Hemos renovado por completo nuestro analizador de métrica: ahora analiza poemas enteros con detección de sinalefas, sinéresis, esquema rímico, tipo de estrofa y mucho más. Está en fase de pruebas — tu opinión nos ayuda
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Colecció Ganadores de poesía experimental con métrica y rima
Autor: ALEX GARCÍA Nombre de la estructura: SCALETTA
Estructura: consta de 5 estrofas que suman en total 15 versos octosílabos, comienza con un verso sólo, luego un dístico, un terceto, un cuarteto y finalmente una Quintilla, con rimas internas y cada verso con acentuación en la 3 era. y 7 ma. sílabas dispuestas así:a; bb; aca; cddc; eceec.
INDIFERENCIA
....... Me ha rozado tu mirada.
A su estela dos glaciales
van provistos mil puñales.
Una lágrima en picada fue respuesta consecuente, a la herida en su llamada.
Tal ha sido la inclemente fuerza atroz de sus espinas, que mi mundo como ruinas transformara bruscamente.
Fue tu paso fugitivo la estocada finalmente. Del asombro fui cautivo, cuando el pecho sensitivo ¡te llamaba tercamente!
Autor: SIGIFREDO SILVA Nombre de la estructura: QUIHICHA HISCA
Estructura: se trata de una estrofa de 15 versos: doce (12) octosílabos y tres (3) de pie quebrado. La estrofa combina versos rimados en consonante y versos sueltos, con determinadas características; es una especie de variante del ovillejo.Rimas: Los versos 2º, 6º y 10º riman entre sí, en consonante única.Sueltos: Los versos 1°, 5°, 9° y 13°Los versos 4º, 8º y 12º son versos cortos o de pie quebrado que riman, cada uno, en consonante a modo de eco con el verso inmediatamente anterior, como sucede con los 6 primeros versos del ovillejo.El verso 14 se forma de las tres palabras o expresiones que están al final de los versos 3°, 7° y 11°, en ese mismo orden.El verso 15, es decir el último verso, recoge las 3 palabras utilizadas en los versos cortos o de pie quebrado, 4°, 8° y 12°, en ese mismo orden; al estilo del ovillejo.("Quihicha hisca" significa quince (15) en el lenguaje Muisca o chibcha; pueblo indígena que habitó el altiplano cundiboyacense (departamento de Cundinamarca cuya capital es Bogotá y, el departamento de Boyacá cuya capital es Tunja) y el sur del departamento de Santander (cuya capital es Bucaramanga) en Colombia, desde el siglo VI antes de Cristo, y cuyos descendientes directos viven actualmente en localidades del distrito de Bogotá como Suba y Bosa y, en municipios vecinos como Cota, Chía ( que significa noche) y Sesquilé.)
SORPRESA
En una noche de insomnios, de inquietudes y tristezas, se ve a un hombre que recorre, corre un sendero de penumbras con abrojos y asperezas, andando solo el camino; el destino aunque incierto, esquivo y cruel le deparaba sorpresas Oyó una voz: "ven amigo conmigo: (era una bella mujer) recorre el camino amigo, corre el destino conmigo".
Autor: ANTONIO Nombre de la estructura:BRUNAS Estructura: Estrofa con versos de silabas trocadas
Poemas de nueve versos con rima: A-B-A-B-C-C-D-D-C, compuestos por alejandrinos en los versos primero, tercero y séptimo, y versos octosílabos en el resto, en un principio nacieron para usarse a modo de interrogación, aunque no es preceptivo. También se pueden usar con métricas más convencionales tanto en ritmos yámbicos como trocaicos, claro está, ya no serían silabas trocadas, serian simplemente "brunas".
LA NOCHE Y EL DÍA (ritmo trocado (7/7)-8)
...... La noche se abre paso y el día poco claro
quiere llorar su locura, esconder sus cadenas, gritar su desamparo. ¡Por qué la noche es oscura?
¡Por qué el alba nunca llega?
¿Y por qué la razón ciega
no mitiga mi herida ni calma este dolor?
¿Trae la noche el temor? ¿Es el día quien sosiega?
Autor:
MARILUZ REYES Nombre de la estructura:
ODA TRENZADA
(CON 28 VOTOS)
Estructura:
Pueden ser 5 o 6 tercetos decasílabos.
En cada estrofa, el 1er verso rima en asonancia con el tercero. En cada estrofa, el 1er verso también rima en consonancia interna con la 4ª sílaba métrica del 2º verso.
Y en cada estrofa el 2º verso rima en consonancia interna con la 4ª sílaba métrica del 3er verso.
Tiene acento rítmico en las sílabas: 3, 6, 9
Los versos no están divididos en hemistiquios.
PASIÓN Y DELIRIO
Este día es pasión, mi delirio por el lirio que bien puede verse al prenderse con todo su brío.
Es del alba su voz, su figura, su dulzura parece del higo y su abrigo muy bien me columpia.
Es muy cierto que está enamorado y en mi lado se siente cual palma con el alma triunfal sin quebrantos.
Hoy me trae crisantemos, bombones, corazones de amor, dulces besos cuán expresos me llegan sus brotes.
Mis sabores le doy por completo alegreto de mieles de avispa más la chispa de mi colmenero.
¡Le regalo un baúl de ansiedades: mis beldades en cuerpo presente y el ardiente contacto mis sales !
Autor:
AGUSTÍN SÁNCHEZ[FONT="] Nombre de la estructura:
PARRANDILLA (Con 18 votos)
Estructura: 8a,8b,8b,8a,8c,8c,8d,Xd (quebrado de 2 a 5 sílabas) La Parrandilla se compone de una redondilla seguida de un pareado normal y otro con su 2º verso quebrado, de 2 a 5 sílabas.
AVERIGUANDO EL DESTINO
Un zahorí bien experto busqué, esperaba impaciente que me hablara claramente de mi porvenir incierto. Cuando pude interrogarlo dio su opinión sin dudarlo. Esto dijo el zahorí: SÍ.
A un oráculo busqué pues preguntarle quería si mi destino sabía, y cuando al fin lo encontré le dije: Si usted me ayuda podré salir de la duda. Y el oráculo me habló: NO.
Penetrando en la espesura un chamán encontrar pude que a los extraños elude en una cabaña oscura. Le pedí por compasión de mi suerte la opinión. Y el chamán me dijo así: SÍ
Encontré una pitonisa de mucho prestigio y fama y, aunque con alguna escama, me dedicó una sonrisa. Le pregunté ¿Mi futuro es peligroso o seguro? Y la pitonisa habló: NO.
