Graciasssssssssssssssssssssssssssssss, mil gracias Carmencita bella:::hug:::
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Café Extravagante Ville Valo.
- Iniciador del tema Principe Negro
- Fecha de inicio
Graciasssssssssssssssssssssssssssssss, mil gracias Carmencita bella:::hug:::
FELIZ CUMPLEAÑOS NOSTY!!!
Pues venga la fiesta!!!
Los mejore sdeseos para ti, mucha salud y salud!!! Y Paz espiritual. Animo!!! Festejemos la amistad y uno mi opa y mi brindis por ti. Ratificar con el brindis que celebra tu cumpleaños, el agradecimeinto por la gran persona que eres.
Y que sea un día inolvidable, llenode alegría reflejada en tus ojos y los ojos de tus críos!....
me mandas pastelllll!!!!
De verdad va desde México, un abrazo fuerte y los marichis cantando tu alegría.
Que Dios te llene de bendiciones.
FELICIDADES!!!
estem lindo pastelllllll que lo disfrutesssss!!!!
XD
:::lengua1:::
mmmmmmmmm que rico pastellllllllllllll:::sonreir1:::
Gracias nene bello, mil gracias de corazón:::hug:::
BUFFETE
QUE LO DISFRUTES NOSTY
JAJAJAJA
jajjajajajjaja gracias que rico manjar:::hug:::
edelabarra
Mod. Enseñante. Mod. foro: Una imagen, un poema
Gracias, querida Carmen,
ellas nos dan también la leche y la crema,
para hacer el manjar blanco
y los suspiros limeños, jajaaj,
En un ratito más,
publicaré mi última vaca,
con alma de bandoneón;
un beso limeño,
con suspiro;
Eduardo.
Voy recogiendo mis regalos :::sonreir1:::
ayayayyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy, que deliciaaaaaaaaa:::banana:::
mis zapatitos me apretan
mis mediecitas me hacen dar calor
y ese morochito de la torta
me tiene loca de amorrrrrr:::sonreir1:::
ajúaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa:::banana::::::hug:::
Nostyyyyyyyyyyyy!!!!, ya te dejé mi saludo en tu perfil, pero paso por acá por si no me viste :::sonreir1:::, uh, creo que eso se llama acoso :S, ni se te ocurra pedir órdenes de restricción porque no te salvás :::sonreir1:::
Te adoro rayita bellaaaaaaa, te deseo lo mejor en este y en todos los días de tu vida, te lo merecés por ser como sos, un amor de persona que tengo el placer de haber conocido y de contar como gran amiga :::hug:::
:::banana::: FELIZ CUMPLEAÑOS :::banana:::
Y no te he visto hoy por acá, espero que estés festejando a lo grande y que te tomes una por nosotros como si estuvieramos ahí
Te quieroooooooooooo
Felicidadessssssssss!!
Gracias nena bella, ya vi tu felicitación por allá y ya te agradecí, gracias rayita bellaaaaaaaaaaa, naaa yo no me quejo, si estoy saltando en una pata de contenta, que lindo llegar y encontrarme con tantas muestras de cariño, en mi perfil, mi privado, en el Ville, en la sala de los cumpleañeros uff, estoy re feliz.
Te cuento que no pude estar acá porq fui secuestrada:::sonreir1:::
Pero ni bien pude liberarme me vine corriendo para estar con ustedes.
Besos miles, un millón de gracias por todo mi dulce amiga, ayyyyyyyyyyy, toy re emocionada, con lo llorona q soy desde que entré al portal estoy moqueando, gracias amiga, sos mi amiga linda, la de siempre, la del oído fiel y la palabra justa, la está sin que la llamen, la que corre si es llamada, la que nunca defrauda, la amiga sincera que recontra quierooooo. Gracias nena, soy re feliz con tu felicitación, con tu amistad y tu cariño:::hug:::
graciasssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
:::hug::::S[/NIÑAAAAAA
FEIZZZZZZZZZZZ CUMPLEEEEEEEEEAHORA QUITATE AÑOS PATRAS JEJEJEJ:::hug::::SUN ABRAZO Y DIVIERTETE CON LOS TUYOSLOR]
jajjajajajjajja amigaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa, gracias linda.
No me recomiendes quitarme años, porq justo ayer me dijeron que soy como el vino, cada año más sabrosa:::sonreir1:::
Gracias por estar acá amiga, un besote:::hug:::
Nosssssssssssstyyyyyyyyyyyyy...(sorry), apenas me doy cuenta de tus cumples....ainssss en qué mundo ando eh...perdóname Nosty ¿chi?, ¿toy peldonada?...¿ah que chi?....
FELIZ CUMPLEAÑOS A TI
FELIZ CUMPLEAÑOS A TI
QUE LOS SIGAS CUMPLIENDOOOOOOOOOOOOOOOOOO (con vibrato)
HASTA EL AÑO DIEZ MIIIIIIILLLLLLLLLLLLLLLL (y qué importan las arrugas)...jajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajajaja
traje torta, velas, fiesta, globos, piñata (siiiiiiiii adoro las piñatas, yo podría quedarme celebrando toda la vida los cumples con piñatas infantiles:::blush::
QUE LOS SIGAS CUMPLIENDO...TARARARARANNNNNNNNNN:::banana:::
Soy yo la que pide perdón, imaginate ustedes acá de fiesta, celebrando mi cumple y yo desaparecida:::sonreir1::: ayyyyyyyyyyyyy, como me pesa no haber estado, pero no podía, buaaaaaaaaaaaaaaaaaaa.
Gracias belleza, has estado en cada rincón dejándome tu felicitación y tus muestras de cariño, gracias mi reina, sos una persona muy dulce, una buena amiga, gracias por regalarme tu amistad :::hug:::
Graciasssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss:::banana::::::hug:::
edelabarra
Mod. Enseñante. Mod. foro: Una imagen, un poema
Vacandoneón
Con tu alma de bandoneón,
vaca negra arrabalera,
vas andando muy canchera,
mientras suena tu canción.
Con ese fuelle en la panza,
al respirar suena un tango,
sensual y triste fandango
que nos invita a la danza.
Y apilaos en dos por cuatro,
disfrutamos tu compás,
para adelante y atrás,
como si fuera en el teatro.
Eduardo L. de la Barra
Saludos a todos.
jajajjajajjajajajjajajajaajja
pues yo no me pienso perder la bailadita:::banana:::
asi que me traigo la música y sigo bachateando:::sonreir1:::
Gracias azulitaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa:::hug:::
mis saludos para el bonito y mis deseos de que pronto esté por acá.
Besos y mil gracias:::hug:::
Elbita, lo siento mucho amiga, pero este es mi preferido, no te invito ni un bocado de él, ya me los estoy devorando pantalón y todo:::sonreir1:::
ajuaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
que wapo ta verdad?:::banana::::::sonreir1:::
yo con resaca y esta mujer que no aperece Nostyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy feliz cumpleeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
Te quieroooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo:::hug:::
Gracias hermanita bella
Pues yo quería estar acá pero me tenían amarrada:::sonreir1:::
FELIZ CUMPLE CHE...
LOS MEJORES DESEOS....SE LE QUIERE MUCHO...NOSTY...
SE ME CUIDA MUCHO...
Oo...ANDO ALGO RRAPIDO.
:::hug::::::blush:::
SAPO VERTE TU U...
