Pinza de glosas

[José Luis Galarza]

José Luis, de acuerdo a lo discutido, sería bueno que cambiaras uno de los versos de la pinza de manera que los dos versos tengan el mismo ritmo, digo, para seguir colaborando.
Buen día.

Listo, cambio realizado. Saludos cordiales compañeros. Podemos continuar.

 

[Luciana Rubio]

Listo, cambio realizado. Saludos cordiales compañeros. Podemos continuar.

Querido poeta José Luis, no es por molestar, pero seguimos en las mismas:

tú-tea-cues-tas-so-bre-la-tie-rra.
9 sílabas

Ritmo: 1,3,5,8.

don-deel-in-dio-loes-tá-lla-man-do.
9 sílabas

Ritmo: 1,3,6,8.

Disculpa.
Un abrazo.

 

[José Luis Galarza]

Querido poeta José Luis, no es por molestar, pero seguimos en las mismas:

tú-tea-cues-tas-so-bre-la-tie-rra.
9 sílabas

Ritmo: 1,3,5,8.

don-deel-in-dio-loes-tá-lla-man-do.
9 sílabas

Ritmo: 1,3,6,8.

Disculpa.
Un abrazo.

Estuve buscando y todos mezclan ritmo en eneasílabos, Rubén Darío, Iriarte, Prada, etc.

Voy a cambiar por este de Rubén Darío:

Cuando quiero llorar, no lloro...

Pero como les digo, si ven sus versos en todos están mezclados los ritmos.

Saludos cordiales

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Luciana y José Luis:

Creo ahora entender (solo “creo) el tema de compatibilidades rítmicas entre los diversos eneasílabos. He agregado una revisión con fecha de hoy en la descripción original del reto titulado “Eneas”. En resumen, parece haber una familia de once tipos de eneasílabos que estrictamente evitan el acento en la quinta, y que deberían ser rítmicamente compatibles entre sí. Luego, habría cuatro variantes compatibles entre aquellos acentuados en la quinta. El concepto que se propone es no mezclar ambas familias, solo usarlas por separado. Cuando puedan y si les interesa, échenle un vistazo a esa revisión. En base a ese análisis que dejé, más intuitivo que de experto -porque experto, no soy-, propongo que la pinza sea:

“Cuando quiero llorar, no lloro...” (apertura, 1-3-6-8)
“Donde el indio lo está llamando.” (cierre, 1-3-6-8, o tal vez 3-6-8 si percibimos ese “don” como mero acento secundario).

 

[Luciana Rubio]

Luciana y José Luis:

Creo ahora entender (solo “creo) el tema de compatibilidades rítmicas entre los diversos eneasílabos. He agregado una revisión con fecha de hoy en la descripción original del reto titulado “Eneas”. En resumen, parece haber una familia de once tipos de eneasílabos que estrictamente evitan el acento en la quinta, y que deberían ser rítmicamente compatibles entre sí. Luego, habría cuatro variantes compatibles entre aquellos acentuados en la quinta. El concepto que se propone es no mezclar ambas familias, solo usarlas por separado. Cuando puedan y si les interesa, échenle un vistazo a esa revisión. En base a ese análisis que dejé, más intuitivo que de experto -porque experto, no soy-, propongo que la pinza sea:

“Cuando quiero llorar, no lloro...” (apertura, 1-3-6-8)
“Donde el indio lo está llamando.” (cierre, 1-3-6-8, o tal vez 3-6-8 si percibimos ese “don” como mero acento secundario).

Pues muchas gracias por el análisis, porque esto iba a quedar indeterminado. A mí me parece bien esa pinza. Buen día.

 

[Luciana Rubio]

Cuando quiero llorar, no lloro...
porque así lloraría el día
y la tarde y la noche fría
y sería un caudal sonoro

nacido desde el tiempo aquel
adonde era el maíz la arcilla
que moldeaba gentecilla
de la raza morena fiel.

El hombre de maíz que funda
el imperio del altiplano
que es el México soberano,
para que el español luego hunda

en miseria que va mermando
su orgullo, su altivez de dueño
y que solo le queda el sueño
donde el indio lo está llamando.
​

Estructura: cuartetos eneasílabos.