De una tribu al hechicero hallé tras muchas gestiones y le expuse mis razones para que fuera sincero. Pero ni en la hechicería la respuesta encontraría. Me dijo, y me fui de allí: SÍ.
Mas seca que un bacalao llevando en brazos su hijo, una gitana me dijo: ¿Te la digo, resalao? Y yo le extendí la mano aunque el intento fue vano La gitana sentenció: NO.
He aceptado con desgana lo que al fin he comprendido, nuestro sino está escondido, nadie conoce el mañana. Si un SÍ más NO, SINO es ¿Qué cosa esperaba, pues? ¿Quién por fin se convenció? YO.
Autor:
FABIANA PICEDA[FONT="] [FONT="] Nombre de la estructura:
ROMANCE RONDEL[FONT="] (Con 16 votos)
Estructura: Estrofa con versos de sílabas trocadas
El romance rondel es una composición en tres estrofas que comienzan con un dístico que se repite al inicio de cada una.
El poema concluye con ese mismo dístico.
Sus versos pueden ser de arte menor o mayor y la cantidad de estrofas queda al arbitrio del poeta pero sugiriéndose que sea a partir de tres en adelante.
ESCRÍBEME UNA CARTA...
Escríbeme una carta
donde digas te quiero,
una carta pequeña
en la hoja de un cuaderno.
No me importa la tinta,
si es pluma, lapicero,
lo importante es que sea
un mensaje sincero.
Escríbeme una carta
donde digas "te quiero"
hazme pronto feliz
que de amor voy muriendo.
Mis ojos necesitan
de vez en cuando verlo o escucharlo en mi oído, no solamente en sueños.
Escríbeme una carta
donde digas te quiero, perdona si lo aclaro tantas veces, lo siento, pero quiero esculpirlo en tu espíritu bello, para pronto sentirlo,
saborearlo y leerlo.
Autor:
ARQUITÓN[FONT="] Nombre de la estructura:
TERCETOS ENCADENADOS ALIRADOS[FONT="] (Con 8 votos)
Estructura:En esta estructura si no se tienen en cuentas las leyes de formación que describiremos, los poemas pueden ser considerados silvas, o madrigales en el caso de menos versos.
La intención de esta estructura es combinar endecasílabos y heptasílabos en tercetos encadenados, en cantidad indefinida y de manera armónica, eventualmente para poner en verso diálogos poniendo una voz en boca de los endecasílabos y la otra en boca de los heptasílabos, como mostramos en los ejemplos.
La estructura de la rima es la habitual en tercetos encadenados:
ABABCB....UVUVWVW.
Establecemos dos principios guía para repartir los versos de siete y de once sílabas métricas:
1) Que no haya dos rimas iguales consecutivas con el mismo metro;
2) Que se mantenga el equilibrio -en lo posible- entre la cantidad de versos de cada metro.
Para establecer estos principios hemos trabajado -sobre la base de la rima de los tercetos encadenados- así
Aa bBb CcC Dd
Tenemos dos rimas de tres: bBb y CcC -que llamaremos cadenitas-, las que al ser combinadas nos dan una mínima estructura que tendrá dos de estas cadenitas de tres, que con los pares( Aa y Dd ) de cierre hacen 10 versos:
AbaBCbcDCd (10=2*3+4) (alternamos la métrica con que comienza cada cadenita de tres)
Si utilizamos 4 cadenitas de tres = 16
Aa bBb CcC dDd EeE Ff
AbaBCbcdCDEdeFEf (16=4*3+4)
Si utilizamos 6 cadenas de tres = 22
Aa bBb CcC dDd EeE fFf GgG Hh
AbaBCbcdCDEdefEFGfgHGh (22=6*3+4)
Si utilizamos 8 cadenas de tres = 28
Aa bBb CcC dDd EeE fFf GgG hHh IiI Jj
AbaBCbcdCDEdefEFGfghGHIhiJIj = (28= 8*3+4)
observamos que esta cadena de tercetos los extremos son simétricos, los del medio alternan
Así por ejemplo si tomamos la estructura en 28
La estructura de los Cuartetos Galvecianos es bien simple. (Lo de la originalidad lo dejo a criterio de uds)
Se trata de cuartetos de versos blancos con rima consonante al inicio y al final de cada verso.
(Entre la segunda y la decima sílaba )
Deben rimar en consonante también la decima silaba de cada verso con la sexta del verso siguiente.
Lo mismo entre el último verso de una estrofa y el primero de la estrofa siguiente.
VÍSPERA
Descansa que la aurora aun no alcanza
fulgores, que no avanza entre las flores
pintando tus colores, ni regando
aromas ni volando entre palomas.
Espera entre las lomas, primavera.
Aguarda en la rivera, salvaguarda
tu brío, luego aguarda hasta que el frio
se aleje, hasta que el rio el sol refleje.
Si el viento helado teje su lamento
sabrás que es tu momento y volverás.
Resiste un poco más que el sueño aun viste
un traje triste y un gris equipaje.
Señora en flor tu viaje aún no aflora,
descansa que la aurora aun no alcanza
fulgores que no avanza, que no hay flores
ni aromas ni colores ni palomas.
Estructura: Está compuestapor un ovillejo y tres tercerillas. Intercalando una tercerilla después de cadaverso pareado, como respuesta al pareado y pie quebrado.
Las dos primeras tercetillas riman su línea central con el anterior versopareado y el último tercetillo, su línea central, lo hace de igual modo, perocon la excepción, que también rima con la redondilla del ovillejo.
La redondilla es la respuesta final de todo el poema, recogiendo todos los piesquebrados en su último verso.
Su estructura queda de la siguiente manera: A, A- B, A, B- C, C- D, C, D- E, E-F, E, F- E, G, G, E.
NO PUEDO QUERERTE
¿No comprendes mis palabras?,
en tablas.
Un corazón que no siente,
tierra brava que no labras,
no hay en el campo simiente.
¿Yo necesito tu beso?,
te ceso.
Yo creía que eras mía,
quise ser libre no preso,
das tu amor con ironía.
¿Confundes el sentimiento?,
lo siento.
El cuerpo no es importante
aunque esté en el pensamiento,
tu corazón es distante.
No quiero tu amor ni aliento,
contigo soy un mendigo,
por lo tanto a ti te digo:
tablas, te ceso, lo siento.