Tan TAN..
::jos1:::
jajajjajajjajajjajajaj sapo verde mio?:::sonreir1:::
Gracias nene, te quieroooooooooooooooooo
Besos mil para el nene consentido:::hug:::
Ayyyy que me encuentro por aquí
Una Cunpleañeraaa Especial (desaparecida) jeje
FELIIIIIIIIIIIIIIZ CUMPLEEEEEEEEEEEEEEEEEEE
NOSTYYYYYYYYY, ROXYYYYYYYYYY Y TODOS TUS ALIAS JAJA
deseo lo mejor en este día en los venideros
cada momento, cada rato, Gracias a Dios por permitirte ver el Sol de nuevo.
Yo te dejo mis regalitos,
por alli vi unos que están de rechupe jaja
(pero me quedo con mi oso)
Besitooooooooooooooos Corazoooon toma mucho roon jaja
(No me hago responsable del contenido)
A este al parecer lo tiene de media cuarta jaja
Bueno y este no conoce de Gillett
Y este!! tiene mas cuadritos que un cuaderno cuadriculado!
jajjajajjajajajja quieren que me empache? jasusssssssssssssssss
a ver el primero descartado por llevar arma mortal:::sonreir1:::
el segundo no lo veo
al tercero me lo quedo para quitarle la cara de tristeza q lleva:::sonreir1:::
Gracias Laurita, besosssssssssssssssssssssssssssssss:::hug:::
CHE DEJEN PASOOO
Y sí...aqui nos une una cosa...
el compañerismo.
Y él esta de gala hoy...por NOStyyy!!
Nena, consigues que vuelva al Vallo despues de un tiempo...vistee??
Dejame decirte algo, me traje a alguien que se te quiere declarar...
TE RE-ADOOORO NOSTYYYYYYYYYYYTE ADORO HISTÉRICOOOOOOOOO
-dice que eres su dolor de cabeza...(yo lo entiendo)JAJAJAJJAJAJAJAJJA
En primicia aqui tienes...a los Proclaimers!!! Estos chicos han venido desde los 90 a cantarte en directo I would walk 500 miles
Y despues de estos pichonzuelos que pondremos a la cazuela para el pollo a la nosTy...
te traigo al que para mi es el modelo mas guapo del mundo, jon kortajarena (es español y es mio) BAHHH PARA Q ME LO TRAES SI ESTUYO? TA RE LINDO ÑAM ÑAM
Aqui lo tienes posando de invierno, uff que calorrr (por eso el desierto)JASUS MARÍA Q ESTÁ RE BUENO EL CONDENAO
Uh...tatuado de pasarela..que bueno estááááááááa SIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
Todo informal...mira que se te quiere llevar al monte...VAMOS, VAMOS NIÑO LINDO, CON VOS AL INFIERNO
Ufffffffffffff la madre que lo pariooooo!!! JUSTO COMO LO QUERÍA PARA NO BREGAR QUITANDO NADA
Miraaa que se quita los tirantes por ti...pero que miraditas te hace! AYYYYYYYY, QUITATE TODO PAPI
Mierda, ya se ha desmelenao...
Has visto este chico?Puro fuego. SIIIIIIIIIII, PURO FUEGO COMO YO, ASI QUE TAL Y COMO LO RECETÓ EL DOCTOR, ME LO QUEDO SI?
BUenooooooo, na mas chicuela, ya habras tenido suficiente con el infarto, ahora si vengo yo a decirte........ INFARTO? PERO SI REVIVO EN CADA FOTO QUE VEO:::sonreir1:::
FELIZ CUMPLEAÑOS!!!
RINO
JAJAJAJJAJAJJAJAJAJAJJAJAJJAJAJAJAJJAJAJAJAJJAJ
TE ADOROOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
GRACIAS BELLEZA, MI NIÑA BELLA, GRACIASSSSSSSSSSSSSSSSSSS:::hug:::
RINOSTALGIOMANIACASSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS:::banana:::
Y tres días después aparece la cumpleañera:::triste:::
gracias por esta bella fiesta, por venir a limpiar y dejar todo como para q yo llegue y lo vuelva a llenar de vasos y ron :::sonreir1:::
Besosssssssssssssss:::hug:::
Ay, antes de que recoja Eduardo, permítanme dejar un pastel para Nosty.
¡FELICIDADEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEES!
Un besote linda y un abrazotototote,:::hug:::
Siiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
Gracias linda, beostes para vos también y mil gracias por venir:::hug:::
Sobrinooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
del tío:::sonreir1:::
Gracias lindo, que alegría ver tus lindas palabras de felicitación
Besotesssssssssssssssssssssssss:::hug:::
Bueno, ahora un poco más calmada, un abrazo y muchos besos para todos, los quiero mucho, aunque no haya podido venir el día de mi cumple los tenía a todos en mi corazón y en cada brindis pensaba en ustedes.
Me han dado una bella sorpresa que agradezco con el alma:::hug:::
Ajuaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
Viva el Ville Valo Café Mundo Poesía:::banana:::
Los quiero muchoooooooooooooooooooooooo:::hug:::
Me han dado una bella sorpresa que agradezco con el alma:::hug:::
Ajuaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
Viva el Ville Valo Café Mundo Poesía:::banana:::
Los quiero muchoooooooooooooooooooooooo:::hug:::
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
Giconda !!
Ah!
Una a mujer muy guapa de sensibilidad exquisita, sobre la poesía sensual yese erotismo tan finamente trabajado. es un referente infaltable.
Es sin duda desde mi óptica una poética deliciosa...
Ademas que ojazos, ascendencia latina.
Me gusta porque de alguna manera se confierma que los latinos tenemos fuego bak jo la piel
sobre
entre
universos
incandescentes...
Gracias por las contribuciones...
Ah!
Una a mujer muy guapa de sensibilidad exquisita, sobre la poesía sensual yese erotismo tan finamente trabajado. es un referente infaltable.
Es sin duda desde mi óptica una poética deliciosa...
Ademas que ojazos, ascendencia latina.
Me gusta porque de alguna manera se confierma que los latinos tenemos fuego bak jo la piel
sobre
entre
universos
incandescentes...
Gracias por las contribuciones...
Gioconda Belli
Poetisa, ensayista y narradora, nació en Managua el 9 de Diciembre de 1948. Estudió en el Colegio de la Asunción, hasta tercer año de secundaria; luego se bachilleró en Madrid. Trasladada a Estados Unidos se graduó en el Colegio Charles Marcus Price. A su regreso a Nicaragua trabajó en una oficina publicitaria. En 1970 comenzó a publicar en La Prensa Literaria, revelando una gran sensibilidad poética femenina. En 1972 obtuvo el Premio de Poesía " Mariano Fiallos Gil " y en 1978 el " Casa de las Américas".
Sin duda la escritora mas completa de Nicaragua en las últimas décadas, Gioconda Belli se reveló como poetisa en 1970, consagrándose en 1972 con el premio " Mariano Fiallos Gil " y expresando una feminidad desnuda y plena en Sobre la grama (1974), donde tambien recogía su experiencia maternal y doméstica, bienestar burgués y limitaciones de su clase.