La nueva pinza:

Tu salto es un segundo congelado ( de Sonetos I; Octavio Paz)

al oscuro oleaje de los días ( de sonetos II; Octavio Paz)

 

[José Luis Galarza]

Luciana y José Luis:

Creo ahora entender (solo “creo) el tema de compatibilidades rítmicas entre los diversos eneasílabos. He agregado una revisión con fecha de hoy en la descripción original del reto titulado “Eneas”. En resumen, parece haber una familia de once tipos de eneasílabos que estrictamente evitan el acento en la quinta, y que deberían ser rítmicamente compatibles entre sí. Luego, habría cuatro variantes compatibles entre aquellos acentuados en la quinta. El concepto que se propone es no mezclar ambas familias, solo usarlas por separado. Cuando puedan y si les interesa, échenle un vistazo a esa revisión. En base a ese análisis que dejé, más intuitivo que de experto -porque experto, no soy-, propongo que la pinza sea:

“Cuando quiero llorar, no lloro...” (apertura, 1-3-6-8)
“Donde el indio lo está llamando.” (cierre, 1-3-6-8, o tal vez 3-6-8 si percibimos ese “don” como mero acento secundario).

Estoy de acuerdo. Gracias por tan valiosa información, es decir, hay un esquema de combinaciones como sucede con los endecasílabos -o algo parecido-. Saludos.

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Tu salto es un segundo congelado
en la vista del trágico turista.
Sílice, sal, Guadaña y clavadista
se dan cita en un mar encrespado.
El Sol se hizo de lado,
no encandila al artista
presto a brindarles huecas alegrías
a estos Nerones en su Coliseo.
Son sus horas vacías
contribuyentes ciegas, según veo,
al oscuro oleaje de los días.
​

Me permito un acento antirrítmico como licencia.

Estructura elegida: silva

Nueva pinza:

“El animal ha muerto o casi ha muerto” (en “El elogio de la sombra”, de Jorge Luis Borges)

“que antes se desgarraba en arrabales.” (en “El elogio de la sombra”, de Jorge Luis Borges)

 

[Luciana Rubio]

Muy buen poema Don Ermenegildo.

El animal ha muerto o casi ha muerto
sangra en el horizonte su caída
la tarde se despide adolorida
y la noche lo arrastra, pobre yerto.

Ha sido el más feliz, mas ya no existe.
Sobreviene otro tiempo, éste, vacío,
hay que bajar del cielo, ya no es mío,
solo queda el recuerdo que me diste.

Horrible es despedirse, virar rumbo
empezar otra vida, hacia otra suerte,
iniciar el descenso hacia la muerte.

Y regreso al hogar, ahí me tumbo.
Casa de barrio nuevo, entre cristales,
que antes se desgarraba en arrabales.​

Estructura: soneto endecasílabo.

Nueva pinza:

Verdes lagartos en tus troncos huecos (de Ecce Homo; Rubén Darío)

Son variaciones sobre el mismo tema. (de Ecce Homo; Rubén Darío)

 

[José Luis Galarza]

Verdes lagartos en tus troncos huecos
girando siempre sobre el curso bravo
huecos cilindros de deriva esclavo
cuando encallan son troncos magros, secos.
Troncos duros y tercos y resecos
son leña en este bosque, no poema,
sus raíces mantienen el eccema
de voraces lagartos de la historia
por lagartos conservan su memoria
son variaciones sobre el mismo tema.

Estructura: Décima real.

Nueva pinza:

Madre antigua y atroz de la incestuosa guerra (Hambre de Borges)

borrado sea tu nombre de la faz de la tierra. (Hambre de Borges)

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Siempre se habla de “décima real” en Mundopoesía en estos casos, aunque no recuerdo haber leído dicha definición en alguna publicación de análisis literario. Buena pinza nos has dejado. Recibo de buen gusto la sinéresis en el verso de cierre para lograr satisfacer ese 7+7. Se relaciona con un cordial intercambio que tuvimos recientemente en el hilo de la “Madera”, y Borges era un muy buen amigo de la misma.

Madre antigua y atroz de la incestuosa guerra,
ella misma una huérfana de toda humanidad,
la envidia es el chacal que ni el amor destierra.