Estructura:Estructura de cinco versos, semejante a la lira encuanto a rima, pero completamente diferente en cuanto a métrica.
Estrofas: 11A-14B-11A-11B-14B
Rima consonante. Se mantienen las restricciones convencionales que aplican alos hemistiquios. El alargamiento de los versos permite mucha mayor variedad deritmos que en las liras convencionales. El nombre está relacionado con laralentización de la acción que supone el alargamiento de los versos.
LA DAMA DEL LAGO
¿Por qué razón Las Aguas se afligían
estando por La Dama del Lago custodiadas?
Las hojas de Los Olmos se mecían
por vientos del Nordeste acompañadas...
Silencios y susurros de voces destempladas.
Espumas blanquecinas decoraban
con rizos y con bucles Las Olas diminutas,
y al Aire con malicia arrebataban,
y encierran con astucia en sus volutas,
efluvios olorosos, esencias de Las Frutas.
Aromas que regalan obsequiosas,
aromas que La Dama recibe complacida,
aromas de Jazmines y de Rosas.
La Dama se emociona agradecida...
Se sabe por La Espuma de encajes revestida.
Las Aguas, intranquilas y celosas,
presienten con tristeza los guiños del Amor.
Por eso están sentidas y mimosas,
tan llenas de nostalgia y de dolor...
El Cielo estalla en luces mostrando su esplendor.
La Dama se despierta del Hechizo
que El Duende de La Espuma con Magia preparaba.
Las Nubes lloran Perlas de Granizo,
La Espuma, temerosa, se humillaba...
Con Truenos y con Rayos El Lago conjuraba.
Estructura: La Mareílla Mayor compuesta de endeca y pentasílabos:
Primer endecasílabo en cuartetos o serventesios
Tres pentasílabos llevando el mismo orden, es decir si el primero es cuarteto
será redondilla y cuarteta si fuera serventesio el primero.
Por último otro endecasílabo como el primero.
La Duquesa de Alba
Elegante, vestida de amarillo
va la Duquesa de Alba suntuosa,
de juvenil figura y orgullosa
avanza por el centro del pasillo.
Alfonso espera
junto al altar,
se va a casar
por vez primera.
Ella, tercera
vez que se casa,
ya sobrepasa
ser bachillera.
¡Ay, Cayetana!
De ochenta y cinco
aun das un brinco
de sevillana.
Se comenta el enlace en sociedad,
se desatan las lenguas y decires,
en la radio,la tele, donde mires
las revistas le dan prioridad.
Soneto con estrambote de ocho rimas. En los cuartetos el primer verso rima conel quinto el segundo con el sexto el tercero con el séptimo y el cuarto con eloctavo o sea ABCD-ABCD en los tercetos se invierte este esquema y el verso 9norima con el verso 14 el 10mo con el 13mo y el 11mo con el 12mo y su métrica esla siguiente: EFG- GFE formando un pareado central. Son todos endecasílabos yobservan la misma acentuación interna del soneto clásico. Como se podráobservar he usado cuatro vocales distintas en la composición de los cuartetosa-o-i-u y en los tercetos e usado la ultima vocal la e como terminación de unverso para tener en el soneto presentes las cinco terminaciones vocales. Esteesquema es aplicable al los alejandrinos y a los sonetillos. En cuanto alestrambote se une al soneto con un quebrado de 7 silabas y un paraeado finalcon la 8va rima. Espero con esta explicación haber evacuado todas las dudas alrespecto.
USTED
Usted iluminó mi oscuridad
dio luz a los ocasos sorprendidos.
Estaba confundida para unir
a nuestra intimidad en plenitud.
Me sorprendió, confieso en soledad,
los ayes qué invadieron mis sentidos,
y naufragó de pronto al relucir
el temor a vivir sin la virtud.
Solo entonces llegó muy sutilmente
la túnica inconsútil de su ser,
divinidad gloriosa de su esencia.
Me gustaría verla en la presencia
del halo tutelar de su saber,
en esta virginal pasión creyente.
Así celestialmente.
En la casta virtud de redención
le ruego a Cristo Santo salvación.
*Se han restado los votos emitidos por los finalistas.
Nota: No se incluyen los estrofas con 0 votos.
En las siguientes escuestas que se realicen se añadirá una opción más de voto referida a "Ninguna de las anteriores" y si gana dicha opción el premio quedará desierto.
Si se ha modificado el formato original de los poemas ruego a los autores me disculpen pero llevo dos horas y media peleándome con el formato de esta publicación y ya estoy al borde de la desesperación, así que lo dejo como quede.
Los iconos de reconocimiento al ganador no se podrán colocar hasta dentro de un mes pues se esta arreglando el programa de reconocimiento cuyo código presentaba una vulnerabilidad. Ruedo al ganador que dentro de un mes, cuando vea en su perfil la opción de reconocimientos, me remita un privado recordándome que tengo que ponerle el icono.
Estructura: Composición de 13 versos polimétricos. Rima estrictamente consonante con la estructura siguiente:
7A 11B 7A 11B 7A 11C 11D 11C 7A 11B 7A 11B 7A
El "verso" número 7 es de ruptura, y actúa como "pivote estructural". Este verso va suelto, y no puede rimar con ningún otro, ni en consonante ni en asonante. No hay normas específicas de acentuación más allá de las recomendadas para cada tipo de estrofa.
La composición comienza con un ritmo lento que se va acelerando hasta llegar al verso de ruptura. Esta es la parte expositiva de la composición. Después del verso de ruptura empieza la parte reflexiva, que comienza airada y se va relajando hasta llegar a la última estrofa.
Regato transparente
de robles y abedules protegido,
tranquilo y sugerente
discurre por el bosque comedido,
templando la corriente.
Rompiéndose la plácida dulzura,
en odio convirtiéndose el arroyo,
su marcha se acelera en la espesura.
Encuentra una pendiente
tornándose rabioso y aguerrido,
rugiendo la rompiente,
las rocas arremete con gemido,
y luego se arrepiente.
Estructura: Esta estructura como su nombre indica se podría definir como la conjunción del Guaroj con una forma por su semejanzas parecida al Triolet, realmente está formado por 5 décimas compuestas a modo de romance donde todos los versos par deben rimar o en asonante o en consonante en las cinco estrofas, y como en el Guaroj el refran (Dos últimos versos de las estrofas) de cada décima está compuesto por el primero y el cuarto verso de la misma, hasta aquí realmente no hay nada de novedoso, a parte de que las rimas puedan ser con palabras tanto graves, como agudas o incluso esdrújulas, pero guardando siempre la misma acentuación, lo novedoso está en que la 5ª décima se compone con los refranes de cada una de las 4 estrofas anteriores.