Sumó la política a su izquierda erótica" en Linea de fuego (1978), tendencias mantenidas en Truenos y arco iris (1982). Toda su obra se ha recogido en El ojo de la mujer (1986): una totalizadora combinación de la experiencia amatoria y la práctica al servicio de la transformación revolucionaria. En cuanto a sus dos novelas, ambas logradas en sus objetivos primordiales, fusiona lo erótico y lo pólitico, lo mítico y lo poético
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
:::hug:::
Hola Nosty
alegría verle...
qie tal la fiesta
debe contarnos eh!!!
De que fue el pastel?
Yo quiede con hambreeeeee
jajaja
Lo mejor para ti....
Welcome...
Hola Nosty
alegría verle...
qie tal la fiesta
debe contarnos eh!!!
De que fue el pastel?
Yo quiede con hambreeeeee
jajaja
Lo mejor para ti....
Welcome...
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
Azul:
Un abrazo fuerte a ese gran amigo de todos, Gustavo...dilé que deje de inventarte pretextos y te cumpla...jajaja
Bromeoooo...
El me conoce, dile que José Antonio le manda un gran gran abrazo...que disfrute de las enfermeras..digo, estem de sus vacciones..que se recupere pronto puesnnnn....
:::lengua1:::
se extraña su jejeje
Un abrazo fuerte a ese gran amigo de todos, Gustavo...dilé que deje de inventarte pretextos y te cumpla...jajaja
Bromeoooo...
El me conoce, dile que José Antonio le manda un gran gran abrazo...que disfrute de las enfermeras..digo, estem de sus vacciones..que se recupere pronto puesnnnn....
:::lengua1:::
se extraña su jejeje
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
Carmennnn
xd
le debia la bienvenida oficial...:::blush:::
Placer contar con su grata compañia e inigualable charla...
¨por cierto
paseme la receta del rompope si?
Digo
jajaja
Bienvenida Carmen...
:bienvenido:
Más vale tarde que nunca no?
:::blush::::::lengua1::::::hug:::
xd
le debia la bienvenida oficial...:::blush:::
Placer contar con su grata compañia e inigualable charla...
¨por cierto
paseme la receta del rompope si?
Digo
jajaja
Bienvenida Carmen...
:bienvenido:
Más vale tarde que nunca no?
:::blush::::::lengua1::::::hug:::
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
:::blush:::
Sobrino no crea que olvide lo que prometi...
digo
ya estan por salir las Musas
y le mando lod elos duetos..
digo conc alma para que nso quede monumental
dios!!
Pav...placer verle...
Pues le tocaba ser el dj, de la fiesta...
:::lengua1:::
se cuida!
Sobrino no crea que olvide lo que prometi...
digo
ya estan por salir las Musas
y le mando lod elos duetos..
digo conc alma para que nso quede monumental
dios!!
Pav...placer verle...
Pues le tocaba ser el dj, de la fiesta...
:::lengua1:::
se cuida!
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
Un abrazo fraternoa todos vosotros, sin excepción
sin distingo
uhhh llegaron mis sobrinos
peor amenazo volver
xd
sin distingo
uhhh llegaron mis sobrinos
peor amenazo volver
xd
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
regrese xpedito
:::lengua1:::
se presagia una productiva noche o un par de horas...
Y bueno pondre música si nadie se opone...
jajaja
Oiga Dark donde anda..digo
pase a saludar no?...
Y bueno saquemos musica de la chistera..
Pondría Carmina Burana pero cambie de idea...
[MUSICA]http://www.garageband.com/mp3/calabria_2008.mp3?|pe1|WdjZPXLrvP2rYVG-YWthAg[/MUSICA]
:::lengua1:::
se presagia una productiva noche o un par de horas...
Y bueno pondre música si nadie se opone...
jajaja
Oiga Dark donde anda..digo
pase a saludar no?...
Y bueno saquemos musica de la chistera..
Pondría Carmina Burana pero cambie de idea...
[MUSICA]http://www.garageband.com/mp3/calabria_2008.mp3?|pe1|WdjZPXLrvP2rYVG-YWthAg[/MUSICA]
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
Ya que ando por acá quieor compartirles la definición de POESÍA CREACIONISTA, les encantasupercontraarchiqueteregustará....
Esten atentos...
wowwwww! Que rola quien la puso? Bien por vos dj...xd
Esten atentos...
wowwwww! Que rola quien la puso? Bien por vos dj...xd
Principe Negro
Todas mis mentes estan retorcidas.
NO TIENE DESPERDICIO, ESTE ES EL MANIFIESTO DE LA POESÍA CREACIONISTA, VEAN QUE BELLAS IMÁGENES Y QUE CLARIDAD DE CONCEPTOS, OJALÁ LO CHEQUEN NO TIENE DESPERDICIO...YO YA ME LO ZAMPE MUCHAS VECES, ANDO HACIENDO UN ENSAYODE POESÍA CREACIONISTA...
El creacionismo no es una escuela que yo haya querido imponer a alguien; el creacionismo es una teoría estética general que empecé a elaborar hacia 1912, y cuyos tanteos y primeros pasos los hallaréis en mis libros y artículos escritos mucho antes de mi primer viaje a París.
En el número 5 de la revista chilena Musa Joven, yo decía:
El reinado de la literatura terminó. El siglo veinte verá nacer el reinado de la poesía en el verdadero sentido de la palabra, es decir, en el de creación, como la llamaron los griegos,aunque jamás lograron realizar su definición.
Más tarde, hacia 1913 o 1914, yo repetía casi igual cosa en una pequeña entrevista aparecida en la revista Ideales, entrevista que encabezaba mis poemas. También en mi libro Pasando y pasando, aparecido en diciembre de 1913, digo, en la página 270, que lo único que debe interesar a los poetas es el "acto de la creación", y oponía a cada instante este acto de creación a los comentarios y a la poesía alrededor de. La cosa creada contra la cosa cantada.
En mi poema Adán, que escribí durante las vacaciones de 1914 y que fue publicado en 1916, encontraréis estas frases de Emerson en el Prefacio, donde se habla de la constitución del poema:
Un pensamiento tan vivo que, como el espíritu de una planta o de un animal, tiene una arquitectura propia, adorna la naturaleza con una cosa nueva.
Pero fue en el Ateneo de Buenos Aires, en una conferencia que di en junio de 1916, donde expuso plenamente la teoría. Fue allí donde se me bautizó como creacionista por haber dicho en mi conferencia que la primera condición del poeta es crear; la segunda, crear, y la tercera, crear.
Recuerdo que el profesor argentino José Ingenieros, que era uno de los asistentes, me dijo durante la comida a que me invitó con algunos amigos después de la conferencia: "Su sueño de una poesía inventada en cada una de sus partes por los poetas me parece irrealizable, aunque usted lo haya expuesto en forma muy clara e incluso muy científica."
Casi la misma opinión la tienen otros filósofos en Alemania y dondequiera yo haya explicado las mismas teorías. "Es hermoso, pero irrealizable."
¿Y por qué habrá de ser irrealizable?
Respondo ahora con las mismas frases con que acabé mi conferencia dada ante el grupo de Estudios Filosóficos y Científicos del doctor Allendy, en París, en enero de 1922:
Si el hombre ha sometido para sí a los tres reinos de la naturaleza, el reino mineral, el vegetal y el animal, ¿por qué razón no podrá agregar a los reinos del universo su propio reino, el reino de sus creaciones?
El hombre ya ha inventado toda una fauna nueva que anda, vuela, nada, y llena la tierra, el espacio y los mares con sus galopes desenfrenados, con sus gritos y sus gemidos.