Se cría en el dolor que todo pecho encierra,
del hombre, primigenia, de dioses, potestad.
Borrado sea tu nombre de la faz de la tierra.​

Estructura elegida: tercetos

Nueva pinza:

"Con mente quieta y silenciosa" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

"en la humedad de mi deseo" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

Nota: Sigo pensando que se puede establecer la siguiente (debatible) analogía de compatibilidad rítmica en base a lo que se sabe acerca del endecasílabo:

 

[José Luis Galarza]

Siempre se habla de “décima real” en Mundopoesía en estos casos, aunque no recuerdo haber leído dicha definición en alguna publicación de análisis literario. Buena pinza nos has dejado. Recibo de buen gusto la sinéresis en el verso de cierre para lograr satisfacer ese 7+7. Se relaciona con un cordial intercambio que tuvimos recientemente en el hilo de la “Madera”, y Borges era un muy buen amigo de la misma.

Madre antigua y atroz de la incestuosa guerra,
ella misma una huérfana de toda humanidad,
la envidia es el chacal que ni el amor destierra.

Se cría en el dolor que todo pecho encierra,
del hombre, primigenia, de dioses, potestad.
Borrado sea tu nombre de la faz de la tierra.​

Estructura elegida: tercetos

Nueva pinza:

"Con mente quieta y silenciosa" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

"en la humedad de mi deseo" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

Nota: Sigo pensando que se puede establecer la siguiente (debatible) analogía de compatibilidad rítmica en base a lo que se sabe acerca del endecasílabo:

Agradezco mucho tus aportes, a veces es bastante intuitivo mi acercamiento a la clásica. Saludos.

 

[Luciana Rubio]

Siempre se habla de “décima real” en Mundopoesía en estos casos, aunque no recuerdo haber leído dicha definición en alguna publicación de análisis literario. Buena pinza nos has dejado. Recibo de buen gusto la sinéresis en el verso de cierre para lograr satisfacer ese 7+7. Se relaciona con un cordial intercambio que tuvimos recientemente en el hilo de la “Madera”, y Borges era un muy buen amigo de la misma.

Madre antigua y atroz de la incestuosa guerra,
ella misma una huérfana de toda humanidad,
la envidia es el chacal que ni el amor destierra.

Se cría en el dolor que todo pecho encierra,
del hombre, primigenia, de dioses, potestad.
Borrado sea tu nombre de la faz de la tierra.​

Estructura elegida: tercetos

Nueva pinza:

"Con mente quieta y silenciosa" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

"en la humedad de mi deseo" (en "Comprendes cómo te nombro", de Lourdes Espínola)

Nota: Sigo pensando que se puede establecer la siguiente (debatible) analogía de compatibilidad rítmica en base a lo que se sabe acerca del endecasílabo:

Estoy muy de acuerdo con la tabla de compatibilidad rítmica, al menos para nuestro hacer en esta sección de MP. ¡Muy buena idea!.

 

[José Luis Galarza]

Con mente quieta y silenciosa
contemplo dones y cadencia,
leve batir que la conciencia
entibia y besa religiosa.

Jornada limpia, auspiciosa.
Velada dulce de la esencia.
Perfume fiel de tu presencia.
Caricia tierna y memoriosa.

Ufana está la rebeldía
en el vapor y el goteo
en la ventana... y fantasía.

Nubosa imagen... el flameo,
la conmoción con que bullía
en la humedad de mi deseo.

Estructura: soneto eneasílabo (sáfico puro y sáfico largo pleno)

Nueva pinza:

Me peina el viento los cabellos ("Me peina el viento los cabellos" de P. Neruda)
no dejaría de cantar! ("Me peina el viento los cabellos" de P. Neruda)

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Creo que es notable el efecto auditivo que produce el hecho de usar el acento en la cuarta sílaba como eje. Me suena, rítmicamente, muy musical. El verso de cierre del primer terceto creo que es un "deca".

Mis saludos cordiales.

Con mente quieta y silenciosa
contemplo dones y cadencia,
leve batir que la conciencia
entibia y besa religiosa.

Jornada limpia, auspiciosa.
Velada dulce de la esencia.
Perfume fiel de tu presencia.
Caricia tierna y memoriosa.

Ufana está la rebeldía
en el vapor y el goteo
en la ventana y la fantasía.

