Dibujando Voces

lo que queda
lo poco que les queda:
una esperanza incierta
una ínsula perfecta
lejos de la naturaleza nuestra
tan humana

lo que obsequia pensares
para quienes pueden pensar
privilegio de escape
de fuga
áncora imposible para los inocentes animales
los que no pueden buscar
opción a sus penurias
a su hambre
a su marginación de ese mundo
que también era de ellos

lo que queda
lo que se ha destruido
desde la cúpula escarlata
de los ropones dorados
de los seres oscuros
dueños de un gran ritual
y llaves celestiales

lo que queda, se esfuma;
agoniza el destello
tras el púrpura romano
y el hocico espantoso
de la bestia
que se dice así misma:
soy legión del cordero.

y sin pensar
nos volvemos daga para la eterna herida,
dolor sobre dolor

Sin pensar
reinventamos la alegría
como si fuera nuestra la potestad herir
accediendo al "derecho"
que nos prodiga la risa

Sobre el que sufre...
la poderosa burla nuestra
que parece una más
de las lapidaciones
para los cepos de infortunios
como si no pesaran ya en sus vidas.

Es cosa de mirar los vientos
En el viento está todo:
los ocasos
los vuelos
las espumas

Y está
ese palabrerío que me recuerda que estoy vivo y que te amo;
o talvez que alguna vez te amé
antes que el sentimiento
vestido de tantas rutinas
se hubiera quedado ahí
como cita de agenda
o vajilla
Ordenado a modo de no romper la estética
de todos los entornos que nos acosan como mundo
reclamando su sitio

Por eso
para mirar hacia ti prefiero al viento
tanto como lo adora tu cabello
que finge liberales rebeldías:
de alborotado vuelo

Una arena de playa
sumergida en tus ojos para hacerte llorar
Mientras a mí
me alimentan el alma
esas voces que vuelven sin ser alas
convertidas en ecos silenciosos
llenos del palpitar de aquellos tiempos
de párpados sonrientes
y de orgasmos playeros

Bajo la palma que ennegrece su existencia sepulcral
aleteando mentiras entre el viento
mi mirada se pierde en ambientes añejos como son los ocasos

Un cúmulo de versos se aproximan a la pluma para no verme callar
o vestir
la indumentaria mortuoria del silencio:
dejarme ir sin alas por las rutas extrañas donde vuelan los vagos pensamientos
papalote encriptado con mis propios suspiros
de mi yo remolino
Emoción invisible
disfrazada de viento.

Enigma de vivir

Anónimo de Chalco,
Cantares mexicanos
No es verdad que vivimos,
no es verdad que duramos
en la tierra.
¡Yo tengo que dejar las bellas flores,
tengo que ir en busca del sitio del misterio!
Pero por breve tiempo,
hagamos nuestros los hermosos cantos.

***
Anónimo de Chalco,
Cantares mexicanos


¡Oh flores que portamos,
oh cantos que llevamos,
nos vamos al Reino del Misterio!
¡Al menos por un día
estemos juntos, amigos míos!
¡Debemos dejar nuestros cantos:
y con todo la tierra seguirá permanente!
Amigos míos, gocemos: gocemos, amigos!

***


Qué es la poesía

Netzahualcóyotl
(1450)
Romance de los Señores de la Nueva España.
[TABLE]
[TR]
[TD]Kin ok tlamati noyollo
nik kaki in kuikatl,
nik itta in xochitl.
Maka in kuetlawia in tlaltikpak![/TD]
[TD]Lo he comprendido al fin:
oigo un canto: veo una flor:
¡oh, que jamás se marchiten![/TD]
[/TR]
[/TABLE]