Lo realizado en la mecánica también se ha hecho en la poesía. Os diré qué entiendo por poema creado. Es un poema en el que cada parte constitutiva, y todo el conjunto, muestra un hecho nuevo, independiente del mundo externo, desligado de cualquiera otra realidad que no sea la propia, pues toma su puesto en el mundo como un fenómeno singular, aparte y distinto de los demás fenómenos.
Dicho poema es algo que no puede existir sino en la cabeza del poeta. Y no es hermoso porque recuerde algo, no es hermoso porque nos recuerde cosas vistas, a su vez hermosas, ni porque des criba hermosas cosas que podamos llegar a ver. Es hermoso en si y no admite términos de comparación. Y tampoco puede concebírselo fuera del libro.
Nada se le parece en el mundo externo; hace real lo que no existe, es decir, se hace realidad a sí mismo. Crea lo maravilloso y le da vida propia. Crea situaciones extraordinarias que jamás podrán existir en el mundo objetivo, por lo que habrán de existir en el poema para que existan en alguna parte.
Cuando escribo: "El pájaro anida en el arco iris", os presento un hecho nuevo, algo que jamás habéis visto, que jamás veréis, y que sin embargo os gustaría mucho ver.
Un poeta debe decir aquellas cosas que nunca se dirían sin él.
Los poemas creados adquieren proporciones cosmogónicas; os dan a cada instante el verdadero sublime, este sublime del que los textos nos presentan ejemplos tan poco convincentes. Y no se trata del sublime excitante y grandioso, sino de un sublime sin pretensión, sin terror, que no desea agobiar ni aplastar al lector: un sublime de bolsillo.
El poema creacionista se compone de imágenes creadas, de situaciones creadas, de conceptos creados; no escatima ningún elemento de la poesía tradicional, salvo que en él dichos elementos son íntegramente inventados, sin preocuparse, en absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al acto de realización.
Así, cuando escribo:
El océano se deshace
Agitado por el viento de los pescadores que
[silban
presento una descripción creada; cuando digo: "Los lingotes de la tempestad", os presento una imagen pura creada, y cuando os digo: "Ella era tan hermosa que no podía hablar," o bien: "La noche está de sombrero," os presento un concepto creado.
En Tristan Tzara encuentro poemas admirables que están muy cerca de la más estricta concepción creacionista. Aunque en él la creación es generalmente más formal que fundamental. Pero el hombre que ha escrito los siguientes versos es, sin la sombra de una duda, un poeta:
En porcelaine la chanson pensée, je suis fatigué - la chanson des reines l´arbre crève de la nourriture comme une lampe.
Je pleure vouloir se lever plus haut que le jet d'eau serpente au ciel car il n' existe plus la gravité terrestre à l'école et dans le cerveau.
Quand le poisson rame
le discours du lac
quand il joue gamme
la promenade des dames, etc.1
A veces, Francis Piccabia nos abre en sus poemas ventanas sobre lo insospechado, probándonos que no sólo es pintor:
Enchaîné sur l'avenir de I'horloge
des récreations
dans un empire missel;
Le jour épuisé d' un court instant
parcimonieux
échappe à la sagacité du lecteur
d'esprít.
Les jeunes femmes compagnes du fleuve
logique viennent comme une tache sur I'eau
pour gagner un monstre enfumé
d'amis aimables
dans l'ordre du suicide enragé.
Emporter une histaire pour deux
à force de joie dans la chevelure
des syllabes.2
(1)En porcelana la canción pensada, estoy fatigado - la canción de las reinas el
[árbol revienta de alimento como una lámpara.
Lloro querer alzarse más alto que el juego de agua serpiente en el cielo, pues ya no
[existe la gravedad terrestre en la escuela y en el cerebro.
Cuando el pez rema
el discurso del lago
cuando toca el diapasón
el paseo de las damas, etcétera.
(2) Encadenado sobre el porvenir del reloj
diversiones
en un imperio misal;
El día agotado por un corto instante
parsimonioso
escapa a la sagacidad del lector
fino
Las jóvenes mujeres compañeras del río lógico
llegan como una mancha sobre el agua
para ganar un monstruo ahumado
de amigos amables
en la orden del suicida enrabiado.
Llevar una historia para dos
a fuerza de alegría en la cabellera
de las sílabas.
También Georges Ribémont Dessaignes tiene versos que nos sacan de lo habitual:
Regarder par la prunelle de sa maîtresse
afin de voir à I'intérieur.1
Y Paul Eluard nos hace a menudo temblar como un surtidor que nos golpeara la espina dorsal:
Il y a des femmes dont les yeux sont comme des morceaux de sucre
il y a des femmes graves comme les mouvements de l'amour qu' on
[ne surprend pas,
d'autres, comme le ciel a la veille du vent.
Le soir trâinait des hirondelles. Les hibous
partageaient le soleil et pesaient sur la terre. 2
Los dos poetas creacionistas españoles, Juan Larrea y Gerardo Diego, han dado
sendas pruebas de su talento. Cuando Gerardo Diego escribe:
Al silbar tu cabeza se desinfla
o bien:
La lluvia tiembla como un cordero
o esto otro:
Una paloma despega del cielo
nos da una sensación poética muy pura. Igual cosa sucede con Juan Larrea cuando dice:
Un pájaro cambia el tiempo
o bien:
Lechos de ladrillos entre los sonidos
y aún esto otro:
Tu recuerdo se aleja según la dirección del viento.
(1) Mirar por la pupila de su amante
Para ver qué hay dentro.
(2) Hay mujeres cuyos ojos son como pedazos de
[ azúcar
hay mujeres serias como los movimientos del amor
[ que uno sorprende,
otras como el cielo en vísperas de viento.
La tarde arrastraba golondrinas. Los búhos
Dividían el sol y pasaban sobre la tierra.
...Ambos poetas han probado a los españoles escépticos hasta qué grado de emoción puede llegar lo inhabitual, demostrando todo lo que de serio contiene la teoría creacionista. Nunca han hecho burlarse (como aquellos pobres ultraístas) a las personas de espíritu realmente superior.
...Si para los poetas creacionistas lo que importa es presentar un hecho nuevo, la poesía creacionista se hace traducible y universal, pues los hechos nuevos permanecen idénticos en todas las lenguas.
...Es difícil y hasta imposible traducir una poesía en la que domina la importancia de otros elementos. No podéis traducir la música de las palabras, los ritmos de los versos que varían de una lengua a otra; pero cuando la importancia del poema reside ante todo en el objeto creado, aquél no pierde en la traducción nada de su valor esencial. De este modo, si digo en francés:
La nuit vient des yeux d'autrui
o si digo en español:
La noche viene de los ojos ajenos
o en inglés:
Night comes from others eyes
el efecto es siempre el mismo y los detalles lingüísticos secundarios. La poesía creacionista adquiere proporciones internacionales, pasa a ser la Poesía, y se hace accesible a todos los pueblos y razas, como la pintura, la música o la escultura,
Hay en el hombre una dualidad que se manifiesta en todos sus actos, dos corrientes paralelas en las que se engendran todos los fenómenos de la vida. Todo ser humano es un hermafrodita frustrado. Tenemos un principio o una fuerza de expansión, que es femenina, y una fuerza de concentración, que es masculina.
