña con
  las nubes;
  Levanta raíces inquietas en el agua.
  
  En el fondo de mis sueños
  La aurora fugitiva. Sólo la sombra
  Concluye mi única estrella, mi último día.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  Al arrancarme de raíz a la nada...
  
  Al arrancarme de raíz a la nada
  Mi madre vio, ¿qué?, no me acuerdo.
  Yo salía del frío, de lo incomunicable.
  
  Una mañana descubrí mi sexo, mis costados quemantes,
  mis ráfagas de imposible primavera.
  
  A la sombra del árbol
  de mi gran nostalgia ya comenzarían a devorarme,
  ya comenzarían.
  
  Sabedlo tú, Ondina ondulante del mar y alga efímera
  de la tierra.
  Un hombre alto fue al cementerio
  Espantó a un perro que ladraba
  Su camisa de fuerza lo estrangulaba
  Cayó estrangulado.
  
  Y yo he revelado su destino a todos mis amigos
  A los que conozco sin saludar, a los que saludo
  sin conocer.
  
  Yo di muerte al estrangulado
  A pesar de sus signos de indeleble fatiga.
  
  Yo frisaba cinco años de vida
  ¿Me engendró una cigarra en el verano?
  
  Era un día maldito.
  Mi madre no logró reconocerme.
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Al principio al final
  
  Si ella premedita dureza o ternura (O lucha en vacuas
  
  direcciones),
  
  Si me obsequia o niega,
  
  Apago el conmutador.
  
  Me veo con mansedumbre en el lecho,
  
  Me toman el pulso, me hallo lejos,
  
  Pruebo a la mujer de ceniza,
  
  Única de fruto, de cortar las venas e irrigar el vientre,
  
  Oquedal de un badajo a rastras,
  
  Al principio al final
  
  Insomne en la misma constelación,
  
  Hambre en nuestra holgura y unigénito sueño.
  
  De"Filiación oscura" 1966
  
  
  
  
  
  
  
  Aparición
  
  Aclimata el carruaje dichoso de tus senos, la tierra de mis
  primeras voces,
  sus heridas abiertas, sus flagelados gavilanes en la
  intemperie nevada.
  
  Una mujer llamada Blanca manipula la jaula escarlata del
  misterio
  Sobrepasa el límite, una oscura potencia.
  ¿Grita, imagina, siente?
  Teje una cáscara densa de brisa matinal, alivia piedras
  decrépitas.
  
  La joven pálida me conduce a un jardín en ruinas.
  La veo desnuda, bajo un gran suburbio de palmeras,
  exportando el oro del crepúsculo hacia un milagroso país.
  
  Ha regresado la hora silenciosa.
  Me circundan las pesadas bahías de tus ojos.
  
  Tú tienes que diseminarte, cuerpo y alma,
  en la heredad meliflua de las rosas.
  
  A mi lado pasan lavanderas con sus blancas túnicas, con sus
  cofias de inocencia
  y las manos entregadas a un rito.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  
  Belleza
  
  Interrumpida mi plática, vuelvo a hablar contigo de la partida y el regreso.
  Todo sucedió a vuelo de pájaro, belleza: a la
  vez mundo compacto, cerrado y libre. Al abrir los ojos en la
  llama fría, era un lorito ufano; te busqué de verdad, lamía en
  la sombra tus huesos, santa perra. Aunque me ausentara de
  ti, aunque me cubriera el ridículo, aunque estuvieras más
  allá del resplandor que me envuelve; quizás cercana a la
  bahía, en pleno mar de verano, en medio de las palmas reales.
  
  De "Rasgos comunes" 1975
  
  
  
  
  
  
  
  
  Con flores pintadas...
  
  Con
  flores pintadas
  en nuestro
  cuerpo
  
  y
  la bujía
  en cada
  mano
  
  lo único
  que pasa
  es el silencio
  
  pero
  los recuerdos
  son fieles
  y
  
  al
  lado
  de nosotros
  murmuran
  
  sobre
  la máscara
  la piel
  o la palabra enorme:
  
  «Oye mi amor hacia ti».
  «Oye mi grito
  por ti».
  
  De "Por cuál causa o nostalgia" 1981
  
  
  
  
  
  
  
  Cuando subes a las alturas...
  
  Cuando subes a las alturas,
  Te grito al oído:
  Estamos mezclados al gran mal de la tierra.
  Siempre me siento extraño.
  Apenas
  Sobrevivo
  Al pánico de las noches.
  
  Loba dentro de mí, desconocida,
  Somos huéspedes en la colina del ensueño,
  
  El sitio amado por los pobres;
  
  Ellos
  Han descendido con la aparición
  Del sol,
  
  Hasta humedecerme con muchas rosas,
  
  Y yo he conquistado el ridículo
  Con mi ternura,
  Escuchando al corazón.
  
  De "Animal de costumbre" 1959
  
  
  
  
  
  
  
  
  Diálogo y recuerdo
  
  Este apasionante encuentro con la doncella subterránea
  No fue ovacionado con trompetas de corales.
  
  Encumbrado a ti,
  
  ¿El relámpago de mi respiración?
  ¿El vuelo marítimo de un cisne o un zamuro?
  
  ¿Qué signo mío Te iba a despertar?
  
  ¿Los buscadores de oro?
  ¿La campana salobre mecida por el huracán?
  
  Dejadme la pureza del estío y el canto del manantial
  sobre los pinos en una hora alta
  de paz y alegría.
  
  Huérfano, y sin trompeta, y la mujer que abre su entrecejo
  y es una potestad engañosa y el día que es una nube
  efímera, y tú que vienes en el Fasto, Es lo natural,
  Simplemente reposas o desvarías.
  
  Desde el instante mío:
  El que tañe en la raíz del húmedo fósforo
  El de pulposo corazón, El que dilapida con
  Ojos de ironía la escritura visible,
  
  El de la parodia chirle, El de batir las
  palmas, El supliciado, El que huye y tropieza
  Con la máscara y el atavío,
  El que amaina en la médula,
  
  En algún lugar del camino, con ese regusto anticipado
  del pueblo en que ibas a poner pie,
  
  En la ruta, a remolque; nulo, A
  Tiro de fusil.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  El cuerpo suicida
  
  Rosa invisible rasgo puro
  Venas subyugantes como lámparas de nieve
  y mi espejo en su lecho fratricida
  Iba hacia ti
  Desde la negra edad de mis orígenes
  Iba hacia ti
  Cuando la luna ondea en mis sienes desatadas
  Caías de rodillas con un racimo de frutas.
  
  Los perversos ojos del cielo recubren tu llama
  La espiga vigilante adentro
  En las zonas del silencio donde la luz no llega.
  
  Yo veía un niño agonizando en los jardines
  El que arrojaba uvas delirantes a las duras bahías
  Y los cuerpos ahogados en la noche
  Cuando arden cenizas en la magia de Dios.
  
  Yo he visto alfombras proteger sus rebaños
  de ignorancia
  Altares y arcos
  Los senos, bases de fuego fascinante
  El perfecto hábito del semen
  Joya de abismo, taciturno enigma.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  
  Elena es alga de la tierra...
  
  Elena es alga de la tierra
  Ola del mar.
  Existe porque posee la nostalgia
  De estos elementos,
  Pero Ella lo sabe,
  Sueña,
  Y confía,
  
  De pie sobre la roca y el coral de los abismos.
  
  En realidad, Elena
  Conoce las cosas simples,
  Porque antes de ser doncella
  Fue Sirena y Ondina,
  Y antes de ser
  Sirena y Ondina,
  Nadó en el torbellino, en el número, en el fuego.
  
  Yo debí caer en la calzada, y rememorar,
  Oh huésped delirante;
  Allí donde apacigua la tarde y el crepúsculo,
  A mí me separaron.
  
  Tuve otro amor,
  Puro como el éxtasis,
  Frágil como la fantasía,
  Absoluto como mi otro amor.
  
  Oí una trompeta de bruma en el desierto
  Mis halcones salieron del follaje.
  