Nubosa imagen... el flameo,
la conmoción en que bullía
en la humedad de mi deseo.

Estructura: soneto eneasílabo (sáfico puro y sáfico largo pleno)

Nueva pinza:

Me peina el viento los cabellos ("Me peina el viento los cabellos" de P. Neruda)
no dejaría de cantar! ("Me peina el viento los cabellos" de P. Neruda)

 

[José Luis Galarza]

Creo que es notable el efecto auditivo que produce el hecho de usar el acento en la cuarta sílaba como eje. Me suena, rítmicamente, muy musical. El verso de cierre del primer terceto creo que es un "deca".

Mis saludos cordiales.

Corregido amigo, y como siempre muy agradecido. Creo que no me cerraba gramaticalmente esa construcción, pero hoy sí. Me levanté con otro ánimo parece. Saludo cordial.

 

[Luciana Rubio]

Me peina el viento los cabellos
viento salino que es del mar
se me amontonan los recuerdos
y siento ganas de llorar.
En este mar fuimos felices
siempre gustabas navegar
llegamos a esos arrecifes
ahí tuvimos que atracar
sacaste al punto la guitarra
siempre gustaste de tocar
y si volviéramos un día
no dejaría de cantar.​

Estructura: Romance.

Nueva pinza:

con falsos silogismos de colores ( de A su retrato; Sor Juana Inés de la Cruz)

es cadáver, es polvo, es sombra, es nada. ( de A su retrato; Sor Juana Inés de la Cruz)

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Me lees el pensamiento. Estaba a punto de sugerirte un "atracar" por ese "aparcar".

Con falsos silogismos de colores,
desde un templo de mármol y en su almena
a gente absorta, como la sirena,
encantan con bordones transgresores.
Maestros, académicos, doctores,
próceres, eruditos, eminencias
serán tan solo seis de las sentencias
que traeré para pintar los hechos.
Tal vez algunos morirán derechos,
y otros subastarán sus existencias.

Ayer uno se fue en forma callada.
Es cadáver es polvo, es sombra, es nada.​

Estructura elegida: décima real, seguida de un pareado.

Nueva pinza:

"Has borrado el color de la añoranza" (en "Quizá sea ya tiempo", de Pilar Rubio Montaner)

"donde escasee el fruto del deseo." (en "Quizá sea ya tiempo", de Pilar Rubio Montaner)

 

[Luciana Rubio]

Has borrado el color de la añoranza
miras solo al futuro tan vacío
no quieres escribir, solo es el frío
de la desilusión sin esperanza.

Tu vida se apoltrona, así se evade
y se encierra en lecturas perniciosas,
dizque llegan al fondo de las cosas,
mas no salen del puerto, pues no hay naves.

No hay combustible ya que te acelere,
tu vieja maquinaria, una quejumbre,
no hay objetivo o luz que te deslumbre.

Quieres el paraíso en el que impere
solo quietud azul, ya sin guerreo,
donde escasee el fruto del deseo.
​

Estructura: soneto.

Nueva pinza:

Máquinas primas de su ingenio agudo (de Soneto a Martín de Olivas; Sor Juana Inés de la Cruz)

Y en el mar de la ciencia así se anegue (de Soneto a Martín de Olivas; Sor Juana Inés de la Cruz)

 

[José Luis Galarza]

Máquinas primas de su ingenio agudo
con cuyos pasos cautos premeditan
las lógicas respuestas de lo mudo
porque a todo da forma, y todo editan.

El silencio susurra, muestra el nudo,
la fórmula, el atril, con que se excitan.
¡Los números tan fríos me sacudo
porque el ingenio claro los meditan!

Y las combinaciones que secretan
formas y química de lo que llegue
nunca ostentan, sorprenden, nos agrietan.

¿Sabes de una Verdad que nadie niegue?
¡Deseo donde aguas nos inquietan
y en el mar de la ciencia así se anegue!

Estructura: Soneto.

Nueva pinza:

vinieras y te fueras dulcemente (Adolescencia de Vicente Aleixandre)
Su cuerpo en sombra, oscuro, se le enciende (Amaranta de Alberti)

 

[Luciana Rubio]

Vinieras y te fueras dulcemente
cual viene la ilusión cuando te pienso,
que te pienso y pensar es dulce ascenso
y ocupas todo sitio de mi mente.