En ciertos hombres domina una en detrimento de la otra. En muy pocos aparecen ambas en perfecto equilibrio.
En el fondo, es en esto donde hallaremos soluciones para el eterno problema de románticos y clásicos.
Todo sigue en el hombre a esta ley de dualidad. Y si llevamos en nosotros una fuerza centrífuga, también tenemos una fuerza centrípeta.
Poseemos vías centrípetas, vías que nos traen como antenas los hechos que ocurren a sus alrededores (audición, visión, sensibilidad general), y poseemos vías centrífugas, que semejan aparatos de emisiones y nos sirven paya emitir nuestras ondas, para proyectar el mundo subjetivo en el mundo objetivo (escritura, palabra, movimiento).
El poeta, como todos los hombres, tiene dos personalidades, que no son, hablando con propiedad, dos personalidades, sino por el contrario la personalidad en singular, la única verdadera.
La personalidad total se compone de tres cuartos de personalidad innata y de un cuarto de personalidad adquirida.
La personalidad innata es la que Bergson llama yo fundamental; la otra es el yo superficial. También Condillac distinguía entre un yo pensante y un yo autómata.
En el creacionismo proclamamos la personalidad total.
Nada de parcelas de poetas.
El infinito entero en el poeta, el poeta íntegro en el instante de proyectarse.
La obra de arte tiene como cuna estos dos elementos, que también constituyen una dualidad paralela: la sensibilidad, que es el elemento afectivo, y la imaginación, que es el elemento intelectual.
En el dictado automático, la sensibilidad ocupa mayor espacio que la imaginación, pues el elemento afectivo se halla mucho menos vigilado que el otro.
En la poesía creada, la imaginación arrasa con la simple sensibilidad.
Nada me afirmó más en mis teorías que la crítica violenta, que los comentarios burlescos de mis poemas, sobre todo los hechos a mi libro La gruta del silencio, publicado en 1913. Todos los críticos sufrían una crisis nerviosa precisamente ante los versos que me gustaban, y sin saber tal vez por qué.
Nadie adivinará nunca cuánto me hizo pensar este hecho sin importancia. Sin proponérselo, los críticos me ayudaron mucho en mi trabajo al recortar con tijeras precisas versos o imágenes como las siguientes:
...En mi cerebro hay alguien que viene de lejos,
o bien:
Las horas que caen silenciosas como gotas de agua por un vidrio.
La alcoba se durmió en el espejo.
El estanque estañado.
Una tarde me aproximé hacia la orilla del libro.
¿Sabéis qué poetas citaba yo en la primera página de ese libro? Rimbaud y Mallarmé. ¿Y sabéis qué citaba de Rimbaud?
Y a veces he visto lo que el hombre ha creído ver.
Después que apareció mi libro La gruta del silencio di también gran importancia al subconsciente y hasta a cierta especie de sonambulismo. Entregué a la revista Ideales un poema que se titulaba Vaguedad subconsciente y anuncié ese mismo año un libro escrito íntegramente en aquel estilo, titulado Los espejos sonámbulos.
Pero éste fue un paréntesis de pocos meses. Pronto sentí que perdía tierra y caía, seguramente por reacción, por una reacción violenta, casi miedosa, en ese horrible panteísmo mezcla de hindú y de noruego, en esa poesía de buey rumiante y de abuela satisfecha. Felizmente esta caída duró poco y al cabo de algunas semanas retorné mi antiguo camino con mucho más entusiasmo y conocimiento que antes.
Luego vino el periodo de las confidencias a los amigos y de las sonrisas equívocas de los unos y compasivas de los otros. Las burlas irracionales, la atmósfera irrespirable que iban a obligarme a dejar mis montañas nativas y a buscar climas más favorables para los cateadores de minas.
A fines de 1916 caía en París, en el ambiente de la revista (Sic). Yo apenas conocía la lengua, pero pronto me di cuenta de que se trataba de un ambiente muy futurista y no hay que olvidar que dos años antes, en mi libro Pasando y pasando, yo había atacado al futurismo como algo demasiado viejo, en el preciso instante en que todos voceaban el advenimiento de algo completamente nuevo.
Yo buscaba por todas partes esta poesía creada, sin relación con el mundo externo, y, cuando a veces creí hallarla, pronto me daba cuenta de que era sólo mi falta de conocimiento de la lengua lo que me hacía verla allí donde faltaba en absoluto o sólo se hallaba en pequeños fragmentos, como en mis libros más viejos de 1913 y 1915.
¿Habéis notado la fuerza especial, el ambiente casi creador que rodea a las poesías escritas en una lengua que comenzáis a balbucear?
Encontráis maravillosos poemas que un año después os harán sonreír.
En el medio de Apollinaire se hallaban, aparte de él, que era un poeta indiscutible, varios investigadores serios; desgraciadamente gran parte de ellos carecía del fuego sagrado, pues nada es más falso que creer que las dotes se hallan tiradas por las calles. Las verdaderas dotes de poeta son de lo más escaso que existe. Y no le doy aquí al vocablo poeta el sentido íntimo que tiene para mí, sino su sentido habitual, pues para mí nunca ha habido un solo poeta en toda la historia de nuestro planeta.
Hoy afirmo rotundamente, tal como lo hice diez años atrás en el Ateneo de Buenos Aires: "Nunca se ha compuesto un solo poema en el mundo, sólo se han hecho algunos vagos ensayos de componer un poema. La poesía está por nacer en nuestro globo. Y su nacimiento será un suceso que revolucionará a los hombres como el más formidable terremoto" A veces me pregunto si no pasará desapercibido.
Dejemos, pues, bien establecido que cada vez que yo hablo de poeta sólo empleo esta palabra para darme a entender, como estirando un elástico para poder aplicarla a quienes se hallan más cerca de la importancia que a ella le asigno.
En la época de la revista Nord-Sud, de la que fui uno de los fundadores, todos teníamos más o menos la misma orientación en nuestras búsquedas, pero en el fondo estábamos bastante lejos unos de otros.
Mientras otros hacían buhardas ovaladas, yo hacía horizontes cuadrados. He aquí la diferencia expresada en dos palabras. Como todas las buhardas son ovaladas, la poesía sigue siendo realista. Como los horizontes no son cuadrados, el autor muestra algo creado por él.
Cuando apareció Horizon carré, he aquí cómo expliqué dicho título en una carta al crítico y amigo Thomas Chazal:
Horizonte cuadrado. Un hecho nuevo inventado por mí, creado por mí, que no podría existir sin mí. Deseo, mi querido amigo, englobaren este título toda mi estética, la que usted conoce desde hace algún tiempo.
Este título explica la base de mi teoría poética. Ha condensado en sí la esencia de mis principios.
1º Humanizar las cosas. Todo lo que pasa a través del organismo del poeta debe coger la mayor cantidad de su calor. Aquí algo vasto, enorme, como el horizonte, se humaniza, se hace íntimo, filial gracias al adjetivo CUADRADO. El infinito anida en nuestro corazón.
2º Lo vago se precisa. Al cerrar las ventanas de nuestra alma, lo que podía escapar y gasificarse, deshilacharse, queda encerrado y se solidifica.