  En todas las estaciones
  En el otoño o en la primavera
  Elena es alga de la tierra
  Ola del mar.
  
  De "Animal de costumbre" 1959
  
  
  
  
  
  
  
  
  Persistencia
  
  A Ella, (y en realidad sin ningún límite).Con holgura y
  placer.
  
  A Ella, la víbora y la abeja: La desnudez preciosa.
  
  A Ella, mi transparencia, mi incoherente arrullo, el rumor
  que sube en las raíces de mi lengua.
  
  A Ella, cuando regreso de las inmensas naves que hay en
  el cuerpo huraño con un sol inmóvil.
  
  A Ella, mi ritual de beber en su seno porque quiero
  comenzar algo, en alguna dirección.
  
  A Ella, que abre el sobre de mis amuletos.
  
  A Ella, que en la balanza anónima de la memoria y en las
  horas finales prolonga mi presencia real y mi presencia
  ilusoria sobre la tierra.
  
  A Ella, que con una frase insomne divaga en el umbral
  de mis lámparas.
  
  A Ella, a causa de un vocablo que me falta y a la vez
  usufructo de un breve viaje que podría revelarme.
  
  -Duerme, pero la obra humana es el instante; al dormir
  se cierra con furor la gran jaula.
  
  -Despierta, pero esboza en las márgenes de tus cejas el
  oro próximo del sueño.
  
  -Revuélcate en la parálisis fuera del yo de los ciegos
  viajeros.
  
  ¡Adónde mi ninguna faz con años!
  
  A Ella, los abismos que hay de mi amor a mi muerte
  cuando caiga a plomo sobre la tierra y en un lugar
  de señales desaparezca el sitio de mi ánima sola.
  
  De "Filiación oscura" 1966
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  En la noche dúctil con un gladiolo en tu casa...
  
  En la noche dúctil con un gladiolo en tu casa
  En la noche, escucha,
  Oh frágil vanidad en los brazos,
  Y tu sueño pesa viviente como ráfaga del río.
  
  Más allá en los vergeles
  Prueba, verifica mi debilidad y mi fuerza.
  Mi camino que ignoro hasta encontrar tu paso, tu huella
  Tibia en la tierra,
  El nacimiento del nuevo día.
  
  De "Animal de costumbre" 1959
  
  
  
  
  
  
  
  
  Inocencia
  
  Cuando pongo la mejilla en esa melodía, recupero un instante
  la ciudad perdida.
  
  Vivo sin leño ni lumbre, señuelo en pos de ti.
  
  Por encontramos en el mundo, nos cubre la llama que da pavor. Soy de pies a cabeza la gran vacilación del hombre. Mustio, trago a cántaros el olvido y la tiniebla.
  
  De "Rasgos comunes" 1975
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Me pongo a temblar en la noche llena de sonidos...
  
  Me pongo a temblar en la noche llena de sonidos. Absorto en mi labor, no me doy cuenta que el tiempo transcurre.
  Mi oficio es como la lluvia: acariciar, penetrar, hundirme. Observo la tinaja oscura. Alumbro una lámpara
  en mi duermevela. Siento mi arruga y mi enigma, pero ¿dónde elhallazgo por venir, o una mañana clara en las calzada?
  
  De" Lo huidizo y permanente" 1969
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Menos vulnerable
  
  Menos vulnerable y base de rigor.
  Confinado a la palidez y el grito de tu
  carne,
  Llama ostensible.
  Óleo grave y vellocino de nácar.
  Fuerza que inhibe, que resiste,
  Mujer que declina honores en el país solitario.
  A tientas los flancos, ¡en la espesura de aquel rumor!
  A la zaga nuestra sombra.
  El aleteo de la espuma sube. La mujer es de agua
  reflejada.
  Vive en la memoria de la piel.
  Su salto en los oquedales
  rehúsa respirar por la herida en mi cuerpo.
  Lo dicho, dímelo,
  átenos con esta lengua de tierra
  la fabla matinal.
  
  Más firme aún el sueño en el regazo profundo.
  
  De "Filiación oscura" 1966
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  No estás conmigo...
  
  No estás conmigo. Ignoro tu imagen. No pueblo tu gran olvido.
  Pasarán los años. Un rapto sin control como la dicha
  habrá en el sur.
  Con la riqueza mágica del encuentro, vuelve hasta mí,
  sube tu silencioso fervor,
  tu súplica por los viajes,
  tu noche y tu mediodía.
  
  Apareces.
  
  Tu órbita desafía toda distancia.
  
  Entonces, para iluminar el presente, tú y yo acariciamos
  la llaga de nuestro antiguo amor.
  
  De "Animal de costumbre" 1959
  
  
  
  
  
  
  
  Obra de vigilancia
  
  (Paso la mano sobre el olor de tu vestido),
  Tu guedeja, tu pendón lunar;
  
  Más allá, más acá,
  
  (Paso la mano sobre húmedos rastros)
  Aclara la niebla del pecho
  un arco iris.
  
  Echa tierra a la tierra de ilusión.
  Aquí es inoficioso soñar .
  
  De púrpura es la casa a cuestas en el viento
  de largos ramajes.
  
  De "Filiación oscura" 1966
  
  
  
  
  
  
  
  
  Poema II
  
  La selva roja murmura, murmura, y de repente es toda la realidad del corazón mi selva roja. Y ella que es un péndulo que oscila en el gemido, mi selva roja, y ella que exclama con saltos leves de dicha, mi selva roja, en la ruta que conduce hacia ese hondo bosque fuera de la tierra anónima nos deja estar en ninguna parte y olvidarnos, nos deja no resbalar en la cosa que se evapora, nos deja la mediúmnica voz de nuestra vertidumbre, y en paz, sin magnos errores, mi selva roja.
  
  De "Rasgos comunes" 1975
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Por razones de odio
  
  Ella descubre el roce el barniz de su cintura
  En los estados feéricos en un acantilado sensual
  A cuyos pies se derraman almacenes hechizados
  Los cuellos segados por fruición de la libertad.
  
  Cuando escamotean sus cláusulas internas
  Creo una virtud especial
  Por razones de odio
  y es la mujer sometida al clima negro
  En los portafolios los deshielos la lupa la colcha
  De los muertos.
  Los óleos de mi memoria revestidos de lanas ardientes
  La mancha con sed del rebaño sideral
  La lepra
  Del aljófar caído en los bosques.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  Posesión
  
  los témpanos engullen gaviotas en mis caricias.
  El mundo pesa inicuo y solemne en mis raíces.
  Acepto tus manos, tu dicha, mi delirio.
  Si vuelves tú, si sueñas, tu imagen en la noche
  me reconocerá.
  Te encamino al talud campanular de mis venas.
  Mi sangre de magia fluye hacia ti, bajo la
  profecía del alba.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  
  Primera juventud
  
  Qué fuerte esperanza, me decías. Y flotábamos en las nubes del recinto dichoso. A uno y otro lado, la cascada luminosa de mi amor. Elegí el flanco justo donde brilla el río. Por breve lapso salté hacia el destello no esquivo. Ahora es el otoño que horada mi casa solitaria, el espejismo de la visión a espaldas de nuestra reina madre el sol.
  
  De" Lo huidizo y permanente" 1969
  
  
  
  
  
  
  
  Profundidad del amor
  
  Las cartas de amor que escribí en mi infancia eran memorias
  de un futuro paraíso perdido. El rumbo incierto de mi
  esperanza estaba signado en las colinas musicales de mi
  país natal. Lo que yo perseguía era la Corza frágil, el lebrel
  efímero, la belleza de la piedra que se convierte en ángel.
  
  Ya no desfallezco ante el mar ahogado de los besos.
  Al encuentro de las ciudades:
  Por guía los tobillos de una imaginada arquitectura
  Por alimento la furia del hijo pródigo
  Por antepasados, los parques que sueñan en la nieve, los
  árboles que incitan a la más grande melancolía, las puertas
  de oxígeno que estremece la bruma cálida del sur, la mujer
  fatal cuya espalda se inclina dulcemente en las riberas
  sombrías.
  