***

Canto de Moyocoyatzin

Nezahualcóyotl
Romance de los Señores de la Nueva España
[TABLE]
[TR]
[TD]X. Ah in tepilwan:
ma tiyoke timikini
ti mazewaltin nawi nawi
in timochi tonyazke
timochi tonalkizke Owaya Owaya
in tlaltikpak.
XI. Ayak chalchiwitl
ayak teokuitlatl mokuepaz
in tlaltikpak tlatielo
timochiotonyazke
in canin ye yuhkan: ayak mokawaz zan zen tlapupuliwiz
ti yawi ye yuhkan [...] ichan
Owaya Owaya.
XII. Zan yahki tlakuilolli Aya
ah tonpupuliwi
Zan yuhki xochitl Aya
in zan tonkuetlawi
ya in tlaltikpak Owaya
ya ketzalli ya zakuan
xiuhkecholli itlakechwan
tonpupuliwi tiyawi in [...] ichan Owaya Owaya.
XIII. Oaziko ye nikan
ye ololo Ayyawe
a in tlaokol Aya
ye in itek on nemi
ma men chkililo
in kuauta ozelotl Owaya
nikan zan tipopuliwizke
ayak mokawaz Iyyo.
XIV. Xik yokoyakan in antepilwan
kuauht amozelo
ma nel chalchiwitl
ma nel teokuitlatl
no ye ompa yazke
onkan on Ximowa yewaya
zan tipupuliwizke
ayak mokawaz Iyyo.[/TD]
[TD]X. Percibo su secreto,
oh vosotros, príncipes:
De igual modo somos, somos mortales,
los hombres, cuatro a cuatro, [...]
todos nos iremos,
todos moriremos en la tierra.
XI. Nadie esmeralda
nadie oro se volverá
ni será en la tierra algo que se guarda:
todos nos iremos
hacia allá igualmente:
nadie quedará, todos han de desaparecer:
de modo igual iremos a su casa.
XII. Como una pintura
nos iremos borrando.
Como flor
hemos de secarnos
sobre la tierra.
Cual ropaje de plumas
del quetzal, del zacuan,
del azulejo, iremos pereciendo.
Iremos a su casa.
XIII. Llegó hasta acá,
anda ondulando la tristeza
de los que viven ya en el interior de ella...
No se les llore en vano
a águilas y tigres...
¡Aquí iremos desapareciendo:
nadie ha de quedar!
XIV. Príncipes, pensadlo,
oh águilas y tigres:
pudiera ser jade,
pudiera ser oro
también allá irán
donde están los descorporizados.
Iremos desapareciendo:
nadie ha de quedar![/TD]
[/TR]
[/TABLE]

* Nota.
Tomadas de la compilación de don Ángel María Garibay Kintana: Poesía indígena. México: UNAM, 1982 (divulgación literaria, No. 11).

Deseo con el alma a todos los escritores y poetas que dan cuerpo a Mundo Poesía unas felices fiestas decembrinas y una muy reflexiva y armónica “despedida-bienvenida” de año, con todos los componentes emotivos que caracterizan a estas fechas.


Para nuestros ausentes, el sitial de nuestros mejores recuerdos; para los que llegan todas las sonrisas y las mejores intenciones, para apoyarlos en el largo e impredecible camino que les espera; y para quienes seguimos aquí, desmadejando el entramado (unas veces delicioso y otras agrio) de la vida: la mano abierta, el abrazo, la palabra adecuada para alimentar el alma suya y nuestra con esa actitud que nos atañe y que es la esencia del ser que somos: el humanismo solidario.


Para Mundo Poesía y sus propietarios, mi agradecimiento y reconocimiento por hacer de este espacio, uno que permite al simple aficionado, exponer sus prosas o poemas que de otra forma quedarían inéditos y quizá olvidados.

Nuestra casa adoptiva y virtual ha abierto sus alas y vuela alto y encumbra con ella las plumas del ave redactora, ante la vista absorta de una comunidad virtual en constante crecimiento que consume y reclama cada vez más productos para sus necesidades recreativas o cognoscitivas que ha desbordado las capacidades de la industria que se había abrogado, como derecho o atribución exclusiva, la difusión de las obras literarias.