Para su mejor composición la forma de construcción se podría decir que se asemeja al Ovillejo, solo que en este se debe componer con el último verso y en el Guarojlet se debe componer la última décima y a partir de ella componer una estrofa con cada uno de los refranes de las cuatro estrofas anteriores, el refrán de la 5º estrofa lógicamente estará compuesto por el 1º y el 4º verso del última.
ESTRUCTURA 1ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
otro verso con rima o asonancia (a) otro verso
2ª mitad del refrán 1(a)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(a)
2ª estrofa:
1ª mitad del refrán 2
otro verso con rima o asonancia (a) otro verso
2ª mitad del refrán 2(a)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(a)
3ª estrofa:
1ª mitad del refrán 3
otro verso con rima o asonancia (a) otro verso
2ª mitad del refrán 3(a)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(a)
4ª estrofa:
1ª mitad del refrán 4
otro verso con rima o asonancia (a) otro verso
2ª mitad del refrán 4(a)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 4
2ª mitad del refrán 4(a)
5ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(a) 1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(a)
1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(a) 1ª mitad del refrán 4
2ª mitad del refrán 4(a) 1ª mitad del refrán 1 2ª mitad del refrán 2(a)
INSPIRACIÓN
Si la inspiración llegase
alerta a tu voluntad,
para que no te sorprenda
prepárate a trabajar, musas incluso los hados
o simple ayuda mental
pero si no hubiese esfuerzo
nunca se podrá versar. Si la inspiración llegase
prepárate a trabajar.
En un proceso constante
con o sin dificultad
entre inspiración y sueños
versos se podrán plasmar, razones y pensamientos
mente y corazón te dan
tus ideas en poemas
al mundo has de regalar. En un proceso constante
versos se podrán plasmar.
Estos diferentes ritmos la métrica ha de crear
versos blancos, asonancias
son solo rimas sin más
nostálgicas inquietudes
ilusiones o quizás,
las casuales ocurrencias
de la reflexión mental.
Estos diferentes ritmos
son solo rimas sin más.
Como libros siempre abiertos en la humanidad están las páginas con poemas
de todo el mundo serán, haciéndolas artesanos
de la copla y del versar
expresarán ilusiones
con las artes del rimar.
Como libros siempre abiertos de todo el mundo serán.
Si la inspiración llegase
prepárate a trabajar en un proceso constante
versos se podrán plasmar
son los diferentes ritmos
rimas tan solo sin más como libros siempre abiertos de todo el mundo serán.
Si la inspiración llegase
versos se podrán plasmar.
Consta de dos versos dodecasílabos con hemistiquios.
Otros dos hexasílabos.
Y otros dos tetrasílabos.
Todos van acentuados en la 3ª y la 5ª silaba.
Los dos tetrasílabos son agudos.
Se enlaza en dobles estrofas con rimas consonantes entre si.
Los pareados se riman en todas las estrofas entre si.
Se rima de la siguiente manera:
A B
B C
C
A
D
D
Todo con rimas consonantes.
LA REINA OFRECE SU MANO
En servirme espero, caballero afable, y postrarme el sable, no dudéis momento, que poner acento con feliz esmero es deber, es placer.
Temple buen acero, que el valor nos hable sin palabra amable, socavar cimiento, el vengar es lento, aliviar el fuero sin ceder, deshacer.
Si la reina otorga tal honor hidalgo, responder en algo servirá de pago de dulzor el trago ofrecer la gorga y volver a vencer
¡Agitar la jorga! ¡Preparar el dalgo! Que si yo lo valgo donare mi sago, entregar mi astrago sin ninguna torga, perecer o crecer.
Consiste en tres o más estrofas de 6 versos con rimas ABCABC/DEFDEF/GHIGHI
He utilizado versos: (de 12/9/6 -múltiplos de 3-)
Dodecasílabos con acentos 3.5.8.11, (hemistiquios de 6. El primero con acentos 3.5 y el segundo con acentos 2.5)
Eneasílabos con acentos 3.5.8
y Hexasílabos con acentos 3.5.
Estas acentuaciones persiguen obtener musicalidad con la secuencia de acentos.
La idea es formar estéticamente con la estrofa una medialuna.
La estructura entonces sería.
A12B9C6A6B9C12
D12E9F6D6E9F12
G12H9I6G6H9I12
Y TE DIGO ADIÓS
El espacio blanco en mí no sostiene
la tenaz llovizna de abrojos
se desgajan gotas
y despacio viene
un pantano sobre mis ojos
con su triste agua, de amor y derrotas.
En mi espalda corren, espasmos de luna
por mi ser carente de alientos
el reloj resuena,
y la noche acuna,
destrozados sueños… fragmentos
de tu ayer infame ¡maldita condena!
A mi pecho frío que añora el calor
de tus manos suave desliz,
le daré un sueño
un fugaz color…
diferente tono y matiz
y te digo adiós ¡no eres, mi dueño!
Estructura: conjunto de estrofas distintas cada una, menos los pareados que son dos. Todos son octosílabos de arte menor con la acentuación en la 3ª y 7ª silaba. Su rima la detallo a continuación por orden de. composición:
Pareado: a, a.
Sextilla: b, b, c, d, d, c.
Cuarteta: e, f, e, f.
Tercerilla: g, h, g.
Redondilla: h, i, i. h.
Pareado: j. j.
El primer pareado hace una síntesis del tema y el segundo pareado, sirve como contestación por los hechos ocurridos.
AMOR PASAJERO
Prohibida es mi pasión,
libertad de decisión.
A escondidas voy amando
y a la vez originado nuevo ciclo de la vida,
que me tiene enloquecido
y al final he convenido
que te doy la despedida.
Doble vida despreciaba
pero estabas bien conmigo,
hace tiempo lo pensaba
lo que ahora sí consigo.
A pesar que te poseo
soy culpable por derecho,
por tu amor ya no babeo.
Convirtiéndolo en desecho
que lo doy por aventura
no me pesa ni es tortura
no llevándote en el pecho.
No me juzgues por el acto
pues lo nuestro no es compacto.