  Yo amo la perla mágica que se esconde en los ojos de los
  silenciosos, el puñal amargo de los taciturnos.
  Mi corazón se hizo barca de la noche y custodia de los
  oprimidos.
  Mi frente es la arcilla trágica, el cirio mortal de los caídos,
  la campana de las tardes de otoño, el velamen dirigido hacia
  el puerto menos venturoso
  o al más desposeído por las ráfagas de la tormenta.
  Yo me veo cara al sol, frente a las bahías mediterráneas, voz
  que fluye de un césped de pájaros.
  
  Mis cartas de amor fueron secuestradas por los halcones
  ultramarinos que atraviesan los espejos de la infancia.
  
  Mis cartas de amor son ofrendas de un paraíso
  de cortesanas.
  
  ¿Qué pasará más tarde, por no decir mañana? murmura el
  viejo decrépito. Quizás la muerte silbe, ante sus ojos
  encantados, la más bella balada de amor.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  Retrato de la bella desconocida
  
  En todos los sitios, en todas las playas, estaré esperándote.
  Vendrás eternamente altiva
  Vendrás, lo sé, sin nostalgia, sin el feroz desencanto de los años
  Vendrá el eclipse, la noche polar
  Vendrás, te inclinas sobre mis cenizas, sobre las cenizas del
  tiempo perdido.
  En todos los sitios, en todas las playas, eres la reina del universo.
  
  ¿Qué seré en el porvenir? Serás rico dice la noche irreal.
  Bajo esa órbita de fuego caen las rosas manchadas del placer.
  Sé que vendrás aunque no existas.
  El porvenir: Lobo helado con su corpiño de doncella marítima.
  Me empeño en descifrar este enigma de la infancia.
  Mis amigos salen del oscuro firmamento
  Mis amigos recluidos en una antigua prisión me hablan
  Quiero en vano el corcel del mar, el girasol de tu risa
  El demonio me visita en esta madriguera, mis amigos son
  puros e inermes.
  
  Puedo detenerme como un fantasma, solicitar de mis
  antepasados que vengan en mi ayuda.
  Pregunto: ¿Qué será de ti?
  Trabajaré bajo el látigo del oro.
  Ocultaré la imagen de la noche polar.
  
  ¿Por qué no llegas, fábula insomne?
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  Si vuelvo a la mujer...
  
  Si vuelvo a la mujer, y comienzo por el pezón que me trae
  desde su valle profundo, y recupero así mi hogar en el
  blanco desierto y en la fuente mágica.
  
  Si alzando los brazos, corto la luna.
  Si pregunto: ¿y nuestro amor?
  Si ella y yo nos encontramos muy ufanos.
  
  Si la mujer sensible se inclina de nuevo a la tierra, Estrella
  cálida, azul y azur.
  
  Si se detiene bajo la lluvia, inmóvil, más inmóvil que todos
  los siglos reunidos en una cáscara vacía.
  
  Si en la grey estamos de paso y vamos aprisa. si la
  vida teje la trama ilusoria. si es difícil en las
  condiciones en que trabajo, ser la compasión de nadie.
  
  Sin fingir y sin apoyo en las varillas mágicas de la loba,
  no olvidas comenzar por el pezón.
  
  Si con el mismo ojo del precioso líquido que es la tarea
  de las nubes.
  
  Si son desenvueltas mis maneras me pesa el habla.
  Si no nos pillan.
  Si salgo en lugar de los pensamientos.
  Si borro el brote difuso en mi desvelo.
  Si hace frío, si la mañana es clara.
  Si vuelvo a ti, si muero, si renazco en ti.
  
  Sí, en el interior; es mi promesa. Si esta irisada raya,
  relámpago súbito, oh Solo de sed.
  
  De" Lo huidizo y permanente" 1969
  
  
  
  
  
  
  
  
  Transfiguración del amor
  
  Ella, la heroína de los infiernos
  Desenvuelve en el hombre
  Virajes de la cabeza
  Como los reyes en una postal.
  
  En un pie la esquila de los niños
  En mi boca una punta de sol frenético
  Como la mancha dorada
  En la muerte,
  Como el mensaje de los paraísos
  En las túnicas dormidas con libertad
  Transforma el bosque en guante de ruiseñor
  En uvas de nieve,
  En la conspiración
  Que mencionan sus manos.
  
  El que barniza la sombra allá está el más puro enigma
  Para esconderla en el interior del Océano
  Las sienes devueltas al aire feérico
  Bajo una playa trazó señales en el desencanto
  Esperando el vértigo que fluía de esa crisis nupcial
  O cada extravío entre bahías florecientes
  En las oleadas que gravitan al alba
  O una copa llameante a la izquierda para alcanzar el
  Misterio.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  Sólo al fondo del furor...
  
  I
  Sólo al fondo del furor. A Ella, que burla mi carne, que
  desvela mi hueso, que solloza en mi sombra.
  
  A Ella, mi fuerza y mi forma, ante el paisaje.
  
  Tú que no me conoces, apórtame el olvido.
  Tú que resistes,
  resplandor de un grito, piernas en éxtasis, yo te destruyo,
  sangre amiga, enemiga mía, cruel lascivia.
  
  Nuestras voces de bestias infieles trepando en una
  habitación suntuosa sin puertas ni llaves.
  Cuando me desgarra un soplo náutico de abejas, yo pierdo
  tus óleos, tus imanes, una calesa de esteras en el vergel.
  
  Mi Primera comunión es el hambre, las batallas.
  ¿Rueda mi frente en un aro,
  saltan mis ojos sobre la nieve pacífica?
  ¿Florecen campanas melodiosas en un abismo de miedo?
  
  Después, sin designio, el rocío extiende por el mundo su
  gran nostalgia de húmedos halcones.
  
  
  II
  Arrastrado bajo yunques sin ruidos ni caricias
  Otra vez otro instante
  Sepárame las tablas de mi cuerpo, los despojos
  Los despojos de mi alma
  Hacia una bóveda de espanto, allí crece el caos.
  
  Entonces se interpuso un revólver
  Disparado al aire tres veces
  Por los ebrios del amor.
  
  Mi amiga íntima falleció hace tres años
  Por tres balas lanzadas al aire.
  
  Ella se vestía escandalosamente para asistir a un baile de
  máscaras.
  Ella jugaba una partida de póker en el momento fatal.
  
  Recuerdo a mi amiga íntima.
  Estoy seguro de haberla conocido hace trescientos años.
  Y olvidarla ahora mismo.
  
  Otra vez, otro instante,
  Me inunda el halo de los espectros.
  
  
  III
  Al arrancarme de raíz a la nada
  Mi madre vio, ¿qué?, no me acuerdo.
  Yo salía del frío, de lo incomunicable.
  
  Una mañana descubrí mi sexo, mis costados quemantes,
  mis ráfagas de imposible primavera.
  A la sombra del árbol
  de mi gran nostalgia ya comenzarían a devorarme,
  ya comenzarían.
  
  Sabedlo tú, Ondina ondulante del mar y alga efímera
  de la tierra.
  Un hombre alto fue al cementerio
  Espantó a un perro que ladraba
  Su camisa de fuerza la estrangulaba
  Cayó estrangulado.
  
  Y yo he revelado su destino a todos mis amigos
  A los que conozco sin saludar, a los que saludo
  sin conocer.
  
  Yo di muerte al estrangulado
  A pesar de sus signos de indeleble fatiga.
  
  Yo frisaba cinco años de vida
  ¿Me engendró una cigarra en el verano?
  
  Era un día maldito.
  Mi madre no logró reconocerme.
  
  
  IV
  Aún la perfección, las campanas trasquiladas.
  Aún quien te subyuga, Oh tú, Huésped turbado, Tu máscara
  desgarra, Tu dedo es un liviano ruiseñor.
  Horada una llama oculta: Sobresale tu cuerpo,
  tu pudor, tu vigilia.
  Grandes herméticos antepasados míos levantan mi
  corazón carnívoro de langosta.
  