Nuevos espacios se han abierto en este tiempo coyuntural que abre como si fueran páginas el intervalo entre la culminación de un año y el inicio de otro.
Este año nos deja el foro para el relato largo: novela, cuento, ensayo; para el que inicia se vislumbra ya el foro amplio para el verso libre y las aportaciones sobre la compleja lengua nuestra en cuestiones gramaticales; todos estos foros para ser enriquecidos con nuestras propias aportaciones, en el entendido de que, al compartir también se aprende.


Para el año que viene, mis mejores deseos a toda la comunidad literaria que se ha construido en torno y gracias a Mundo Poesía, hermandad de letras de la que me enorgullezco profundamente pertenecer, y que admiro por el enorme talento de sus colectividades e individualidades: excelentes exponentes y maestros en el arte de la poesía clásica, talentosos poetas en verso libre, ingeniosos prosistas, agudos autores de brevedades con esencias casi infinitas.
Grandes amigos y amigas en letras. Sangre y emoción de mi propia sangre adicta a dibujar voces con alguna intención y sentido.


Que el año que viene y los que siguen consoliden en lo literario a nuestra casa en su primerísimo lugar en el mundo de la internet. Que la producción de contenidos sea cada vez más interesante para motivar la búsqueda de buenas obras en sus espacios, por parte de sus lectores externos.


Felicidades a todos y los mejores deseos para nuestro Mundo Poesía, nuestra nave emplumada que dibuja voces mágicas con letras sencillas.

Gracias doña Julia y Vagabundo.

Abrazos, felicidades para todos los escritores, poetas y lectores que son parte de nuestra comunidad.

no vuelves en palabras
pero estás por ahí

saboreo el silencio de tu voz
es como el hambre de lluvia decembrina

hay luces y sonrisas por las calles
y ese viento polar
que no me deja sentirme tan ausente

no vuelves en palabras
hablas desde el silencio y yo te escucho

guárdame de tu pan solo un mendrugo
no me mates el hambre

desde la tumba cotidiana
te lo pido
no te vuelvas rutina
déjame que te extrañe
hasta volverte pena.

ahora que las horas me han dejado un minuto
y que vuelve un último diciembre
y que te miro sin que lo notes
que recorro los rincones del detalle
donde sin letras guardo los olvidos
y sin palabras conservo los secretos
y abro el velo ante mí
para que los misterios se desvanezcan con la luz
y se carcoman desde ahora
mis corazas de hierro
como goznes de barco
hundidos en tus playas

ahora
que te puedo mirar
que te puedo sentir
que te miro despierta
que me escuchas
y puedes responder
ahora te digo
que se me ha vuelto
obsesión desesperada
tu ineludible ausencia

mírame
bébeme
hazte un cuenco de mí
vuélveme manecilla de tus horas
carcómeme con tus labios de mar
inscribe en mi alma los confines de tu universo
y posa tu mirada en mí
desde ahora hasta el último minuto
para librar tu ausencia
con la vianda repleta
del fantasmal ensueño
que nos vino a encontrar
en forma tan extraña
suspirando y andando por la vida

ahora que un minuto se quiere volver horas
y que el espejo ha decidido
renunciar a ser mimo de tus gestos
para volverse un cuerpo
que me regale cierta compañía
he querido vestirte con mis sueños
arropada en un limbo
tan largo y tan profundo
como la eternidad
antes del fin del mundo.

Melquiades San Juan
Obra protegida por el derecho de autor.

mi amanecer hambriento de tus voces
calla
escucha
espera
algo surge de tu alma cuando reanuda el canto de la vida
viaja en rayo de luz que se avista en el alba
posa en pétalo rojo donde se posa el agua
con su alma de beso
y su cuerpo de escarcha

desde mi amanecer te contemplo desnuda
fingiendo el paraíso incomprensible
donde subyace mi alma sumergida
en el viento animado
que vive y no me ama

miro
huelo
sorbo en viento el manjar que despide tu aroma
alguna escarcha queda de los besos
alguna sombra que habla
-hija del todo sombra
que parece la noche-
que me recuente
invisible
el momento
que se volvió divino
encarnado en tu cuerpo

desde mi amanecer
a un mundo
...........de otro mundo

ver tu triste mirar por las ventanas
dibujando una espera...
cómo me parte el alma pensarte callejera

desde mi amanecer
eres gozo y tormento
carabela deseosa
de esos puertos lejanos
que son imaginarios
anhelos de la vida
que se asemeja a un huerto.