Mi mente que se encuentra atribulada,
es que esta soledad tiene sus fríos
que vienen desde dentro como ríos
y van quedando tiesos con la helada.

Mas viene la ilusión rompiendo hielos
y surgen primaveras florecidas
y vuelan mariposas coloridas.

Pero el sueño, es el sueño, solo anhelos.
La soledad conmigo va y se tiende,
su cuerpo en sombra, oscuro, se le enciende.
​

Estructura: Soneto.

Nueva pinza:

Solo sé que sentí que no sentía ( de ¡MARGARITA! II; Rubén Darío)

y quería salírseme del pecho ( de ¡MARGARITA! II; Rubén Darío)

 

[José Luis Galarza]

Solo sé que sentí que no sentía,
que mirándote miro los espejos
apartado de todo de lo añoro,
insensible que todo lo aborrezco
porque vino a mi mente con tu imagen
la figura de extraño y vago aspecto.
La profunda hendidura en esa cara
me cruzaba de lleno el pensamiento,
pues la vida dispuso cicatrices,
conocía sin duda aquel señuelo.
Lo sentí, entonces supe, no sentía
que estuviera calmado el corazón
y quería salírseme del pecho.

Estructura: Romance heroico

Nueva pinza:

de reunir el silencio. (Dividendos del silencio de Roberto Juárroz)

Este aroma de vos ¿ya sube o baja? (La lejanía de Juan Gelman)


(Lo invertí por si optan por hacer liras. Saludos compañeros)

 

[Luciana Rubio]

Nota, modifiqué el verso final de la pinza, pues el de la propuesta es decasílabo.

De reunir el silencio,
reuniría suspiros entre versos
que aspiras con tu boca,
como besos, que el ansia me provoca.
Y con versos diversos,
que en luces diferencio,
quisiera que el poema fuese largo.
Que empezara en el cielo, en el ocaso,
y que fuera cayendo en un letargo
y beberlo de vos como de un vaso.
Eso sueño al mirar la niebla baja.
Este aroma de vos ¿ ya sube o baja?​

Estructura: Silva.

Nueva pinza.

No tengo nada que decir y escribo ( de soneto II (1925); Jaime Sabines)

Barato soy, pero me cuesto caro. ( de soneto II (1925); Jaime Sabines)

Transcribo aquí el soneto de Jaime Sabines porque no lo encontré en la web. Yo lo tomé de un libro que se llama: "Mil y un sonetos mexicanos" ; colección "SEPAN CUANTOS...; Editorial Porrúa.

No tengo nada que decir y escribo
un soneto -es igual- o una maroma
No tengo nada que vivir, y vivo,
y soy dentro de mí como un sarcoma,

un cáncer en un huevo de paloma,
una ala de ángel ensamblada a un chivo,
un buey sagrado en una estercoloma
y la sombra de un dios bello y lascivo.

Piedad me tengo, mas me desamparo,
en cólera me voy, mas me cobijo.
Barato soy, pero me cuesto caro.

Estoy tanto sin nada que me aflijo
y con todo estoy tanto que me encaro
a tenerme a mí mismo como a un hijo.

 

[José Luis Galarza]

No tengo nada que decir y escribo
y tengo mucho que escribir, te nombro
porque mucho por el nombrar estribo
obtenido en el auscultar de asombro.

No tengo mucho que decir y escribo,
tengo deseos de temblar de vida
porque hay mucho que por callar concibo
cuando siento la tempestad crecida.

Que quiero... pero al no poder escribo.
Cuánto cuesta compaginar... y encaro,
a cualquier precio por decir arribo.
Barato soy, pero me cuesto caro.