  Súbeme a la claridad. Soy un
  simio abyecto que necesita perdón.
  Un búfalo que desciende
  en el huerto leproso
  sobre la espalda encendida del arcoiris.
  
  Súbeme a la claridad.
  
  La noche es una isla perdida
  en el viraje vertiginoso de tus
  corpiños.
  
  Cielo crispado del amanecer, Erizos
  desplazados, altas cimas;
  Tierra mía y rocío de los papagayos y follajes
  fulminantes de las palomas siderales;
  Extensos brazos
  benevolentes;
  y tú, rosa abierta, caída
  contra el resplandor negro de mis deseos.
  
  
  V
  Yo atravesaba las negras colinas de un desconocido
  país.
  He aquí el espectáculo:
  Yo era lúcido en la derrota. Mis antepasados me
  entregaban las armas del combate.
  Yo rehuí el universo por una gran injusticia.
  Tú que me escoltas hacia una distante eternidad:
  Oh ruego en el alba, cimas de luto, puertas que
  franquean tajamares de niebla.
  Salva mis huestes heridas, verifica un acto de
  gracia en mis declives.
  Pero, ¿qué veo yo, extenso en una maleza de tilos
  imberbes? Un glaciar cae lánguido
  en el césped.
  El mármol se despide del hombre porque éste
  es una estatua irreverente.
  
  
  VI
  Blandiendo un puñal de vidrio entre las sienes
  Pasean los soldados, los herreros, las razas de color, las
  mujeres melancólicas
  Por los canales pardos del arcoiris, encallados a riberas
  de bruma
  A la aventura celeste de los cinematógrafos, al pequeño
  monumento de las aves estelares.
  
  Un sueño los hace distintos a la realidad
  Un murciélago desconocido los hizo visibles a la vida.
  
  Y después, ¿te acuerdas?
  Yo me acuerdo
  Tu madre subyugada por tu padre.
  Y después, ¿te acuerdas?
  Yo me acuerdo
  Todas las madres del mundo subyugadas por todos los
  padres del mundo.
  Y después, ¿te acuerdas?
  Yo me acuerdo
  Todas las madres del mundo divorciadas de todos los
  padres del mundo.
  
  Y el primer día le daban palmaditas a tu hombro
  Y el segundo día le daban palmaditas a tu vientre
  Y el tercer día le daban palmaditas a tu frente
  Y el cuarto día no tenías hombro
  Y el quinto día no tenías vientre
  Y el sexto día no tenías frente
  Sino enigmas inválidos,
  enigmas a flor de piel.
  
  Tú seguías mi ruta: El diluvio de mis besos
  a la deriva de la vía láctea
  El ala colérica de mi sangre
  Una bandada de rojos insectos roedores de tiniebla.
  
  Tú me decías: «Encima del cielo hay una
  encrucijada de bosques feéricos
  Encima de la nieve está el cadáver taciturno de mi lengua
  Y la magia del mundo en los brazos abiertos del amor».
  
  Barcas bélicas de mis pies vegetales
  Con una campana sumergida estrella del vino
  Nombres extraños, ríos
  glaciares, vertientes impalpables
  caballos de franela con dos dedos de frente
  Que una mujer desnude su alma
  Su cuerpo y su alma
  Al borde de los astros parpadeantes
  
  Que construya a golpes martirizantes de olvido
  Un fantástico jardín con salamandras ebrias.
  
  Nada es tuyo, nada puede socavar tu sed terrestre
  Nada es mío, sino perforación de muerte, sino escombros
  indispensables para que negligentes, olvidadas fuerzas
  orgánicas canten su iluminada redención.
  
  Pan de leche de la luna, oscuro temblor de los cereales
  Precipicios de nubes que ahogaron mi rostro dormido
  entre las aguas
  
  Declárame vacío en mi tregua, en mi locura
  Declárame culpable.
  El dedo perfumado del aire
  Señala las orejas dementes del amor.
  
  Tú frunces el ceño, tú eres honorable
  tú escuchas música en los cañones de pólvora del
  firmamento.
  
  Cuando un navío silencioso corte en dos
  el paisaje cruel de mis labios
  Cuando se extingan mis vísceras
  hallarán un grito perdido.
  Las plumas perfumadas de un taciturno gavilán.
  Un mundo hostil.
  Un mundo desaparecido.
  Encajes azules que flotaron a merced del lodo y la
  lluvia
  Un insecto en la mesa de los burgueses
  Animales palurdos que arrastran sombríos catafalcos
  Enigmas inválidos
  Enigmas a flor de piel
  Recuerdos de estrellas estériles
  Negros túneles de dicha distraída
  Perros domesticados
  Perros de lujo, melancólicos y melifluos
  Sobrevivientes sordas y difuntas melodías suspirando
  un aire de tibia lavanda
  Mientras mis sienes terrestres desconocen
  Tu vestido de nácar
  Donde no aparecen las llaves
  Del Exterminio.
  
  
  VII
  ¿Cuántas veces ahogado por tus brazaletes mágicos,
  Las palmeras seniles de la lluvia me desatan?
  Me extiendo sobre la fuente gris de un sollozo.
  Las aguas en el sueño tienen otro ámbito más pleno.
  
  ¿Cuántas veces mi fidelidad es prisionera de tus ojos?
  
  ¿Hacia dónde su grito de mujer, Oh Noche, para
  levantar en mí esta bóveda chorreante de sed, Mi
  primitivo deseo?
  Si su cuerpo es joven y tranquilo,
  Ella se adelanta a mis párpados, con el salto de
  un jaguar.
  Pero Ella me conoce.
  Y golpea con su sangre mis brazos;
  La trompeta invisible de su luz: Lanzada en mi cenit.
  
  Tú que huyes hacia un día de sol,
  Escúchame.
  Escúchame.
  Este árbol no es un árbol.
  Este muro no es un muro.
  
  Entonces deslicé en mi boca, Los
  pétalos dúctiles de tus senos.
  Eso fue todo.
  Como una antorcha que ardía y ardía bajo la
  Hierba.
  
  De "Elena y los elementos" 1951
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Trinidad
  
  Cuando todos cavilan, me arrulla
  Me arrulla mi melodía pueril.
  
  Luego, me voy de súbito a una isla,
  Y allí las tiendas, la pesca de ranas, la obsequiosidad de
  una muchacha negra,
  Me hacen formular vigilias felices;
  
  Soplo una gran bujía:
  
  Es el adiós sollozando en mi corazón.
  
  El ancla que pesa al fondo del fiar.
  
  De "Animal de costumbre" 1959
  
  
  
  
  
  
  
  
  Yo no seré explícito o enigmático o tú no serás la rosa...
  
  Yo no seré explícito o enigmático o tú no serás la rosa
  en fuga o la piedra dura qué locura
  del hoy de mi ayer que en mi mañana a menudo hora tras
  hora o sea esta noche
  se apagan los miembros del diamante en los ojos de mi
  amante
  topo una gruta impenetrable
  abro mi abecedario ovillo para que en mi ademán se
  filtre la luz
  y cual nos viéramos mi dama y yo yendo de paseo
  buzos reclusos qué ebriedad qué risa
  y la arena frágil del corazón
  la redonda manzana en el agua de nuestros labios.
  