Apéndice

Al idioma sirve para muchas cosas. Para usos legales requiere mucha precisión, un yerro puede afectar intereses o vidas. Para la crónica histórica igual, de su precisión depende la interpretación posterior de los hechos pasados, conocimiento de palabras en desuso o que al paso de los años han cambiado de significado. Hay usos ordinarios como los de las cartas que ahora son vía correo electrónico. Y un uso en boga, que mutila la palabra porque cada mensaje debe enviarse en un número determinado de caracteres. Las llamadas redes sociales o los mensajes vía móvil.

Los escritores y poetas suelen ser quienes dan al idioma un uso más basto. Quienes le hacen evolucionar. Su uso como narración recreativa no requiere como los otros de tanta rigidez. Flexibilidad que permita una lectura ligera y comprensible para que la mente forme las imágenes sin perturbarse en detalles al paso de la vista sobre las letras. Seguir la trama como si fuera una película sin que se queme el rollo y se tenga que esperar a que el operario vuelva a colocar todo.

Las palabras tienen su propio ritmo y sus propios espacios. Tan bien marcados que no precisan de la presencia excesiva de los signos de puntuación. La narrativa moderna. Leemos a los escritores de hoy y comparamos sus textos con los del siglo XIX por ejemplo, y nos damos cuenta de inmediato de las diferencias. Textos cargados con toda la puntuación que las normas de la época establecían como correcto. Todavía hoy encontramos autores que escriben así.

Los poetas. Además del mensaje o idea contenido en sus versos, el poeta usa como escultura la imagen de la palabra. Abrimos un libro de poemas y parece que hicieron una escultura o una pintura con las palabras.
Tomás Segovia, por ejemplo, retomó la estética antigua que se encuentra los libros poéticos de la biblia, y que retoña luego en el Siglo de Oro español con Francisco de Quevedo, y que resurge en la pluma de Gustavo Adolfo Bécquer en la segunda parte del siglo XIX, y que hoy muchos poetas vuelven a retomar; unos por cuestiones de estética o imagen, y otros para procurar una entonación al estilo de una Oda o canto solemne a sus obras: todas las letra versal de cada verso en mayúscula; y su variante, la versal en minúscula.

Una estructura salteada o alineada de tal forma que invita a interpretar el dialogo, o a una escalada de palabras que se musitan en forma decreciente.
Por sí misma la palabra se transforma con su cuerpo en un signo de expresión como el que se usa en la música.
Leer un poema en minúsculas invita a sumergirse en el susurro para musitar la poesía con ternura, y según el caso, de dolencia.
El uso de la palabra prescindiendo de los auxiliares de puntuación para dejar que sea la propia palabra la que marque sus ritmos y espacios.
Cómo será la mente del poeta, que visualiza al lector cuando acuña la palabra en una poesía. Lo invita a jugar con él, a reproducir su intento.
Crea versos casi ajenos uno del otro y con él forma el cuerpo del poema para incitar al lector a descubrir los puentes, como cuando vemos al cielo estrellado y de todos sus elementos estelares establecemos una armonía.
Poemas que a la lectura pronta tienen significado oculto e incomprensible, pero que al sumergirnos en el momento creativo del poeta descubrimos su intento. Complejos, sí; pero son parte de la magia de la poesía.
El lenguaje vuelto herramienta para el ser humano creativo.

