Saber que la vida es solo un sueño (cuarteto)

[Carlos Gabriel Plenazio]

Palpar este muro con las manos viejas,
sentir sus historias en su extensa altura,
rozar en su piel mi temor "su hechura"
saber mi presente, doler en mis quejas.

Hallar que las aspas negras del destino
hacia el sur se marchan para no perderte,
sorprender misterios, no saber quererte,
mientras sigue el viento soplando el molino.

Por bellos jardines cortar una rosa
que perfuma brote, pétalo, futuro,
mientras se desnuda en su aroma puro
el alma que muere en la flor hermosa.

Creerme esta tarde de la calma dueño,
teñirme de olvidos y no resistirme
al fugaz destello donde consumirme,
sentir que la vida sigue siendo un sueño.

 

[musador]

Hola, Carlos.
Respecto a la rima: aunque en general es criticable el repetir la misma palabra para rimar en una estrofa, dado que tú lo has hecho exprofeso y en todos los casos no censuraré el hecho: no sé si te has inspirado en ese escrito, pero menciono el antecedente del poema «Arte poética» de Jorge Luis Borges, cuyos cuartetos de endecasílabos son, desde el punto de vista de la rima, análogos a los tuyos.

Respecto al ritmo: veo cierta regularidad en el número de sílabas, varios de tus versos tienen 14, pero esta regularidad no es acompañada, que yo vea, por la regularidad acentual que nuestra poesía exige en versos de arte mayor: te pido, antes de entrar en detalles, que me aclares cuál fue tu intención en este aspecto.

La escritura: veo el poema bien escrito en general, cuestiones de detalle te las señalo en la cita.

Una aclaración: este foro es un taller para discutir los aspectos técnicos de los poemas de usuarios interesados, no es un lugar más para publicar. Te ruego, por lo tanto, que respondas a este comentario y no hagas lo que hiciste en el caso de tu ovillejo hace un tiempo: http://www.mundopoesia.com/foros/temas/el-sol-ovillejo.584339/.

abrazo
Jorge

Palpar la pared con éstas torpes viejas manos, («estas»)
sentir las asperas historias de su hechura, («ásperas»)
rosar esta piel de las palmas en su hechura, («rozar»)
grabando su soledad fatal sobre las manos.

Saber que las aspas movedisas del molino, («movedizas», eliminaría la coma final)
marchan al sur del suspiro hacía la oscura muerte, («hacia»)
sorprender los misterios silentes de esa muerte, (eliminaría la coma final)
que a ciegas sopla el siniestro viento en el molino.

Cortar del jardín el alma desnuda de una rosa, (eliminaría la coma final)
que perfuma pétalos futuros en la fuente,
ver bailar el agua fria en el vientre de la fuente, («fría»)
saber que el alma muere en una sola rosa.

Mirar en esta tarde azul el final del sueño,
un terrible dejarse llevar sin resistirse,
tentar los destellos de la luna y resistirse, (eliminaría la coma final)
a saber que la vida al final es solo un sueño.

 

[Carlos Gabriel Plenazio]

querido amigo jorge tienes razón en estas cosas: si quise emular arte poética , y no corregí mi ovillejo .
con lo primero me decidí por modificarla ya que no me gusto, así queda editada te ruego me corrijas
con lo segundo por lo del ovillejo hacia mucho tiempo que no podía entrar a la pagina de mundo poesía por razones personales perdón pero ahora que regrese ya lo corregí y te cuento que lo cambie totalmente espero este mejor te ruego lo veas
un gran y fuerte abrazo
Gabriel

 

[musador]

Hola, Carlos.
La rima: la veo correcta.
La escritura: la veo correcta en general, detalles en la cita.
El ritmo: supongo que quieres componer en dodecasílabos. En versos de arte mayor (de más de ocho sílabas) la versificación en nuestra lengua exige, para sostener un ritmo, ciertas concordancias entre la distribución de los acentos dentro del verso. Los dodecasílabos más habituales son los compuestos por dos hemistiquios de seis sílabas, por lo tanto con acento en la quinta y la undécima sílaba. En muchos aspectos los dos hemistiquios se comportan como versos independientes, es decir que en el primero hay compensación por agudas o esdrújulas,
y no hay sinalefa entre el primer hemistiquio y el segundo. Como excelente ejemplo de estos dodecasílabos compuestos te recomiendo mirar los de la «Sinfonía en gris mayor» de Rubén Darío, donde además cada hemistiquio lleva acento en su segunda sílaba.
Te señalaré entre tus versos, en la cita, los que corresponden a este modelo de dodecasílabos compuestos 6+6, separando los hemistiquios con «/».

abrazo
J.

Palpar la pared con estas manos viejas, (si separara, el segundo hemistiquio quedaría de siete)

sentir ásperas historias de su altura, (no tiene acento en quinta)

rozar la piel de las palmas en su hechura, (no tiene acento en quinta)

grabando mi soledad junto a las tejas. (no tiene acento en quinta)


Saber que las aspas / negras del destino, (este es 6+6)

marchan al sur del suspiro hacia la muerte, (no tiene acento en quinta)

sorprender el gran misterio de esa suerte

que sopla a ciegas el viento en el molino.