3º Lo abstracto se hace concreto y lo concreto abstracto. Es decir, el equilibrio perfecto, pues si lo abstracto tendiera más hacia lo abstracto, se desharía en sus manos o se filtraría por entre sus dedos. Y si usted concretiza aún más lo concreto, éste le servirá para beber vino o amoblar su casa, pero jamás para amoblar su alma.
4º Lo que es demasiado poético para ser creado se transforma en algo creado al cambiar su valor usual, ya que si el horizonte era poético en sí, si el horizonte era poesía en la vida, al calificársele de cuadrado acaba siendo poesía en el arte. De poesía muerta pasa a ser poesía viva.
Las pocas palabras que explican mi concepto de la poesía, en la primera página del libro de que hablamos, os dirán qué quería hacer en aquellos poemas. Decía:
Crear un poema sacando de la vida sus motivos y transformándolos para darles una vida nueva e independiente.
Nada de anecdótico ni de descriptivo. La emoción debe nacer de la sola virtud creadora.
Hacer un poema como la naturaleza hace un árbol.
En el fondo, era exactamente mi concepción de antes de mi llegada a París: la de aquel acto de creación pura que hallaréis, como una verdadera obsesión, en cualquier parte de mi obra a partir de 1912. Y aún sigue siendo mi concepción de la poesía. El poema creado en todas sus partes, como un objeto nuevo.
Debo repetir aquí el axioma que presenté en mi conferencia del Ateneo de Madrid, en 1921, y últimamente en París, en mi conferencia de la Sorbona, axioma que resume mis principios estéticos: "El Arte es una cosa y la Naturaleza otra. Yo amo mucho el Arte y mucho la Naturaleza. Y si aceptáis las representaciones que un hombre hace de la Naturaleza, ello prueba que no amáis ni la Naturaleza ni el Arte."
En dos palabras y para terminar: los creacionistas han sido los primeros poetas que han aportado al arte el poema inventado en todas sus partes por el autor.
He aquí, en estas páginas acerca del creacionismo, mi testamento poético. Lo lego a los poetas del mañana, a los que serán los primeros de esta nueva especie animal, el poeta, de esta nueva especie que habrá de nacer pronto, según creo. Hay signos en el cielo.
Los casi-poetas de hoy son muy interesantes, pero su interés no me interesa.
El viento vuelve mi flauta hacia el porvenir.
Notas
1 Podéis verlo anunciado en la lista de Obras del autor de mi librito: El espejo de agua, publicado en 1916 en Buenos Aires.
El Creacionismo
Vicente Huidobro
Vicente Huidobro
El creacionismo no es una escuela que yo haya querido imponer a alguien; el creacionismo es una teoría estética general que empecé a elaborar hacia 1912, y cuyos tanteos y primeros pasos los hallaréis en mis libros y artículos escritos mucho antes de mi primer viaje a París.
En el número 5 de la revista chilena Musa Joven, yo decía:
El reinado de la literatura terminó. El siglo veinte verá nacer el reinado de la poesía en el verdadero sentido de la palabra, es decir, en el de creación, como la llamaron los griegos,aunque jamás lograron realizar su definición.
Más tarde, hacia 1913 o 1914, yo repetía casi igual cosa en una pequeña entrevista aparecida en la revista Ideales, entrevista que encabezaba mis poemas. También en mi libro Pasando y pasando, aparecido en diciembre de 1913, digo, en la página 270, que lo único que debe interesar a los poetas es el "acto de la creación", y oponía a cada instante este acto de creación a los comentarios y a la poesía alrededor de. La cosa creada contra la cosa cantada.
En mi poema Adán, que escribí durante las vacaciones de 1914 y que fue publicado en 1916, encontraréis estas frases de Emerson en el Prefacio, donde se habla de la constitución del poema:
Un pensamiento tan vivo que, como el espíritu de una planta o de un animal, tiene una arquitectura propia, adorna la naturaleza con una cosa nueva.
Pero fue en el Ateneo de Buenos Aires, en una conferencia que di en junio de 1916, donde expuso plenamente la teoría. Fue allí donde se me bautizó como creacionista por haber dicho en mi conferencia que la primera condición del poeta es crear; la segunda, crear, y la tercera, crear.
Recuerdo que el profesor argentino José Ingenieros, que era uno de los asistentes, me dijo durante la comida a que me invitó con algunos amigos después de la conferencia: "Su sueño de una poesía inventada en cada una de sus partes por los poetas me parece irrealizable, aunque usted lo haya expuesto en forma muy clara e incluso muy científica."
Casi la misma opinión la tienen otros filósofos en Alemania y dondequiera yo haya explicado las mismas teorías. "Es hermoso, pero irrealizable."
¿Y por qué habrá de ser irrealizable?
Respondo ahora con las mismas frases con que acabé mi conferencia dada ante el grupo de Estudios Filosóficos y Científicos del doctor Allendy, en París, en enero de 1922:
Si el hombre ha sometido para sí a los tres reinos de la naturaleza, el reino mineral, el vegetal y el animal, ¿por qué razón no podrá agregar a los reinos del universo su propio reino, el reino de sus creaciones?
El hombre ya ha inventado toda una fauna nueva que anda, vuela, nada, y llena la tierra, el espacio y los mares con sus galopes desenfrenados, con sus gritos y sus gemidos.
Lo realizado en la mecánica también se ha hecho en la poesía. Os diré qué entiendo por poema creado. Es un poema en el que cada parte constitutiva, y todo el conjunto, muestra un hecho nuevo, independiente del mundo externo, desligado de cualquiera otra realidad que no sea la propia, pues toma su puesto en el mundo como un fenómeno singular, aparte y distinto de los demás fenómenos.
Dicho poema es algo que no puede existir sino en la cabeza del poeta. Y no es hermoso porque recuerde algo, no es hermoso porque nos recuerde cosas vistas, a su vez hermosas, ni porque des criba hermosas cosas que podamos llegar a ver. Es hermoso en si y no admite términos de comparación. Y tampoco puede concebírselo fuera del libro.
Nada se le parece en el mundo externo; hace real lo que no existe, es decir, se hace realidad a sí mismo. Crea lo maravilloso y le da vida propia. Crea situaciones extraordinarias que jamás podrán existir en el mundo objetivo, por lo que habrán de existir en el poema para que existan en alguna parte.
Cuando escribo: "El pájaro anida en el arco iris", os presento un hecho nuevo, algo que jamás habéis visto, que jamás veréis, y que sin embargo os gustaría mucho ver.
Un poeta debe decir aquellas cosas que nunca se dirían sin él.
Los poemas creados adquieren proporciones cosmogónicas; os dan a cada instante el verdadero sublime, este sublime del que los textos nos presentan ejemplos tan poco convincentes. Y no se trata del sublime excitante y grandioso, sino de un sublime sin pretensión, sin terror, que no desea agobiar ni aplastar al lector: un sublime de bolsillo.
El poema creacionista se compone de imágenes creadas, de situaciones creadas, de conceptos creados; no escatima ningún elemento de la poesía tradicional, salvo que en él dichos elementos son íntegramente inventados, sin preocuparse, en absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al acto de realización.
Así, cuando escribo:
El océano se deshace
Agitado por el viento de los pescadores que
[silban
presento una descripción creada; cuando digo: "Los lingotes de la tempestad", os presento una imagen pura creada, y cuando os digo: "Ella era tan hermosa que no podía hablar," o bien: "La noche está de sombrero," os presento un concepto creado.