Tras los pasos de los poetas vienen los estudiosos estableciendo con esas creaciones las etiquetas de esto y lo otro: las corrientes, las tendencias. El cómo debe hacerse esto, el qué sí es y qué no. Libros y ensayos para comentar tal o cual obra; X autor y sus motivos, sus ambientes.
A veces los descartados se vuelven culto.
El lenguaje muestra en manos del poeta un universo desconocido para la praxis cotidiana. Un rostro que asombra y muestra qué tanto puede el hombre hacer con su propia creación. Magia con magia: fondo y forma.
Todo se vuelve parte del universo infinito de posibilidades de la lengua.
Y este es nuestro divertimento. Nuestro placer.
Por eso andamos al pendiente de lo que ocurre con nuestro idioma. Atentos a sus modificaciones para aprenderlas y comprenderlas. Es una lengua viva que se adecuará a las necesidades y propósitos artísticos del ser humano.
Veremos pues, cuál es el rumbo que toma en el futuro y por dónde ser irán las academias de la lengua para ayudarnos a comprender mejor lo que los hispanoparlantes estamos expresando.

Hace unos días publiqué en el foro un texto sobre las modificaciones recientes hechas por las academias de la lengua a la ortografía. La finalidad del texto era poner a disposición de los compañeros las dudas propias sobre esos cambios ya aceptados y publicados, presintiendo que las dudas sobre ellos, tal como lo eran mías, podrían ser también de muchos.

De las encontradas por mí dos son las más importantes por su uso cotidiano: el adjetivo SOLO ahora se escribe igual que cuando trabaja como adverbio, ambos sin acento, y los pronombres demostrativos que a partir de ya, también se quedan sin acentuar aun cuando exista ambigüedad en la expresión que las contiene.

Galana bondad de los académicos para quienes siempre hemos tenido algún nivel de desconocimiento de tales minuciosidades al escribir, o que, por escribir con descuido, olvidábamos acentuar.

El guillotinazo ha ido a los ámbitos del llamado acento diacrítico, ese del cual depende el significado de las palabras, y con gran frecuencia, la de todo un enunciado.

Visto lo anterior solo queda pensar hacia dónde se dirigen las miradas de los hombres que integran las Academias de la Lengua Española en el futuro inmediato. Porque yo asumo que esto no termina ahí en el camino de allanar las complejidades en la escritura de la lengua y hacerla simple y sencilla: llana.

¿Cuáles usos del acento diacrítico siguen?... Apostemos.

Yo hago una breve lista de los que creo seguirán el mismo camino del adverbio solo y los pronombres demostrativos.
Por ejemplo:

“El” como pronombre personal, que en la mayoría de las veces no precisa del acento diacrítico para distinguirse del artículo determinado.
Hoy lo leemos así:

“a él no le preguntes”.
Que escrito sin acento, igual se comprende:
“a el no le preguntes”.
O en este otro ejemplo: “se fue con el”. Aun sin acento, se advierte que es un pronombre y no un artículo determinado.

igual pasa con MAS

Sin tilde cuando equivale a pero
"mas (pero) sin embargo gira"
"mas no me olvides"
"mas sin embargo"...

y con tilde cuando entra al curro como adverbio de cantidad:
"quiero más, más"
"esto vale más"
"dale más tiempo".

Otro cliente del descabece diacrítico, pienso que serán los interrogativos y exclamativos “cuál”,“cuáles”, “cuándo”, “cuánto” y “qué”; que hoy se escriben acentuados cuando tienen este uso y sin acento cuando no tienen estas características.

“ Mí ”, con tilde cuando es pronombre personal:
...algo de mí
...me tienes a mí
...hazlo por mí.
“¡Ay de mí”!


y MI, de adjetivo posesivo que se debe escribir sin acento cuando indica nuestra posesión sobre algo:
Mi casa
Mi automóvil
a mi manera
por mi voluntad....

Y el mismo caso de mi se lo aplicamos a tu.
Acentuado cuando es pronombre personal:
dímelo tú.
Hazlo tú.
Tú tienes la culpa
eres tú el que causa problemas
yo y tú.

Y sin acento cuando es un (adjetivo)posesivo:
es tu novia
vámonos en tu coche
cierra tu negocio y vámonos a tu casa de fin de semana
tu capital es el que peligra con la crisis
por tu culpa...

Viéndolo bien, el contexto en que se escribe proporciona los datos de qué función desempeña dentro del enunciado.