Soneto de siete rimas. En los cuartetos el primer verso rima con el quinto el segundo con el sexto el tercero con el septimo y el cuarto con el octavo o sea ABCD-ABCD en los tercetos se invierte este esquema y el verso 9no rima con el verso 14 el 10mo con el 13mo y el 11mo con el 12mo y su metrica es la siguiente: EFG- GFE formando un pareado central. Son todos endecasilabos y obsevan la misma acentuación interna del soneto clásico. Como se podra observar he usado cuatro vocales distintas en la composición de los cuartetos a-e-i-o y en los tercetos e usado la ultima vocal la u como terminación de un verso para tener en el soneto presentes las cinco terminaciones vocales. Este esquema es aplicable al los alejandrinos y a los sonetillos. Espero con esta explicación haber evacuado todas las dudas al respecto.
SONETO DE SIETE RIMAS
Me enamoró una gheisha tan hermosa
me pareció tan llena de virtudes,
en sintonía, amé su confluir,
en un amor completo y majestuoso.
Me descoloca rauda y pretenciosa
con sus palabras llenas de inquietudes.
E ilumina el amor al incluir
su refulgente brillo esplendoroso.
Ha capturado nuestra juventud
la convirtió en pletórico fervor
su refulgente goce al consumar.
Ohuiro suave voz tu suspirar,
que ante mis ojos vuelve a dar amor,
cálida Diosa dueña de virtud.
- Los versos AD de cada cuarteto son octosílabos y riman consonantes.
- Los versos BC de cada cuarteto son dodecasílabos y riman de la siguiente forma:
El verso B rima en consonancia interna con la 3ra sílaba métrica de ese mismo verso…y no rima con nada más.
El verso C rima en consonancia interna con la 3ra sílaba métrica de ese mismo verso…y no rima con nada más. O sea:
Las rimas consonantes de los dodecasílabos en los cuarteto son distintas. Nada tiene que ver una con la otra.
- 3ra estrofa (terceto): los versos AC son octosílabos y riman consonantes.
El verso B es dodecasílabo y rima en consonancia interna con la 3ra sílaba métrica de ese mismo verso, y a su vez rima consonante con el 1er verso de la 4ta estrofa (pareados)
- 5ta y última estrofa: los versos AC son octosílabos y riman consonantes.
El verso B es dodecasílabo y rima en consonancia interna con la 3ra sílaba métrica de ese mismo verso, y a su vez rima consonante con el verso B de la 4ta estrofa (pareados)
- Los 4 versos octosílabos de los tercetos tienen la misma rima consonante.
- La rima consonante del dodecasílabo del 1er terceto tiene que ser distinta a la rima del dodecasílabo del último terceto.
- Todos los versos dodecasílabos están divididos en hemistiquios de 6 sílaba c/u y tienen acento rítmico en la 2,5,8,11
- Como en los sonetos hay que evitar asonancias entre los cuartetos y tercetos.
¡QUÉ BELLO EL ALBO CANORO!
Hoy la gente se agiganta cuán pura nos llega del cielo la cura bemoles de amor, la prez de los soles ¡soles que dan fruta y manta!
¡Qué fácil un faro planta espigan las almas, las manos se amigan, los huesos se alivian con mares de besos las paces el mundo canta!
Llueven pepitas de oro la vista se alegra con luz nunca vista el más preciado tesoro:
que alumbra la casa del hombre egoísta más unge las voces que están en aciago.
¡Qué bello el albo canoro, cual mago las quejas convierte en un lago se acaba la sed y el lloro!
Estructura:de 13 versos que puede considerarse constituida por un Lirón, una estrofa de tres versos 7-14-7, y un Lirón invertido. Responde al esquema siguiente:
11A-14B-11A-11B-14B-7A-14C-7A-14B-11B-11A-14B-11A
Nótese que el verso número siete va suelto. La coexistencia de versos pares e impares tiene consecuencias rítmicas. Para conseguir un ritmo adecuado se aconseja el siguiente esquema de acentuación...
Los alejandrinos siguen la norma de dos hemistiquios entre los que no debe existir sinalefa.
Poema:
La luna y sus destellos otoñales recuerdan con nostalgia las noches de belleza y olvidan los ocasos estivales. Sublimes coloridos de grandeza declinan temerosos causando mi tristeza.
Con lágrimas letales desvelo mis delirios, que sufro alucinado, intensos, desiguales...
Y súbito el invierno vendrá con su aspereza, sus nieves, sus heladas, su dureza. Las aguas persistentes, torrenciales, llovidas de los cielos con rabia y con fiereza trocando la dulzura en lodazales.
Esta composición llamada ONCELIA está compuesta por once versos
de once sílabas cada uno con acentos en sexta y décima sílaba métrica.
Tiene el esquema siguiente: AABBCCABCDD.
EL AMOR DEBAJO DE UN MANZANO En un jardín debajo de un manzano
acaricia la dama con su mano
mi cuerpo por la verde y fresca hierba,
mi piel le pertenece, ella mi sierva.
Nada le niego, todo es permitido,
mi cuerpo con su cuerpo en suave nido.
El sol viene asomando por el llano,
el alba ya llegó con luz acerba,
para sus bellos senos no hay olvido.
Un siervo desde lejos nos avisa:
¡Señora, ya clarea, dese prisa!
Estructura:Décima con rima interna, su métrica octosílaba y su rima externa es: a, b, b, a, a, c, c, d, d, c.
Interna es: b, a, a, b, b, d, d, c, c, d.
Como se puede ver, guarda relación la externa con la interna dando una lectura musical.
ESTE AMOR ME ESTÁ MATANDO
Yo presiento que la vida me convida un nuevo evento atraída por el viento me sustento sin caída. En convento estoy perdida, por tu amor estoy rezando y el calor me está quemando alejando el velador; pues reinando con furor este amor me está matando.
Estructura:Esta estructura como su nombre indica se podría definir como la conjunción del Guaroj con una forma por su semejanzas parecida al Triolet, realmente está formado por 5 décimas compuestas a modo de romance donde todos los versos par deben rimar o en asonante o en consonante en los cinco Guaroj, y como en el Guaroj el refrán de cada décima está compuesto por el primero y el cuarto verso de la misma, hasta aquí realmente no hay nada de novedoso, a parte de que las rimas puedan ser con palabras tanto graves, como agudas o incluso esdrújulas, pero guardando siempre la misma acentuación, lo novedoso está en que la 5ª décima se compone con los refranes de cada uno de lo 4 Guaroj anteriores. Para su mejor composición la forma de construcción se podría decir que se asemeja al Ovillejo, solo que en este se debe componer con el último verso y en el Guarojlet se debe componer la última décima y a partir de ella componer un Guaroj con cada uno de los refranes de los Guaroj, como ya dije anteriormente, y el refrán del 5º Guaroj lógicamente estará compuesto por el 1º y el 4º verso del último Guaroj. Con este guarojlet de arte mayor quiero exponer que dicha estructura está abierta a cualquier tipo de métrica, si respeta el resto de las reglas.