  De "Rasgos comunes" 1975
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

MARILYN MONROE


Información personal
Nombre de nacimiento Norma Jeane Mortenson; apellido posteriormente cambiado por Baker.
Nacimiento 1 de junio de 1926
Los Ángeles,1 California, Estados Unidos
Fallecimiento 5 de agosto de 1962
Los Ángeles, California, Estados Unidos (36 años)
Causa de muerte Sobredosis de barbitúricos
Lugar de sepultura Anexo:Cementerio Westwood Village Memorial Park
Nacionalidad estadounidense
Religión Pentecostalismo y judaísmo
Características físicas
Altura 1,66 m (5 ft 5 in)
Medidas 94-58-92
Familia
Cónyuge James Dougherty (1942-1946)
Joe DiMaggio (1954)
Arthur Miller (1956-1961)
Educación
Alma máter

• Escuela Preparatoria University

Información profesional
Ocupación Actriz, cantante, modelo, productora
Cargos ocupados

• Playmate

Años activa 1947–1962
Año de debut 1945
Año de retiro 1962
Premios artísticos
Globos de Oro «Mejor actriz - Comedia o musical»
1960 Some Like It Hot
Distinciones

• Playmate (1953)

Firma

Norma Jeane Mortenson, posteriormente Norma Jeane Baker y más conocida por su nombre artístico Marilyn Monroe —seudónimo que luego registraría legalmente— (Los Ángeles, 1 de junio de 1926-ibíd., 5 de agosto de 1962), fue una actriz de cine estadounidense y una de las más populares del siglo XX, considerada como un icono pop y un símbolo sexual.1

En 1945, Norma Jeane Baker empezó a trabajar como modelo y más tarde comenzó su carrera en Hollywood con el nombre artístico de Marilyn Monroe. Desde finales de la década de 1940, apareció en muchos pequeños papeles, gracias a un contrato con Twentieth Century-Fox; durante esa etapa se destacan sus participaciones en La jungla de asfalto, The Asphalt Jungle (1950), y Eva al desnudo, All About Eve (1950). Su primer papel protagónico lo obtuvo en la cinta de 1952 Don't Bother to Knock. Su período de mayor popularidad sucedió a partir del año siguiente, cuando encabezó filmes como Los caballeros las prefieren rubias, Gentlemen Prefer Blondes (1953); Cómo casarse con un millonario, How to Marry a Millionaire (1953), y La comezón del séptimo año, The Seven Year Itch (1955). Tras matricularse en el Actor's Studio, fue alabada por la crítica por su labor en Bus Stop (1956). Simultáneamente, en colaboración con el fotógrafo Milton Greene, fundó la Marilyn Monroe Productions.2 Su protagónico más elogiado fue el Sugar Kane para la película de Billy Wilder Some Like it Hot (1959), por la que incluso ganó un Globo de Oro a la mejor actriz de comedia o musical.3 En sus últimos años actúo en películas como Let's Make Love (1960) y The Misfits (1960), escrita por su cónyuge Arthur Miller.

Estuvo casada en tres ocasiones –con James Dougherty, Joe DiMaggio y Arthur Miller– y se le atribuyeron relaciones amorosas con los hermanos Bobby y John F. Kennedy. Falleció el 5 de agosto de 1962 a causa de una sobredosis de barbitúricos, en circunstancias nunca esclarecidas. La primera hipótesis que barajó la justicia estadounidense fue la de suicidio, pero esta nunca pudo ser corroborada.3 Sus dos médicos personales le suministraban peligrosos barbitúricos cuya paulatina acumulación en su organismo pudo provocar su muerte.

Biografía
Primeros años

Certificado de nacimiento de Marilyn Monroe, nacida como Norma Jeane Mortenson en 1926
Gladys Pearl Baker (apellido de nacimiento Monroe, 27 de mayo de 1902-11 de marzo de 1984)4 se casó con el noruego Edward Mortenson y, poco después de separarse, descubrió que estaba embarazada.5 El 1 de junio de 1926 nació en Los Ángeles su hija Norma Jeane Mortenson, según consta en el registro civil para que no fuera ilegítima, y llamada Norma Jean Baker en la práctica.6 7 Su madre la llamó Norma porque su actriz favorita era Norma Talmadge y Jeane por Jean Harlow. Gladys, que trabajó como cortadora de negativos en la productora de cine RKO Pictures,7 5 no podía mantener a su hija por problemas económicos y emocionales y la dejó al cuidado de un matrimonio adoptivo: Albert e Ida Bolender, residentes en Hawthorne (California).8

Cuando Gladys consiguió una casa propia decidió llevarse consigo a su hija, pero al cabo de unos meses sufrió una crisis nerviosa y la custodia de Norma Jeane la obtuvo la mejor amiga de su madre, Grace McKee, quien despertó su interés por el cine y quien la incentivó para que fuera, en un futuro, actriz.7 5 Cuando su tutora se casó en 1935 y se trasladó a la costa oeste de Estados Unidos, Norma Jeane fue dada en adopción a otras familias, hasta que dos años después consiguió la custodia. Solo por unos meses, puesto que la custodia la obtuvo poco después el tío de la mejor amiga de su madre, Olive Brunings, después de que Norma acusara al marido de Grace McKee de haberla violado. A los 12 años volvió a ser violada, esta vez por uno de los hijos de Brunings.6

Pero, también a los doce años, ocurrió algo importante en su vida: descubrió que tenía una medio hermana mayor por parte de madre. Se llamaba Berenice y empezaron a escribirse cartas, hasta que un día pudieron ponerse en contacto. Hasta la muerte de Norma, ya convertida en la gran estrella Marilyn Monroe, las hermanas tuvieron una relación muy estrecha. Norma descubrió que no estaba tan sola como creía. Mientras tanto, después de la violación, se fue a vivir con una de las tías de McKee hasta que la señora empezó a tener problemas de salud y le fue imposible cuidar de ella. De nuevo en casa de McKee, Norma tomó una decisión que cambiaría su vida. El marido de McKee había recibido una oferta de trabajo e iban a mudarse, por lo que ella tendría que ir a un orfanato. Para evitarlo, se casó con el hijo policía de una vecina en junio de 1942. Norma tenía 16 años y James Dougherty, 21. Desde entonces ella dejó de estudiar para dedicarse a su papel de buena esposa y buena ama de casa.5

En 1943, cuando Estados Unidos estaba inmerso en plena Segunda Guerra Mundial, Dougherty se enroló en la marina y fue enviado como instructor a la Isla de Santa Catalina, frente a Los Ángeles, para luego embarcarse hacia Australia. Norma Jeane, al quedarse sola, se trasladó a casa de su suegra, con quien trabajó luego en una fábrica de municiones: la Radio Plane de Burbank.5

Carrera[editar]
Ingreso al medio artístico y debut en el cine (1944-1947)[editar]

Marilyn Monroe trabajaba como técnica en la fábrica de municiones Radioplane cuando fue fotografiada en su trabajo para la revista Yank, the Army Weekly, en 1944.
Mientras trabaja en la fábrica, un fotógrafo la retrató en su puesto de trabajo para una revista. Sin saberlo, había descubierto a la que poco después sería la gran Marilyn Monroe. Ella, por su parte, logró cotizarse como modelo y fue portada de decenas de revistas.1 5 Pero su nuevo trabajo como modelo era algo que no le gustaba a su marido y este la puso entre la espada y la pared: o continuaba siendo una «buena» ama de casa o bien emprendía su camino hacia la fama. En 1946, apostando por su futuro, Norma se divorció de su esposo y se presentó a varios castings. Fue contratada por uno de los ejecutivos de la Twentieth Century Fox para trabajar como extra de cine durante seis meses.9 Fue él quien le propuso el nombre artístico de Marilyn, por la actriz Marilyn Miller y ella escogió el apellido Monroe por ser el de soltera de su abuela. En sus primeros papeles interpretó a una telefonista en la película musical The Shocking Miss Pilgrim y a una camarera en Dangerous Years. La escasa aceptación que estas películas recibieron de la crítica y del público hicieron que su contrato no fuese renovado en 1947.10

Contrato con Fox y revelación como actriz (1949-1952)[editar]
En 1948, Monroe firmó un contrato semestral con Columbia Pictures para interpretar a la bailarina Peggy en el musical Ladies of the Chorus.11 La película no tuvo mucho éxito, por lo que su contrato fue rescindido. Sin embargo, a partir de entonces solo apareció en películas producidas por la Twentieth Century Fox desde que firmó un contrato de seis años en 1949.12 13 Participó con un breve papel en la comedia Amor en conserva de los Hermanos Marx, y en 1950 interpretó a Ángela, la amante de un abogado, en la película policíaca La jungla de asfalto.14 En ese mismo año también participó en la película Eva al desnudo, protagonizada por Bette Davis, donde interpretó a Claudia Caswell, una actriz de teatro. Por sendas interpretaciones recibió críticas positivas.15