En Tristan Tzara encuentro poemas admirables que están muy cerca de la más estricta concepción creacionista. Aunque en él la creación es generalmente más formal que fundamental. Pero el hombre que ha escrito los siguientes versos es, sin la sombra de una duda, un poeta:
En porcelaine la chanson pensée, je suis fatigué - la chanson des reines l´arbre crève de la nourriture comme une lampe.
Je pleure vouloir se lever plus haut que le jet d'eau serpente au ciel car il n' existe plus la gravité terrestre à l'école et dans le cerveau.
Quand le poisson rame
le discours du lac
quand il joue gamme
la promenade des dames, etc.1
A veces, Francis Piccabia nos abre en sus poemas ventanas sobre lo insospechado, probándonos que no sólo es pintor:
Enchaîné sur l'avenir de I'horloge
des récreations
dans un empire missel;
Le jour épuisé d' un court instant
parcimonieux
échappe à la sagacité du lecteur
d'esprít.
Les jeunes femmes compagnes du fleuve
logique viennent comme une tache sur I'eau
pour gagner un monstre enfumé
d'amis aimables
dans l'ordre du suicide enragé.
Emporter une histaire pour deux
à force de joie dans la chevelure
des syllabes.2
(1)En porcelana la canción pensada, estoy fatigado - la canción de las reinas el
[árbol revienta de alimento como una lámpara.
Lloro querer alzarse más alto que el juego de agua serpiente en el cielo, pues ya no
[existe la gravedad terrestre en la escuela y en el cerebro.
Cuando el pez rema
el discurso del lago
cuando toca el diapasón
el paseo de las damas, etcétera.
(2) Encadenado sobre el porvenir del reloj
diversiones
en un imperio misal;
El día agotado por un corto instante
parsimonioso
escapa a la sagacidad del lector
fino
Las jóvenes mujeres compañeras del río lógico
llegan como una mancha sobre el agua
para ganar un monstruo ahumado
de amigos amables
en la orden del suicida enrabiado.
Llevar una historia para dos
a fuerza de alegría en la cabellera
de las sílabas.
También Georges Ribémont Dessaignes tiene versos que nos sacan de lo habitual:
Regarder par la prunelle de sa maîtresse
afin de voir à I'intérieur.1
Y Paul Eluard nos hace a menudo temblar como un surtidor que nos golpeara la espina dorsal:
Il y a des femmes dont les yeux sont comme des morceaux de sucre
il y a des femmes graves comme les mouvements de l'amour qu' on
[ne surprend pas,
d'autres, comme le ciel a la veille du vent.
Le soir trâinait des hirondelles. Les hibous
partageaient le soleil et pesaient sur la terre. 2
Los dos poetas creacionistas españoles, Juan Larrea y Gerardo Diego, han dado
sendas pruebas de su talento. Cuando Gerardo Diego escribe:
Al silbar tu cabeza se desinfla
o bien:
La lluvia tiembla como un cordero
o esto otro:
Una paloma despega del cielo
nos da una sensación poética muy pura. Igual cosa sucede con Juan Larrea cuando dice:
Un pájaro cambia el tiempo
o bien:
Lechos de ladrillos entre los sonidos
y aún esto otro:
Tu recuerdo se aleja según la dirección del viento.
(1) Mirar por la pupila de su amante
Para ver qué hay dentro.
(2) Hay mujeres cuyos ojos son como pedazos de
[ azúcar
hay mujeres serias como los movimientos del amor
[ que uno sorprende,
otras como el cielo en vísperas de viento.
La tarde arrastraba golondrinas. Los búhos
Dividían el sol y pasaban sobre la tierra.
...Ambos poetas han probado a los españoles escépticos hasta qué grado de emoción puede llegar lo inhabitual, demostrando todo lo que de serio contiene la teoría creacionista. Nunca han hecho burlarse (como aquellos pobres ultraístas) a las personas de espíritu realmente superior.
...Si para los poetas creacionistas lo que importa es presentar un hecho nuevo, la poesía creacionista se hace traducible y universal, pues los hechos nuevos permanecen idénticos en todas las lenguas.
...Es difícil y hasta imposible traducir una poesía en la que domina la importancia de otros elementos. No podéis traducir la música de las palabras, los ritmos de los versos que varían de una lengua a otra; pero cuando la importancia del poema reside ante todo en el objeto creado, aquél no pierde en la traducción nada de su valor esencial. De este modo, si digo en francés:
La nuit vient des yeux d'autrui
o si digo en español:
La noche viene de los ojos ajenos
o en inglés:
Night comes from others eyes
el efecto es siempre el mismo y los detalles lingüísticos secundarios. La poesía creacionista adquiere proporciones internacionales, pasa a ser la Poesía, y se hace accesible a todos los pueblos y razas, como la pintura, la música o la escultura,
Hay en el hombre una dualidad que se manifiesta en todos sus actos, dos corrientes paralelas en las que se engendran todos los fenómenos de la vida. Todo ser humano es un hermafrodita frustrado. Tenemos un principio o una fuerza de expansión, que es femenina, y una fuerza de concentración, que es masculina.
En ciertos hombres domina una en detrimento de la otra. En muy pocos aparecen ambas en perfecto equilibrio.
En el fondo, es en esto donde hallaremos soluciones para el eterno problema de románticos y clásicos.
Todo sigue en el hombre a esta ley de dualidad. Y si llevamos en nosotros una fuerza centrífuga, también tenemos una fuerza centrípeta.
Poseemos vías centrípetas, vías que nos traen como antenas los hechos que ocurren a sus alrededores (audición, visión, sensibilidad general), y poseemos vías centrífugas, que semejan aparatos de emisiones y nos sirven paya emitir nuestras ondas, para proyectar el mundo subjetivo en el mundo objetivo (escritura, palabra, movimiento).
El poeta, como todos los hombres, tiene dos personalidades, que no son, hablando con propiedad, dos personalidades, sino por el contrario la personalidad en singular, la única verdadera.
La personalidad total se compone de tres cuartos de personalidad innata y de un cuarto de personalidad adquirida.
La personalidad innata es la que Bergson llama yo fundamental; la otra es el yo superficial. También Condillac distinguía entre un yo pensante y un yo autómata.
En el creacionismo proclamamos la personalidad total.
Nada de parcelas de poetas.
El infinito entero en el poeta, el poeta íntegro en el instante de proyectarse.
La obra de arte tiene como cuna estos dos elementos, que también constituyen una dualidad paralela: la sensibilidad, que es el elemento afectivo, y la imaginación, que es el elemento intelectual.
En el dictado automático, la sensibilidad ocupa mayor espacio que la imaginación, pues el elemento afectivo se halla mucho menos vigilado que el otro.
En la poesía creada, la imaginación arrasa con la simple sensibilidad.
Nada me afirmó más en mis teorías que la crítica violenta, que los comentarios burlescos de mis poemas, sobre todo los hechos a mi libro La gruta del silencio, publicado en 1913. Todos los críticos sufrían una crisis nerviosa precisamente ante los versos que me gustaban, y sin saber tal vez por qué.
Nadie adivinará nunca cuánto me hizo pensar este hecho sin importancia. Sin proponérselo, los críticos me ayudaron mucho en mi trabajo al recortar con tijeras precisas versos o imágenes como las siguientes:
...En mi cerebro hay alguien que viene de lejos,
o bien:
Las horas que caen silenciosas como gotas de agua por un vidrio.