ESTRUCTURA 1ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 1(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(A)
2ª estrofa:
1ª mitad del refrán 2
otro verso con rima consonante(A) otro verso
2ª mitad del refrán 2(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(A)
3ª estrofa:
1ª mitad del refrán 3
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 3(A)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(A)
4ª estrofa:
1ª mitad del refrán 4
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 4(A)
otro verso
otro verso (a)
otro verso
otro verso (a)
1ª mitad del refrán 4
2ª mitad del refrán 4(A)
5ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(A) 1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(A) 1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(A) 1ª mitad del refrán 4
2ª mitad del refrán 4(A) 1ª mitad del refrán 1 2ª mitad del refrán 2(A)
¿A quien beneficia una estructura equivocada?
Erradas estructuras son pobres garantías que a simples individuos anulan pensamientos aquellos que te enredan con ilógicos métodos te dejan solo ver los malos fundamentos. Con las corporaciones y multinacionales los mercados parecen tan solo tristes cuentos de aquella vieja Lidia haciendo de monedas el modo de intercambio de oro y conocimientos. Erradas estructuras son pobres garantías te deja solo ver los malos fundamentos.
La historia está formada por las casualidades paridas por el mundo en súbitos momentos, vulgares sociedades esclavas de ambiciones de seguros fracasos y frustrantes intentos, aquellos que nos llevan a superar la angustia producto de tanta ansia obscena de argumentos, brindando siempre al sol el ser humano necio consigue que ambición supere sentimientos. La historia está formada por las casualidades de seguros fracasos y frustrantes intentos
y cuando se compara la vida con la nada pudiera ser que entonces el soplo de los vientos te eleven a las nubes y en sueños terrenales se quedan finalmente los simples sentimientos que en gotas de rocío el sol con sus caricias devolverá a la tierra como rotos fragmentos aquellas ilusiones y algunas esperanzas que los seres humanos malgastamos a cientos, y cuando se compara la vida con la nada se quedan finalmente los simples sentimientos
que las disposiciones nos dejan en depósito aval y garantías de los procedimientos obtusos y banales dejando solo ver algunos resultados y pocos rendimientos; pues siendo consecuentes con estas negras épocas de vacas flacas de unos y gordas de opulentos, los especuladores juegan con bolsa ajena y corruptos diversos celebran sus momentos, pues las disposiciones nos dejan en depósito algunos resultados y pocos rendimientos.
Erradas estructuras son pobres garantías te dejan solo ver los malos fundamentos la historia está formada por las casualidades de seguros fracasos y frustrantes intentos y cuando se compara la vida con la nada, se quedan finalmente los simples sentimientos pues las disposiciones nos dejan en depósito algunos resultados y pocos rendimientos; erradas estructuras son pobres garantías de seguros fracasos y frustrantes intentos.
Esta creación llamada "codificado", no se basa en la composición de la estructura de un poema, verso o estrofa, es sencillamente un mecanismo con el cual se puede mandar mensajes a una persona sin que se enteren los demás, el contenido puede hablar de amor y a la vez, en el mensaje interior, le está diciendo que no lo siente o cualquier otra cosa.
Como se puede decir que se adapta a cualquier estrofa con métrica, no he visto necesario crear una, si no, adaptarla a las existentes.
El sistema es el siguiente: todas las sílabas acentuadas, son componentes del mensaje interior, llevando un orden según se publica.
Técnica del codificado: la técnica es sencilla de realizar, primero hay que tener claro las silabas acentuadas que van en cada verso, supongamos que van dos y vamos a componer un terceto que riman el primer verso con el tercero. El mensaje consta de seis sílabas que son: Co-di-fi-ca-do, di.
El primer verso lleva las sílaba: Co di-
El segundo verso lleva las sílabas: fi- ca-
El tercer verso lleva las sílabas: do- di-
Para que rimen el 1º y 3º verso, la vocal de la última sílaba (i) del verso tienen que coincidir, en este caso coincide las dos sílabas (di), pero podría haber sido: di, mi, ci, vi, fi, ti, etc. Si ponemos otra vocal como: ma, pe, etc. la rima no coincidiría.
Palabras que riman: repitan, remitan, facilitan, etc.
Palabras que no riman: rematan, respetan, etc.
POEMA
No temas si no quieres el aroma,
camino por el cieno por desloma,
en vida doy un voto sin soporte,
el tuyo me refresca sin un corte.
Te quiero mi cielo, vivo por tu frescor.
Alza de antemano
la blanda estocada
y todo lo humano,
camina con grandes alas, por amor.
Alma blanca, toma mi gran amor.
Dominas, perdona el valor,
soporto y amo con clamor.
Mi dolor por amor.
Me aferro al desliz de conde,
curtidos con gozos fuimos,
y entre Turin que se esconde
la quema del yo, que vimos.
Feliz contigo en rincón que yo vi.
Las cosas se meditan,
afina que se escapan,
los dones acreditan.
Estructura: Las seis estrofas que, con el terceto final, conforman la sextina, carecen de rima, pero cada uno de sus seis versos acaba en una palabra-rima (preferentemente un sustantivo llano y bisílabo).
Estas seis palabras-rimas finales de cada verso, se irán repitiendo en las estrofas siguientes alterando su orden, pero siempre siguiendo una misma ley: las tres primeras palabras-rimas "bajan" para hacer "huecos" entre ellas de modo que la primera pasa al verso segundo, la segunda pasa al verso cuarto y la tercera baja al verso sexto. Quedan por tanto, tres versos libres, el primero, el tercero y el quinto, que son ocupados por las tres palabras-rimas restantes en orden inverso: la sexta en el primer verso, la quinta en el tercero y la cuarta en el quinto. Aplicando esta regla de colocación se obtiene el siguiente esquema:
ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD DEACFB BDFECA Si se volviese aplicar la regla se volvería a obtener el orden de la primera estrofa (ABCDEF).
En el terceto final se repetirán las seis palabras-rima de forma que las palabras-rimas aparecen a mitad y a final de verso siguiendo el mismo orden que en la primera estrofa, es decir, AB,CD,EF entendiendo que A está en mitad del primer verso y B a final del primer verso, etc.