Cortar del jardín el alma de una rosa, (eliminaría la coma final)

que perfuma brote y pétalo futuro,

y duela desnuda en su aroma mas puro,

el alma que muere en cada flor hermosa.


Creerme esta tarde / de la calma dueño, (este es 6+6, si pronuncias «cre-er-me)

al dejarme así llevar sin resistirme,

al destello de la luna y consumirme,

saber que la vida al fin es solo un sueño.

 

[Carlos Gabriel Plenazio]

Hola, Carlos.
La rima: la veo correcta.
La escritura: la veo correcta en general, detalles en la cita.
El ritmo: supongo que quieres componer en dodecasílabos. En versos de arte mayor (de más de ocho sílabas) la versificación en nuestra lengua exige, para sostener un ritmo, ciertas concordancias entre la distribución de los acentos dentro del verso. Los dodecasílabos más habituales son los compuestos por dos hemistiquios de seis sílabas, por lo tanto con acento en la quinta y la undécima sílaba. En muchos aspectos los dos hemistiquios se comportan como versos independientes, es decir que en el primero hay compensación por agudas o esdrújulas,
y no hay sinalefa entre el primer hemistiquio y el segundo. Como excelente ejemplo de estos dodecasílabos compuestos te recomiendo mirar los de la «Sinfonía en gris mayor» de Rubén Darío, donde además cada hemistiquio lleva acento en su segunda sílaba.
Te señalaré entre tus versos, en la cita, los que corresponden a este modelo de dodecasílabos compuestos 6+6, separando los hemistiquios con «/».

abrazo
J.

muchas gracias edite una nueva corrección espero tu análisis un abrazo gracias mi amigo.

 

[musador]

Bueno, como etapa de aprendizaje me concentraré ahora en los aspectos métricos, revisa tú un poco los significados y en todo caso miramos eso más tarde.
Te señalo divergencias del modelo en la cita. Decididamente le has puesto empeño, no sé si habrán sido las maravillas de Darío que te convencieron de que valía la pena, jajaja. Un solo verso, el segundo, he encontrado fuera de modelo. Y algunos errores de rima.

abrazo
j.

Palpar este muro con las manos viejas, (ok)
sentir sus historias,/ su extensa altura, (6+5)
rozar en su piel mi temor su hechura (ok)
saber mi presente dolerle a sus tejas. (ok)

Hallar que las aspas negras del destino, (ok)
hacia él sur se marchan para no perderte, (ok) (el)
sorprender misterios no saber quererte, (ok)
mientras sigue él viento soplando molinos. (ok)(el)(molinos no rima en consonante con destino)

Por bellos jardines cortar una rosa,(ok)
que perfuma brotes, pétalos futuros, (ok)
mientras se desnuda en su aroma puro, (ok)(puro no rima en consonante con futuros)
él alma que muere en la flor hermosa. (ok)

Creerme esta tarde de la calma dueño, (ok)
teñirme de olvidos y no resistirme, (ok)
al fugas destello donde consumirme, (ok)(fugaz)
sentir que la vida sigue siendo un sueño. (ok)

 

[Carlos Gabriel Plenazio]

Bueno, como etapa de aprendizaje me concentraré ahora en los aspectos métricos, revisa tú un poco los significados y en todo caso miramos eso más tarde.
Te señalo divergencias del modelo en la cita. Decididamente le has puesto empeño, no sé si habrán sido las maravillas de Darío que te convencieron de que valía la pena, jajaja. Un solo verso, el segundo, he encontrado fuera de modelo. Y algunos errores de rima.

abrazo
j.

gracias lo he editado nuevamente creo que esta bien espero a que lo leas muchísimas gracias

 

[musador]

Como verás, solo te comento la puntuación. La métrica y la rima son correctas. Hay cosas cuyo sentido resulta extraño, pero eso ya no me compete.
abrazo
j.

Palpar este muro con las manos viejas,
sentir sus historias en su extensa altura,
rozar en su piel mi temor su hechura
(creo que quedaría mejor «su hechura» entre comas)
saber mi presente dolerle a sus tejas.
(me parece que quedaría mejor con coma después de presente, aunque «dolerle a sus tejas» no tengo idea de qué querrá decir)

Hallar que las aspas negras del destino, (eliminaría la coma final)
hacia el sur se marchan para no perderte,
sorprender misterios no saber quererte, (pondría coma después de misterios)
mientras sigue el viento soplando el molino.

Por bellos jardines cortar una rosa, (eliminaría la coma final)
que perfuma brote, pétalo, futuro,
mientras se desnuda en su aroma puro, (eliminaría la coma final)
el alma que muere en la flor hermosa.

Creerme esta tarde de la calma dueño,
teñirme de olvidos y no resistirme, (eliminaría la coma final)
al fugaz destello donde consumirme,
sentir que la vida sigue siendo un sueño.

 

[Carlos Gabriel Plenazio]

Como verás, solo te comento la puntuación. La métrica y la rima son correctas. Hay cosas cuyo sentido resulta extraño, pero eso ya no me compete.
abrazo
j.

Listo editado muchas gracias