Y sospecho que también “aún” irá a la guillotina. Esta palabra, si me agarra distraído se me va sin sombrero, o se lo pongo por costumbre, cuando no lo lleva.

Hasta hoy a estas damitas hay que vestirlas adecuadamente. Ya mañana... quién sabe.

Aun sin acento cuando equivale a: también, hasta, incluso.

aun mi abuela sabe manejar
aun con miedo pudieron correr
aun así voy a ir
aun las aves caminan
aun enfermo ama a la vida

y el aún con acento cuando equivale a todavía

aún no llega
aún no se llena la laguna
aún llueve
te quiero aún

Que, sin acento en todos los casos en que no exprese duda ni admiración
que le vaya bien
dicen que tú eres extranjero
al que le duela que grite
el que viene en el nombre del Señor

y con tilde cuando se ocupe como interrogativo y admirativo:

"a qué le tiras cuando sueñas mexicano"
"dime por qué llegas tan noche"
qué hay de nuevo
tu mal genio es el porqué de tu soledad
"y yo qué hago solo"

Sus parientes quien, quienes, con las mismas condiciones

mientras no sean interrogativos o admirativos sin tilde
él, de quien depende todo
quienes crean en ese periodista vendido que lo lean.

de preguntón o asombrado, con tilde:
quién anda ahí
¿quiénes tienen el cerebro cuadrado?

Se, sin tilde cuando sea pronombre
ella se maquilla demasiado
su abuelo se lo dijo

y Sé con tilde cuando del verbo ser o saber.

Sé prudente
yo sé mucho de ti

Bueno, pues ahora hay que esperar para ver qué tanto estará presente el acento diacrítico y si será aún tan importante en la lengua.


Y ya que las Academias andan tan esplendidas simplificando, a ver si le dan patente de corso al mentado gerundio, ese tal “ando” y “iendo”.
“Coco” mío y de los “reporteritos” noveles y algunos antiguos.
A los noveles de plano se los traga ese adefesio llamado don gerundio; y los veteranos muestran sus dotes taurinas haciéndole la faena a los “astados” de la ganadería “gerundiana” cada que se puede, como si fueran toros de Miura.

Las televisoras y la radio apoyados por muchos periodos son los principales patrocinadores de don gerundio cuando juega a ser camaleón.
Dale y dale todos los días a los usos incorrectos. Los cristianos leemos sobre sus usos correctos pero el bombardeo de los medios publicitarios da al traste al recuerdo de sus normas:
"invierta su dinero obteniendo grandes intereses".

Hay quien dice que no hay que ver a "don Gerundis" como un viejo puntilloso y neurótico jajaja, que hay que verlo como alguien muy talentoso y prolífico. Pues sí, hacer su biografía y llamarla: Gerundio.

Y bueno, las academias como que se han puesto las pilas ante tanta exposición de textos de todo tipo hoy a la vista de multitudes. A causa de internet, sus blogs, los periódicos en linea, a los correos electrónicos, o a las traducciones aficionadas a los Wikileak's y otras tantas menudencias escritas, y por eso le están empezando a dar una rasurada a todo lo complicado para que la lengua no tenga rostro carcomido ni maquillajes imperfectos.
Tantos como somos los hispano hablantes compartiendo poemas, prosas, noticias, cartas amorosas, charlas sexuales por las salas de charla o de ligue... de repente surgen palabras muy sensuales para una zona del mundo y desconocido para las otras. Ahí la necesidad de ponernos a tono.

Oigan... y la coma (,) esas cosas como ácaro retorcidos que se ven en todos los escritos, y que a veces llegan a ser tantos que en vezde un cuento o una carta parece que estamos mirando el dibujo de una calle empedrada.

Y del uso de la coma tengo un recuerdo muy interesante.
Una vez fui como oyente (colado o espontaneo) a una charla que impartió el poeta y escritor Alí Chumacero, quien desde 1964 hasta su muerte fue miembro de la Academia Mexicana de la Lengua y miembro del Seminario de Cultura Mexicana.