En este caso se compone del mismo esquema pero aplicando las normas de un soneto con repeticion, o sea arrancando por el segundo verso y asi sucesivaente con el resto, también he intruducido la variante de otras seis palabras fenix, al comienazo de cada estrofa para evitar la superposición de las seis palabras fenix , agregando otras seis solo a tal efecto. Los sitantivos bisilabicos empleados en este caso son:
cara
vida
moza
alma
miedo
fuego
Y los otros seis para comenzar las estrofas son:
rubia
luna
joven
celda
muerte
sangre
Creo que con este esquema la sextina se vuelve mas amena y facil de recitar, estará en la destreza de cada poeta su belleza y contenido.
Carne moza
Rubia, pura y celeste es vuestra cara,
cara que das dolor y amor en vida
vida, busca esperada carne moza,
moza de luz brillante piel del alma
alma llena de gloria, pena y miedo,
miedo al fracaso impío, frío fuego.
Luna blanca esplendente exuda fuego,
fuego de embrujo sol de pura cara,
cara tensa y querida siente miedo
miedo y temor de muerte en esta vida,
vida y cuerpo presentes ven tu alma
alma y pureza tienen su ansia moza.
Joven ama y retoza la infiel moza,
moza que vive el hoy aviva el fuego,
fuego, sino ideal concibe el alma
alma ocultada al sol de oscura cara,
cara ruin fracasada muere en vida
vida irreal sueño que tiene miedo.
Celda vil espantosa mete miedo
miedo a la cárcel, llanto cruel de moza,
moza grácil, airosa que ama en vida
vida voraz, de gula, amor y fuego,
fuego en nuestro interior y nuestra cara,
cara y belezo en lid olvida el alma.
Muerte, sin asumir deplora al alma
alma que deja inerte en queja y miedo,
miedo frágil consume vuestra cara
cara feliz resurge en esa moza,
moza roja encendida flor de fuego
fuego final que enferma y sana en vida.
Sangre, bien que podrías dar la vida
vida que sigue cálida hacia el alma
Alma fría emanada en pos del fuego,
fuego fatal que ruin revela el miedo
miedo intrépido flor azur de moza,
moza, febril que vive en vuestra cara.
Vuestra cara es la flor del cielo y vida,
forja su moza, el cuerpo elude el alma ,
fatuo miedo, que quema al rey del fuego.
1ra estrofa - Siete versos eneasílabos. Esquema AA BB CCC .
2da estrofa - Seis versos octosílabos. Esquema dd ee ff.
3ra estrofa - Cinco versos heptasílabos. Esquema gg hhh.
4ta estrofa - Cuatro versos hexasílabos. Esquema ii jj.
5ta estrofa - Tres versos pentasílabos. Esquema kk l.
6ta estrofa - Dos versos tetrasílabos. Esquema mm
Conclusión - Una línea suelta, trisílabo.
Cada verso, así como la conclusión, con acento en la penúltima sílaba.
DE POESÍA Y PROSA
Pensaba acaso tontamente
"la poesía es exigente";
cuidar las sílabas formadas,
unir las rimas comprobadas;
las letras finas se numeran,
los tonos tibios se atemperan,
y que los signos convergieran.
Olvido mi pensamiento,
pues miro flotar al viento,
la rima, bella en su forma,
perfecta cumple la norma,
mas por dentro está vacía,
no logra ser poesía.
Pensé, también, "la prosa...
segura versa sosa";
hablando así de amores,
de besos y de flores,
partidas y dolores.
Versar increíble,
es reto imposible;
los ojos oyendo,
oídos leyendo.
GANADOR
POESÍA EXPERIMENTAL
CON MÉTRICA Y RIMA JUNIO 2013
(Total votos emitidos: 46
En el cómputo de los votos de la encuesta
se descuenta los votos emitidos por el finalistas a su propio poema.
Votos válidos: 45)
Estructura:"Esta estructura se compone de 4 cuartetos Alejandrinoscon 3 rimas fijasalternadas en cada hemistiquio de forma tal que siempre quedan entrelazadas, donde las rimas que componen el segundo verso de cada estrofa, son el comienzo de la siguiente haciendo que esta particularidad deje las estrofas encadenadas unas a otras. También cuenta con la novedad de que la 4ª estrofa está compuesta por el primer verso de cada una de las anteriores más un verso nuevo respetando la estructura o sea:
1er verso de la 1ª estrofa = 1er verso de la 4ª estrofa
1er verso de la 2ª estrofa = 2do verso de la 4ª estrofa
1er verso de la 3ª estrofa = 3er verso de la 4ª estrofa
Su estructura graficamente:
--1ª-------2º--------3ª-------- 4ª
A + B--------------------------------
B + C--- B + C ----------------------
C + A--- C + A---- C + A -----------
A + B--- A + B---- A + B---- A + B
--------- B + C---- B + C ---- B + C
-------------------- C + A ---- C + A
--------------------------------A + B
Como se ve guarda una perfecta métrica fija y alternada con un mismo patrón."
LA SECRETA INTUICIÓN
Me perdí en esa hoguera de anhelo y poesía,
en esa letanía que tiene tu canción,
la secreta intuición que entonces decidiera,
que el amanecer fuera quién nos encontraría.
Con la bella osadía que tiene el corazón y la ardiente pasión que allí nos consumiera,
fuimos calma que ardiera naciendo el nuevo día,
con la tierna agonía del canto de un gorrión.
Fui ese gentil ladrón cruzando tu barrera,
buscando la manera que pudieras ser mía,
camino que sería la llama de la unión,
firmando este renglón en tu blanca frontera.
Me perdí en esa hoguera de anhelo y poesía,
con la bella osadía que tiene el corazón, fui ese gentil ladrón cruzando tu barrera,
para que tu alma ardiera fundiéndose a la mía.