La alcoba se durmió en el espejo.
El estanque estañado.
Una tarde me aproximé hacia la orilla del libro.
¿Sabéis qué poetas citaba yo en la primera página de ese libro? Rimbaud y Mallarmé. ¿Y sabéis qué citaba de Rimbaud?
Y a veces he visto lo que el hombre ha creído ver.
Después que apareció mi libro La gruta del silencio di también gran importancia al subconsciente y hasta a cierta especie de sonambulismo. Entregué a la revista Ideales un poema que se titulaba Vaguedad subconsciente y anuncié ese mismo año un libro escrito íntegramente en aquel estilo, titulado Los espejos sonámbulos.
Pero éste fue un paréntesis de pocos meses. Pronto sentí que perdía tierra y caía, seguramente por reacción, por una reacción violenta, casi miedosa, en ese horrible panteísmo mezcla de hindú y de noruego, en esa poesía de buey rumiante y de abuela satisfecha. Felizmente esta caída duró poco y al cabo de algunas semanas retorné mi antiguo camino con mucho más entusiasmo y conocimiento que antes.
Luego vino el periodo de las confidencias a los amigos y de las sonrisas equívocas de los unos y compasivas de los otros. Las burlas irracionales, la atmósfera irrespirable que iban a obligarme a dejar mis montañas nativas y a buscar climas más favorables para los cateadores de minas.
A fines de 1916 caía en París, en el ambiente de la revista (Sic). Yo apenas conocía la lengua, pero pronto me di cuenta de que se trataba de un ambiente muy futurista y no hay que olvidar que dos años antes, en mi libro Pasando y pasando, yo había atacado al futurismo como algo demasiado viejo, en el preciso instante en que todos voceaban el advenimiento de algo completamente nuevo.
Yo buscaba por todas partes esta poesía creada, sin relación con el mundo externo, y, cuando a veces creí hallarla, pronto me daba cuenta de que era sólo mi falta de conocimiento de la lengua lo que me hacía verla allí donde faltaba en absoluto o sólo se hallaba en pequeños fragmentos, como en mis libros más viejos de 1913 y 1915.
¿Habéis notado la fuerza especial, el ambiente casi creador que rodea a las poesías escritas en una lengua que comenzáis a balbucear?
Encontráis maravillosos poemas que un año después os harán sonreír.
En el medio de Apollinaire se hallaban, aparte de él, que era un poeta indiscutible, varios investigadores serios; desgraciadamente gran parte de ellos carecía del fuego sagrado, pues nada es más falso que creer que las dotes se hallan tiradas por las calles. Las verdaderas dotes de poeta son de lo más escaso que existe. Y no le doy aquí al vocablo poeta el sentido íntimo que tiene para mí, sino su sentido habitual, pues para mí nunca ha habido un solo poeta en toda la historia de nuestro planeta.
Hoy afirmo rotundamente, tal como lo hice diez años atrás en el Ateneo de Buenos Aires: "Nunca se ha compuesto un solo poema en el mundo, sólo se han hecho algunos vagos ensayos de componer un poema. La poesía está por nacer en nuestro globo. Y su nacimiento será un suceso que revolucionará a los hombres como el más formidable terremoto" A veces me pregunto si no pasará desapercibido.
Dejemos, pues, bien establecido que cada vez que yo hablo de poeta sólo empleo esta palabra para darme a entender, como estirando un elástico para poder aplicarla a quienes se hallan más cerca de la importancia que a ella le asigno.
En la época de la revista Nord-Sud, de la que fui uno de los fundadores, todos teníamos más o menos la misma orientación en nuestras búsquedas, pero en el fondo estábamos bastante lejos unos de otros.
Mientras otros hacían buhardas ovaladas, yo hacía horizontes cuadrados. He aquí la diferencia expresada en dos palabras. Como todas las buhardas son ovaladas, la poesía sigue siendo realista. Como los horizontes no son cuadrados, el autor muestra algo creado por él.
Cuando apareció Horizon carré, he aquí cómo expliqué dicho título en una carta al crítico y amigo Thomas Chazal:
Horizonte cuadrado. Un hecho nuevo inventado por mí, creado por mí, que no podría existir sin mí. Deseo, mi querido amigo, englobaren este título toda mi estética, la que usted conoce desde hace algún tiempo.
Este título explica la base de mi teoría poética. Ha condensado en sí la esencia de mis principios.
1º Humanizar las cosas. Todo lo que pasa a través del organismo del poeta debe coger la mayor cantidad de su calor. Aquí algo vasto, enorme, como el horizonte, se humaniza, se hace íntimo, filial gracias al adjetivo CUADRADO. El infinito anida en nuestro corazón.
2º Lo vago se precisa. Al cerrar las ventanas de nuestra alma, lo que podía escapar y gasificarse, deshilacharse, queda encerrado y se solidifica.
3º Lo abstracto se hace concreto y lo concreto abstracto. Es decir, el equilibrio perfecto, pues si lo abstracto tendiera más hacia lo abstracto, se desharía en sus manos o se filtraría por entre sus dedos. Y si usted concretiza aún más lo concreto, éste le servirá para beber vino o amoblar su casa, pero jamás para amoblar su alma.
4º Lo que es demasiado poético para ser creado se transforma en algo creado al cambiar su valor usual, ya que si el horizonte era poético en sí, si el horizonte era poesía en la vida, al calificársele de cuadrado acaba siendo poesía en el arte. De poesía muerta pasa a ser poesía viva.
Las pocas palabras que explican mi concepto de la poesía, en la primera página del libro de que hablamos, os dirán qué quería hacer en aquellos poemas. Decía:
Crear un poema sacando de la vida sus motivos y transformándolos para darles una vida nueva e independiente.
Nada de anecdótico ni de descriptivo. La emoción debe nacer de la sola virtud creadora.
Hacer un poema como la naturaleza hace un árbol.
En el fondo, era exactamente mi concepción de antes de mi llegada a París: la de aquel acto de creación pura que hallaréis, como una verdadera obsesión, en cualquier parte de mi obra a partir de 1912. Y aún sigue siendo mi concepción de la poesía. El poema creado en todas sus partes, como un objeto nuevo.
Debo repetir aquí el axioma que presenté en mi conferencia del Ateneo de Madrid, en 1921, y últimamente en París, en mi conferencia de la Sorbona, axioma que resume mis principios estéticos: "El Arte es una cosa y la Naturaleza otra. Yo amo mucho el Arte y mucho la Naturaleza. Y si aceptáis las representaciones que un hombre hace de la Naturaleza, ello prueba que no amáis ni la Naturaleza ni el Arte."
En dos palabras y para terminar: los creacionistas han sido los primeros poetas que han aportado al arte el poema inventado en todas sus partes por el autor.
He aquí, en estas páginas acerca del creacionismo, mi testamento poético. Lo lego a los poetas del mañana, a los que serán los primeros de esta nueva especie animal, el poeta, de esta nueva especie que habrá de nacer pronto, según creo. Hay signos en el cielo.
Los casi-poetas de hoy son muy interesantes, pero su interés no me interesa.
El viento vuelve mi flauta hacia el porvenir.
Notas
1 Podéis verlo anunciado en la lista de Obras del autor de mi librito: El espejo de agua, publicado en 1916 en Buenos Aires.
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