En febrero de 1951 se inscribió en las clases nocturnas de arte y literatura de la Universidad de California. En ese año interpretó, en varias películas de bajo presupuesto como Home Town Story, As Young as You Feel y Love Nest, papeles secundarios.16 Las perspectivas de su carrera comenzaron a mejorar cuando actuó a las órdenes de Fritz Lang en Clash by Night (1952), con un elenco que incluía a Barbara Stanwyck, Paul Douglas y Robert Ryan. Nuevamente su actuación recibió buenas críticas y poco después actuó en We're Not Married, comedia donde trabajó junto a Ginger Rogers y Zsa Zsa Gabor, y en Don't Bother to Knock, un thriller donde interpretaba a una niñera perturbada a la que vigila Richard Widmark. Fue su primer papel protagonista y, en palabras suyas, le exigió escenas de gran carga dramática, pero no obtuvo el éxito esperado. En Monkey Business (Me siento rejuvenecer), donde fue dirigida por Howard Hawks y actuó junto a Cary Grant y Ginger Rogers,17 18 mostró, por primera vez, la que sería su imagen definitiva: melena corta ondulada teñida de rubio platino.

Consagración (1953-1954)[editar]

Marilyn Monroe interpretando la canción Diamonds are a girl's best friends en la película Los caballeros las prefieren rubias (1953).
En 1953, después de participar en películas de bajo presupuesto, la actriz tuvo un papel protagonista: Rose en Niágara. Y fue porque en aquel entonces presidente de la Twenty Century Fox, Darryl F. Zanuck, lo pidió.19Así fue como Marilyn Monroe sustituyó a Anne Bancroft y consiguió críticas dispares: unos decían que no estaba a la altura del papel y otros quedaron eclipsados por su explosiva belleza.20 21 A modo de curiosidad, destacar que los famosos cuadros de Andy Warhol sobre Marilyn tienen como modelo una imagen promocional de esta película.

En diciembre de ese mismo año, Marilyn apareció en el número inaugural de Playboy, siendo por lo tanto la primera chica del mes de la revista. En la portada se reproducía una fotografía de la actriz con un vestido de escote pronunciado, que había suscitado críticas, pero el interior era aún más explosivo: como póster central se reproducía la fotografía Sueños dorados, donde Marilyn totalmente desnuda tendida de perfil sobre una sábana de raso mostraba sus medidas 94-58-92.22 En realidad Marilyn no había posado expresamente para la revista: la imagen era de 1949, cuando ella era una desconocida de cabello más largo y oscuro, y se había tomado para un calendario. Pero Hugh Hefner compró los derechos justo a tiempo para explotar el creciente estrellato de la actriz.

La actriz protagonizó junto a Jane Russell la película Los caballeros las prefieren rubias (1953).23Allí interpretó a Lorelei Lee, una cantante y bailarina. Su trabajo en este filme recibió buenas críticas y su interpretación del número musical "Diamonds Are a Girl's Best Friends" se convirtió en un clásico de los musicales.,24 siendo recreada décadas después por Madonna. En ese mismo año, Marilyn trabajó con Lauren Bacall y Betty Grable en How to Marry a Millionaire (Cómo casarse con un millonario). En esta comedia interpretó a Pola, una modelo que alquila junto a sus amigas un lujoso departamento con el objetivo de atraer acaudalados desprevenidos para poder casarse con alguno de ellos. La película obtuvo críticas positivas y buena recaudación, y nuevamente la actuación de Monroe recibió buenas reseñas.25

En 1954 la actriz apareció en la película de Otto Preminger, River of No Return (Río sin retorno), junto a los actores Robert Mitchum, Rory Calhoun, Tommy Rettig y Murvyn Vye. Se trató de un wéstern en el que ella interpretó el papel de una cantante de saloon que conoce a un rudo vaquero, con el que vive distintas aventuras. La película obtuvo críticas negativas y no le fue bien financieramente.26 En ese mismo año actuó en There's No Business Like Show Business (Luces de Candilejas), una comedia musical donde compartió escena con Ethel Merman, Donald O´Connor y Mitzy Gaynor.27 La película recibió críticas negativas y no tuvo una buena recaudación. Posteriormente rechazó filmar una película con Frank Sinatra por no estar conforme con el argumento de la misma y con el salario que recibiría. Esto hizo que el estudio para el que trabajaba la suspendiera durante un breve lapso temporal en el que permaneció alejada de la actuación, aunque realizó presentaciones como cantante en Japón para entretener a las tropas estadounidenses que se dirigían a la guerra de Corea.28

Conflictos con 20th Century-Fox y matrimonio con Joe DiMaggio (1954-1955)[editar]

Monroe junto a Joe DiMaggio el día en que contrajeron nupcias (1954).
Aunque Monroe se había convertido en una de las más relevantes actrices de la 20th Century Fox, su contrato no había cambiado desde 1950, por lo que su salario muchas veces era inferior al de la mayoría de sus colegas y no contaba con la libertad de elegir sus proyectos ni sus compañeros de trabajo. Cansada de interpretar papeles de «rubia tonta», se negó a participar en el rodaje de la comedia musical The Girl in Pink Tights, al lado de Frank Sinatra. Como consecuencia a su negativa, el estudió la suspendió temporalmente el 4 de enero de 1954.

Su suspensión fue objeto de análisis de los principales columnistas de Hollywood y la actriz inmediatamente inició una campaña publicitaria para contrarrestar cualquier negativa de los periodistas y para fortalecer su posición en el enfrentamiento contra el estudio. El 14 de enero, se casó con Joe DiMaggio, cuyo noviazgo había sido objeto de atención de los medios en general desde 1952, en el Ayuntamiento de San Francisco. Viajaron a Japón, donde celebraron su luna de miel y DiMaggio se ocupó de unos negocios suyos. Monroe sola se trasladó de Japón a Corea con el fin de entretener a las tropas estadounidenses. Durante cuatro días, interpretó canciones de sus películas para un total de 70 mil marinos. En febrero regresó a Hollywood, donde fue agasajada con el premio Photoplay a la estrella femenina más popular. Al mes siguiente, el estudio le ofreció un contrato más ventajoso desde el punto de vista comercial y artístico, en el que se le ofreció cien mil dólares por protagonizar la versión cinematográfica de la obra teatral de Broadway The Seven Year Itch.

En abril se estrenó la película de género western River of No Return, de Otto Preminger, donde compartió escena con Robert Mitchum. Sobre esta producción, Monroe comentó: «es una película de vaqueros de clase Z en la que la escenografía y el proceso de CinemaScope son más importantes que las actuaciones», sin embargo tuvo buena recepción comercial. El primer filme que rodó tras reincorporarse a Fox fue el musical There's No Business Like Show Business, que si bien no era de su agrado, se vio obligada a participar en él como compensación por haber rechazado actuar en The Girl in Pink Tights. Estrenado en diciembre, fue un fracaso comercial y muchos críticos tacharon la actuación de Monroe como vulgar.