Muchas cosas fue Alí Chumacero en los ámbitos de la lengua: autor de obras, redactor, editor y corrector incomparable, muy ligado a la vida del Fondo de Cultura Económica. Y en esa charla interesantísima recuerdo que disertó sobre el uso y abuso de la coma.

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sol
yo
silueta
sombra
destello

aire
canto mío
ala de viento
voz
quejido
suspiro
amoroso susurro


fuego
piel
ansia que habla
llamaradas de manos
palmas abiertas
vapor de labios
flama sin llama

agua
madre
leche
beso
humedad amorosa
perfume transpirado
flujo rojo de la herida
lágrima

tierra
beso y huella
paso
ida y retorno
polvo que camina habitado por alma
célula afanosa
vientre que aguarda
transmutación del agua
surco de la nada

la nada
la sombra me envía para volverme llama
me llama para guardar mi alma
para hacer de su paz
mi eterna casa
no es muda la sombra
muerta no está
es cuna para todo destello
detalle para el perfil
cuerpo de cara

heme aquí
con cuerpo de palabra
desde mi lengua de gota
como la voz del agua.

Hoja de árbol
Gota de sombra
Lengua del viento

Ese volar que viste mariposas
………fugitivas de invierno
es la última magia
que me brindas
en tu camino al suelo.

y si me pides que te explique mi amor...

Hablar de amor...
Explicarme a mí mismo la emoción del sentimiento
Decirme cómo se inflaman los sentidos
del intenso placer que produce la semilla externa
Volverme vientre de la dicha
Tierra fecunda para el germen de amorío

Inexplicable metamorfosis que produce tu ser en mis internos
Volverse el todo de mí y dejarme vacío en tus ausencias
Hacerme cuenco que diviniza tu presencia
Emoción desbordada que se consume en las caricias
que transforman labios manos y sentidos
en manantial divino de deleites

Hablar de amor...
Mirarme enteramente transformado ante tu cuerpo
divinizar tu mirada
tu palabra
tus ademanes cautos entre el viento
idolatrar tus defectos para volverlos sombras que resaltan tu luz
consumir mi consciencia en la fantasía temporal de nuestro eclipse existencial
beber el néctar de tu ser vuelto cicuta para mi alma
volverme ti como si fuera fiel espejo que te mira

Hablar de amor
alabar el silencio de todas las razones disidentes
para dormir
confundido en tu abrazo
el sueño más feliz de la existencia,
antes que el tiempo venga con todos los ocasos
y mi ardiente pasión le ceda el paso
al poderoso imán
-que amortiguando el tiempo-
te vuelve compañía.
No es un amor secreto, ni distinto
es parte de tu magia
que se ha vuelto tan mía
tu mirar,
caminar
el mirar los ocasos
saboreando la vida
con alma liberal
con que todo lo miras.

recordar

mirar ese universo misterioso que se convierte en beso
navegar por tus labios entre sombras de párpados unidos
alimentarme el alma de tu aroma de doncella dormida
descubrir el poema sin palabras que dormita en tu cuerpo

te nombro: recordar
porque todos mis vuelos me llevan a tu cielo
porque todas mis rutas cruzan por tu camino
porque ningún recuerdo se ha acunado en tu ausencia

es de ti que ha nacido mi razón de poeta:
en la entrega incompleta de mi volverme tuyo
solo ha encontrado mi alma la voz de la poesía

si pienso en recordar
en amorosos cielos
recordar es gozar los caminos
que mis rastros dejaron
preñados en el tiempo
al universo tuyo.

recordar
volverse bruma con todos los fantasmas internos
cantos con las voces que siguen siendo ecos

irse de pronto a la raíz
para beber el jugo de la tierra
de donde bebe el árbol

redescubrir la magia:

volverse gota de agua
y esperar a la abeja
que la transforme en miel
del pan de cada día

aderezar con danza y pena
la sal de los momentos
antes de hacerlos canto
con cuerpo de poema

reunir las moléculas del llanto
en la gota salada:
luego mar
o cuerpo de cascada

deleitar a la consciencia
poblada aún de latido
con los ecos del paso

Recordar...