Nueva pinza:

Que en la tarde, en las horas del divino (Crepúspulo de José Asunción Silva)

crepúsculo sereno (Crepúspulo de José Asunción Silva)

 

[Ermenegildo Tiraboschi]

Que en la tarde, en las horas del divino
vapor de primavera
se transmute tu piel por vez primera
en la que viera al sol un peregrino.
Llego tarde, lo sé y es mi destino,
con dos manos lascivas
y, de niño, un fantasma que del cieno
de la vida escapó, sin directivas.
E igual, ve en dos pupilas compasivas
crepúsculo sereno.
​

Estructura elegida: silva

Nueva pinza:

"Niños igual que agujeros resecos," (en "Madrid", de Miguel Hernández)

"Solo la sombra. Sin astro. Sin cielo." (en "Eterna sombra", de Miguel Hernández)

 

[Luciana Rubio]

Niños igual que agujeros resecos,
de órgano tubos, con canto estridente,
llenan el viento que viaja insolente
y almas aturde de espíritu entecos.

Cómo molesta el chirriar de sus voces,
que ya los callen, que alivien sus hambres,
que es un sonido de abejas enjambres,
que es un galope que truena de coces.

Niños carentes de todo han nacido
y no perdonan la vida que duele,
madre, ni leche, ni arrullo han tenido.

Es llanto frío que quema cual hielo,
es un destino sin vida, ser suele
solo la sombra. Sin astro. Sin cielo.​

Estructura: soneto.

Nueva pinza:

La selva se ilumina, abre los ojos (de Pobre Desdémona; Eduardo Lizalde)
arrancadas al sueño que soñabas. (de Pobre Desdémona; Eduardo Lizalde)

 

[José Luis Galarza]

La selva se ilumina, abre los ojos
despertando salvajes los instintos
que desatan atroces laberintos
y detrás de los ojos sus despojos.
Llamaradas: la vida y sus rastrojos.
Desprendidas del caos las anclabas
en esa selva resonando aldabas
la agitación de bestia tan salvaje,
tus miedos las cubrían de follaje,
arrancadas al sueño que soñabas.

Estructura: Décima real.

Nueva pinza:

Después que te conocí ("Hallan en el amor la causa de todos sus bienes" de Quevedo)

Todas las cosas sobran ("Hallan en el amor la causa de todos sus bienes" de Quevedo)

 

[Luciana Rubio]

Después que te conocí
dejé de esperar llamados de amor.
El amor estaba aquí.
Se llenaba todo aire de rumor
rumor que era música tan sutil.

La vida fluyó ligera
floreaba un tibio abril
había cambiado la era.

Venían abejas cual fuera flor
y su rumor me arrullaba,
me cubría resplandor.

Pero era que yo soñaba
y los sueños todo lo obran.
Yo puedo ir a las estrellas
y al divertirme con ellas
todas las cosas me sobran.
​

Formato: Silva 8x11

Nueva pinza:
Siempre al atardecer giras la llave (De “Ninní”; Guillermo Fernández)

me siguen embrujando los caminos. (De “Ninní”; Guillermo Fernández)

 

[José Luis Galarza]

Siempre al atardecer giras la llave
poniéndole cerrojo al nuevo día,
a mí me pesan párpados y clave.

Si no devuelves pronto la alegría
en negra caja fuerte desfallezco
repitiendo enlutada melodía.

Por cada anochecer en que enmudezco
percibo deshilarse nuestro amor.
Una luz o ilusión y me estremezco

porque espera un nosotros el albor.
Puedes soltar los actos más cansinos,
podemos renacer con el candor

amasando los cielos estorninos.
Si amanece sin trabas el enclave
me siguen embrujando los caminos.

Estructura: Tercetos encadenados

Nueva pinza:

De todo lo velado, (Melancolía de José Asunción Silva)
con que ahuyenta las sombras la mirada (Melancolía de José Asunción Silva)

 

[Luciana Rubio]

De todo lo velado,
lo que no muestra tu faz, ni tu sonrisa
lo que has encadenado
te va a salir a flote
y será como un torrente que avasalle
querrás que no lo note
y temo que te estalle,
eso hará de nuestro amor ligera triza.
Abre tu corazón
pues aunque me duela el alma lo que digas
sabré ya la razón
el cruel origen de todas las intrigas
esas que a ti te saturan con enojos
y es que es ahí en tus ojos
donde encuentro la espada
con que ahuyenta las sombras la mirada.

Formato: Silva de 7x12 ya que es la métrica de los versos sugeridos.

Nueva pinza:
Tierra mojada de las tardes líquidas ( de Tierra mojada: Ramón López Velarde)

a la luz del petróleo de una mecha ( de Tierra mojada: Ramón López Velarde)