The Seven Year Itch (1955)[editar]
Tras un breve receso, Monroe aceptó el papel de La Chica en la comedia The Seven Year Itch (La tentación vive arriba, en España, y La Comezón del Séptimo año, en Hispanoamérica), de 1955, adaptación cinematográfica de la obra teatral del mismo nombre.29 30 Por su trabajo en esta película recibió críticas positivas de diversas fuentes y su primera nominación al premio BAFTA como mejor actriz extranjera. Por su parte, The Seven Year Itch fue un gran éxito comercial, ya que recaudó más de ocho millones de dólares31 pero contribuyó a la crisis matrimonial entre Monroe y Joe DiMaggio, disgustado por la famosa escena del vestido levantado por el viento en Nueva York y, en general, por la imagen provocativa que Marilyn proyectaba. La pareja se divorciaría rápidamente. Después, el estudio ofreció a la actriz un contrato más ventajoso desde el punto de vista comercial y artístico, en el que se incluyó una cláusula que señalaba que recibiría un porcentaje de la recaudación y otra que le concedía la posibilidad de realizar una producción independiente al año.32 33

Ingreso al Actor's Studio y creación de la Marilyn Monroe Productions (1955-1957)[editar]
A mediados de la década de 1950, Monroe se mudó a Nueva York y dejó de actuar durante un periodo breve de tiempo, pues quería formar su propia productora de cine y perfeccionar sus dotes actorales. Se inscribió, por sugerencia de su amigo Truman Capote, en las lecciones de teatro otorgadas por Constance Collier, quien murió días después del inicio del curso. Fue entonces cuando se matriculó en el Actors Studio, en las clases impartidas por Lee Strasberg.34Cuando Strasberg consideró que ella estaba lo suficientemente preparada para actuar frente a sus colegas, le sugirió que interpretase junto con Maureen Stapleton una escena de la obra Anna Christie, de Eugene O'Neill.35 Por su actuación en esta pieza teatral recibió críticas muy positivas por parte de su profesor y de sus colegas.35 36 37

En 1956, Monroe regresó al cine interpretando el papel de Cherie en la película Bus Stop. Gracias a un nuevo contrato que firmó con la Twenty Century Fox en ese año, la actriz pudo elegir director. Optó por Joshua Logan, quien había sido formado con el mismo método de interpretación que ella.38 Nuevamente la actuación de Monroe recibió buenas críticas. Lohan, en su autobiografía, escribió: «Marilyn es una de las actrices más talentosas de todos los tiempos, ella es realmente brillante. Creo debió haber sido nominada como mejor actriz a los premios Óscar». Bosley Crowther, del periódico The New York Times, señaló: «Marilyn Monroe se probó a sí misma que es una actriz».39 Ese año fue nominada al premio Globo de Oro por Mejor actriz de comedia o musical.40

Conversión al judaísmo[editar]
El 29 de junio de 1956, la actriz y Arthur Miller se casaron en una doble ceremonia, civil y religiosa.41 Miller practicaba el judaísmo por lo que Marilyn debió convertirse a dicha religión para poder casarse en una ceremonia religiosa de rito judío. La prensa accedió a la casa donde se celebró el evento, pero en una de las persecuciones en busca de fotografías murió accidentalmente una periodista que cubría el acontecimiento.37 Después, el matrimonio partió hacia la ciudad de Londres, donde Monroe rodó la primera película de la Marilyn Monroe Productions, El príncipe y la corista (1957). Allí fue dirigida por Laurence Olivier, con quien además fue coprotagonista. El rodaje resultó ser muy angustioso para la actriz, porque perdió un embarazo a causa de un aborto espontáneo. En este período, debido a sus trastornos emocionales y anímicos, se volvió adicta al alcohol y a los barbitúricos.42 La actuación de Monroe tuvo muy buena recepción por parte de los críticos de cine, incluso ganó el premio David di Donatello a la mejor actriz extranjera en Italia y estuvo nominada al premio BAFTA como mejor actriz.

Some Like it Hot (1959)[editar]

Marilyn Monroe en Con faldas y a lo loco (Some Like it Hot; 1959).
En 1959, Monroe participó en la película Some Like it Hot (Con faldas y a lo loco o Una Eva y dos Adanes en algunos países de Latinoamérica), con un elenco que incluía a Jack Lemmon y Tony Curtis, dirigida por Billy Wilder.43 Durante el rodaje, Monroe siempre llegaba tarde, constantemente pedía repetir las tomas y con mucha dificultad lograba memorizar sus líneas; esto hizo que se enemistara con sus compañeros, especialmente con Tony Curtis. La filmación resultó ser también angustiosa para la actriz porque allí quedó embarazada, supuestamente por un breve idilio con Curtis, pero nuevamente sufrió un aborto espontáneo.44

La película tuvo un gran éxito de crítica y público; fue la más taquillera de ese año y consiguió cinco nominaciones a los premios Óscar. Monroe interpretó a "Sugar", una chica romántica, desafortunada en el amor y vulnerable; una rubia superficial, no demasiado inteligente, víctima de la maldad de los otros. Por su actuación ganó el Globo de Oro a la mejor actriz de comedia o musical. Más tarde, Wilder comentó que esta película fue uno de los logros más importantes de toda su carrera.45

Últimas películas y problemas de salud (1960-1962)[editar]

Marilyn Monroe en 1962.
Después de Some Like It Hot, la actriz firmó un nuevo contrato con la Twenty Century Fox. Actuó en 1960 en el musical Let's Make Love (El multimillonario), bajo la dirección de George Cukor. El rodaje de la película se retrasó por las condiciones físicas de Monroe y porque, a petición de ella, el guion fue reescrito por Arthur Miller.46 Los cambios que realizó el dramaturgo hicieron que Gregory Peck rechazara encarnar el papel principal del filme; Cary Grant, Charlton Heston, Yul Brynner y Rock Hudson también rechazaron el papel, por lo que el estudio se lo ofreció al actor y cantante francés Yves Montand.47 Monroe y Miller se hicieron amigos de Montand y su esposa, la actriz Simone Signoret. Cuando Signoret regresó a Francia para filmar una película, Monroe y Montand tuvieron un breve romance, estando ambos casados. Si bien ella le pidió a él que abandonase a Signoret, cuando el rodaje terminó, él volvió a su país con su esposa.48 La película tuvo críticas negativas y no le fue nada bien financieramente.49

Durante este período, la salud y el estado emocional de Monroe se fue deteriorando notablemente. Con frecuencia llamaba por teléfono al Dr. Ralph Greenson, su psiquiatra y psicoanalista, en las noches para combatir su insomnio. También visitó a otros médicos cuando él creía que era necesario recetarle nuevos fármacos.50


Monroe en el drama Vidas rebeldes (The Misfits) (1961).
En el año 1960, Monroe formó parte del elenco de la película The Misfits (Vidas rebeldes), de John Huston, cuyo guion fue escrito especialmente por Arthur Miller para ella. La actriz interpretó a Roslyn, un personaje que su esposo calcó de situaciones, diálogos y momentos de su vida. El elenco incluía, entre otros, a Clark Gable, Montgomery Clift y Thelma Ritter. La filmación comenzó en julio de ese año y se llevó a cabo en el desierto de Nevada. El estado anímico de Monroe no era bueno; faltaba con frecuencia al rodaje, tenía dificultades para poder concentrarse y para dormir consumía fuertes dosis de fármacos y alcohol.51

En el mes de agosto, la actriz fue hospitalizada de urgencia en Los Ángeles durante diez días. Los periódicos indicaban que la actriz estaba cerca de la muerte, pero no revelaron las causas de su internamiento.52 Después de esto, Monroe regresó a Nevada y terminó de filmar la película.53 En noviembre, la actriz y su esposo regresaron separados a la ciudad de Nueva York y ella se refugió en casa de Lee Strasberg.54

The misfits fue mal recibida por los críticos, pero la actuación de Monroe, al igual que la de Gable, recibió críticas muy positivas. En una entrevista, Huston dijo: "Marilyn excavó dentro de sus propias experiencias personales para sacar a la superficie algo único y extraordinario. No tenía técnica de actuación. Era todo verdad, era solo ella".55

Durante los siguientes meses, la adicción de Monroe a los fármacos y al alcohol la pusieron al borde de la muerte nuevamente.55 El 20 de enero de 1961, se divorció de Miller. En el mes de febrero ingresó en la clínica psiquiátrica Payne Whitney, experiencia que luego ella misma describió como «una pesadilla». Después logró comunicarse con Joe DiMaggio, quien hizo que la trasladaran de esa clínica a un hospital normal. Su delicado estado de salud le impidió trabajar el resto del año.56

En 1962, Monroe regresó a la actuación protagonizando, junto a Dean Martin, la película Something's Got to Give. Al momento de comenzar el rodaje, la actriz estaba muy delicada de salud, con frecuentes sinusitis, bronquitis y síntomas cada vez más marcados de inseguridad. La 20th Century Fox confiaba en este proyecto para sanear su economía, ya que la empresa amenazaba quebrar, debido a los desmesurados gastos que le generó la película Cleopatra. El 19 de mayo del mismo año tuvo lugar, en Nueva York, la gala por el cumpleaños del entonces presidente estadounidense John F. Kennedy, en la que Monroe le cantó el "Happy Birthday Mr. President". Para acudir a esta gala, la actriz se ausentó durante siete días del rodaje, a pesar de que el estudio le exigió que se quedara para cumplir con su trabajo.57

Luego, Monroe retornó al rodaje de Something's Got to Give y filmó las escenas en las que se mostró desnuda en una piscina. Estas imágenes aparecieron en la portada de la revista Life, tras lo cual comentó que quería «...sacar a Elizabeth Taylor de las portadas de las revistas». Por sus retrasos y repentinas ausencias del rodaje, fue despedida. La Fox intentó completar la película utilizando a otra actriz, pero Dean Martin se opuso, por lo que a la cinematográfica no le quedó más remedio que readmitirla.58 En junio del mismo año, realizó la que sería su última y más recordada sesión fotográfica titulada póstumamente The last sitting, programada originalmente por la revista estadounidense Vogue y retratada por el fotógrafo Bert Stern.

Después de que la readmitieran, Monroe retomó las negociaciones con la productora para discutir su futuro profesional.59 El estudio tenía pensado para ella retratar a Jean Harlow en una película biográfica, después filmada por Carroll Baker. También quería que actuara en las comedias: Irma la Douce, What a Way to Go!, ambas luego protagonizadas por Shirley MacLaine, y Kiss Me, Stupid, más tarde protagonizada por Kim Novak.59 El acuerdo al que llegaron estableció que recibiría un millón de dólares por película y que tenía la libertad de elegir director y coprotagonistas.60

Fallecimiento[editar]
Artículo principal: Muerte de Marilyn Monroe

Tumba de Monroe en el cementerio Westwood Village Memorial Park.
El 5 de agosto de 1962, a las 4:55 de la madrugada, el jefe del departamento policial de Los Ángeles, Jack Clemmons, recibió una llamada inquietante. Su interlocutor era el doctor Greenson, psiquiatra de Marilyn Monroe, y el mensaje era claro: la actriz había muerto. El policía fue el primero en llegar al lugar y encontró una serie de inconsistencias en los testimonios de los dos médicos y el ama de llaves, que además se mostraban muy nerviosos y se habían demorado sospechosamente en dar aviso a las autoridades. La escena de la muerte parecía arreglada, las sábanas cambiadas y limpias y el cuerpo había sido movido. Clemmons no dejó de notar que, a esa hora, la señora Murray estaba lavando ropa, lo que le causó gran sorpresa. Las livideces cadavéricas no coincidían con la postura por demás antinatural en que yacía el cuerpo. En principio tampoco había agua ni jarra ni vaso con que hubiera podido ingerir las pastillas, hecho que el oficial de la Policía les hizo notar a los médicos. Más tarde aparecería misteriosamente un vaso en la escena muy oportunamente para la llegada de otros policías y forenses. En las fotografías ya aparece el vaso que antes no estaba. La autopsia reveló que había fallecido por una sobredosis de barbitúricos.61

Teniendo en cuenta que el informe de la autopsia calificó la causa de la muerte como un «probable suicidio» por falta de pruebas, muchos creen que fue asesinada. Los médicos Greenson y Engelberg le recetaban varios barbitúricos que pudieron acumularse en su organismo hasta alcanzar niveles peligrosos para la vida. Se cree que Marilyn falleció muchas horas antes de que se diera aviso a las autoridades y su habitación fue manipulada y organizada convenientemente antes del llamado. La hipótesis del suicidio distraería la atención sobre la posible responsabilidad de sus médicos personales en su deceso y los salvaría de cualquier imputación penal.

Euniece Murray, su ama de llaves, quien por cierto fue recomendada por el doctor Greenson para trabajar con Marilyn, fue entrevistada 23 años después y confirmó que aquella noche no conseguía dormir. Según su versión, se levantó y observó que las luces de la habitación de Monroe estaban encendidas, se encontró con la puerta cerrada con llave por dentro, por lo que tuvo que salir de la casa para observar por la ventana de la habitación a la mujer desnuda y sin vida sobre la cama. De inmediato telefoneó al doctor Greenson quien llegaría en compañía del doctor Engelberg hacia la medianoche o el inicio de la madrugada. Lo que hicieron los médicos y el ama de llaves en esas horas antes de avisar a la policía se desconoce. Según Greenson, estuvieron tratando de dar aviso primero a la Fox.

Tres días después de la muerte, Joe DiMaggio, su segundo esposo, realizó el funeral en privado.

No puedo decirle adiós a Marilyn, nunca le gustaba decir adiós. Pero, adoptando su particular manera de cambiar las cosas para así poder enfrentarse a la realidad, diré hasta la vista. Porque todos visitaremos algún día el país hacia donde ella ha partido.

Lee Strasberg, actor y amigo de Marilyn Monroe.
Sus restos se encuentran en el cementerio Westwood Village Memorial Park de Los Ángeles, California.62

Personalidad[editar]
Marilyn Monroe tenía dos facetas muy marcadas en su personalidad, por un lado era una mujer que prodigaba una gran feminidad y vulnerabilidad, glamour y seducción muy estudiada, era muy consciente de sus dones como mujer rubia y muy atractiva sexualmente, por lo que a veces pasaba por tonta sin serlo; por otro lado, Monroe era esclava de la primera faceta, para ella era muy importante lo que opinaban las personas más cercanas. Desarrolló una personalidad neurótica, depresiva63 y obsesiva que revelaba carencias de afecto en su niñez y primera juventud que afectaban su desempeño en el plató: llegaba atrasada a los rodajes, manifestaba ataques de pánico o bien, conductas impulsivas súbitas.64 65

Siempre han sido las rosas

Siempre han sido las rosas
las causantes de los amores
se quejaban las magnolias
al resto de las flores
y sobre todo las rojas
las de encendidas pasiones
replicaban los jazmines
aunque espinen corazones,
disertaban los claveles
con sus pétalos crespines
prefieren a las rosas
aunque sus tallos espinen
porque el amor es ambigua cosa
algunas veces hiere y otras al alma reposa.

Ver adjunto 43891


Siempre han sido las rosas

Siempre han sido las rosas
las causantes de los amores
se quejaban las magnolias
al resto de las flores
y sobre todo las rojas
las de encendidas pasiones
replicaban los jazmines
aunque espinen corazones,
disertaban los claveles
con sus pétalos crespines
prefieren a las rosas
aunque sus tallos espinen
porque el amor es ambigua cosa
algunas veces hiere y otras al alma reposa.

La Rosa solo duerme

La Rosa que parece haya fenecido
sobre su tallo entristece una retama
de pálido semblante entre el cristal bruñido
con pétalos marchitos su bronce se derrama
cuando ardoroso el sol su flor le estaña
de celos por temor al céfiro cortejo,
semejando la muerte en su cárdeno reflejo
no ha muerto solo duerme...es de Morfeo el consejo,
que yazga inmóvil, inerme,
y cuando en el ocaso el sol sus rayos deje
y el céfiro cansino hacia el mar se aleje,
despierte rozagante y de bulbo erguido
y con el tallo palpitante de hondo amor henchido
del sueño delirante que Morfeo había urdido
en la alunada noche de ritual de hadas
escape enamorada con el lucero errante
cuando fascinada por su sideral mirada
y rendida e ilusionada por su embrujante estela
prisionera en sus cancelas sea Rosa peregrina...o Rosa trashumante,
en las noches diamantinas junto al lucero errante.