"Este poema que en su estructura formal imita la Sestina clásica es, en cambio, notablemente menos complejo en su construcción ya que prescinde de la retrogradatio cruciata (las mismas palabras que se repiten en diferente orden en todas las estrofas) haciendo en cambio rimas con palabras distintas en cada estrofa : el primer verso con el tercero y el segundo con el cuarto siendo el quinto y el sexto un pareado, o sea, una de las variantes del sexteto (serventesio más pareado); otra característica es el encadenado de las estrofas al repetir el último verso de una en el primero de la estrofa siguiente. La última estrofa repite los mismos versos de la primera pero en orden diferente para mantener el serventesio más el pareado. Los versos del terceto, aunque no tengan rimas entre sí, tienen en cambio las mismas rimas que la primera estrofa, en el mismo orden ó visto de otra manera, las mismas que la última estrofa pero en sentido contrario. Las rimas en cada uno de los sextetos son :
I La mirada arrogante que lanzaste fue la saeta con la que me heriste, y luego sin piedad me abandonaste. Cuan solo estaba cuando tu te fuiste sin mostrarte siquiera dolorida, cuando quedó sangrante mi alma herida,
II cuando quedó sangrante mi alma herida mientras desfallecía poco a poco, pues nada me importaba ya la vida, día tras día estaba como loco y me sentía raro, tan extraño ; yo era víctima clara de un engaño,
III yo era víctima clara de un engaño, doquiera que anduviese era evidente: todo el mundo quería hacerme daño mientras que yo vagaba como ausente, empapado por odio y por encono, en lamentable estado de abandono, IV en lamentable estado de abandono fue como me encontraron, vagabundo, perdida toda la noción del crono, un lastimoso ser meditabundo que andaba lento, errático, perdido, de ganas de vivir desposeído,
V de ganas de vivir desposeído, a la espera tan solo de la muerte, por nada me sentía concernido, eso es lo que yo era, un ser inerte que recordaba triste tu partida, cuando quedó sangrante mi alma herida
VI cuando quedó sangrante mi alma herida ¡cuan solo estaba, cuando tú te fuiste sin mostrarte siquiera dolorida! Fue la saeta con la que me heriste la mirada arrogante que lanzaste y luego sin piedad me abandonaste.
Herido fui de amor pues me dejaste, sumido en el dolor, lloroso, triste sin ninguna esperanza en esta vida.
"Se trata simplemente de un soneto, con un estribillo que rima con una de las sílabas rima de los tercetos, y se repite después de cada cuarteto y después de los dos tercetos para darle musicalidad al poema, sin cortar la historia. Además de darle la opción de ser interpretada como canción. Por supuesto se puede aplicar a cualquier tipo de soneto, con cualquier tipo de acento. El nombre de la estructura es Trenzado porque entrelaza los estribillos con los tercetos del propio poema hasta el final desde el cuarteto que hace las veces de cabeza o eje del poema de donde nace el "trenzado".
COLGANDO TUS ZAPATOS DE LA LUNA
Colgando tus zapatos de la luna,
brillando hasta que llegue el alba helada
cantando, acompañando como cada
noche a esa gitanilla inoportuna.
No llores luna tienes compañía,
aguanta hasta que llegue el día.
No sabe de cantar canción alguna,
mas puede regalar con su mirada,
grande, y con su melena plateada
para ermitaños blanca y pura cuna.
No llores luna tienes compañía,
aguanta hasta que llegue el día.
Cuando reclama el sol su hegemonía
la luna se acobarda en un rincón
gritando hasta la noche su agonía.
Le chilla al sol -¡No tienes corazón!,
no ves que yo sin ella moriría
devuélveme a la niña y su canción.
No llores luna tienes compañía,
aguanta hasta que llegue el día.
"Esta composición se llamaDECAPENTANA, está compuesta por cuatro estrofas de 5 versos:
Cuatro de diez sílabas y uno de 5 sílabas, formando un quinteto, con rimas asonantes. Los versos decasílabos van acentuados en: tercera, sexta y novena sílaba métrica. El quinto verso de cinco sílabas, rima con B Su estructura es igual en todas las estrofas: ABBAb"
DORADO TIEMPO
Es cosecha de viñas, de otoños, y cayendo del árbol sus hojas, rebosando soltura las gotas, humedales recorren mis ojos. ¡Lágrimas prontas!
El amor en las parras y mostos palpitando dulzuras en frondas, refrescantes caricias provocan, que se toman deseos con logros. ¡Benditas cosas!
Y la luna refleja preciosos los destellos de plata que brotan despuntando la noche sin violas, en mis sueños, sigilos devotos. ¡Doradas sombras!
Tus sentidos destilan los soplos, pentagramas, senderos de coplas que trayendo señales sonoras, mis ternuras relatan tesoros. ¡Suaves aromas!
"A continuación expongo esta estructura mayor que al igual que las dos anteriores su estructura como su nombre indica se podría definir como la conjunción del Guaroj con una forma por su semejanzas parecida al Triolet, realmente está formado por 5 décimas compuestas a modo de romance donde todos los versos par deben rimar o en asonante o en consonante en las cinco décimas, y como en el Guaroj el refrán de cada décima está compuesto por el primero y el cuarto verso de la misma, hasta aquí realmente no hay nada de novedoso, a parte de que las rimas puedan ser con palabras tanto graves, como agudas o incluso esdrújulas, pero guardando siempre la misma acentuación, lo novedoso está en que la 5ª décima se compone con los refranes de cada una de las 4 décimas anteriores.
Para su mejor composición la forma de construcción se podría decir que se asemeja al Ovillejo, solo que en este se debe componer con el último verso y en el Guarojlet se debe componer la última décima y a partir de ella componer una décima con cada uno de los 5 refranes de dicha décima, como ya dije anteriormente, y el refrán de la 5ª décima, lógicamente estará compuesto por el 1º y el 4º verso de la última estrofa."
ESTRUCTURA
1ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 1(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(A)
2ª estrofa:
1ª mitad del refrán 2
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 2(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(A)
3ª estrofa:
1ª mitad del refrán 3
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 3(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(A)
4ª estrofa:
1ª mitad del refrán 4
otro verso con rima consonante (A) otro verso
2ª mitad del refrán 4(A)
otro verso
otro verso (A)
otro verso
otro verso (A)
1ª mitad del refrán 4
2ª mitad del refrán 4(A)
5ª estrofa:
1ª mitad del refrán 1
2ª mitad del refrán 1(A) 1ª mitad del refrán 2
2ª mitad del refrán 2(A) 1ª mitad del refrán 3
2ª mitad del refrán 3(A) 1ª mitad del refrán 4 2ª mitad del refrán 4(A) 1ª mitad del refrán 1 2ª mitad del refrán 2(A)
ENTRE EL OSCURO RINCÓN DE MI MENTE
Entre el oscuro rincón de mi mente vagan fantasmas de un mundo perdido pasan callados mirando a la vida donde se aloja el silencio dormido, ese que guarda egoísmo y miseria lacras dispares de horror consentido. Cuando su fruto es la muerte y la guerra ante los sueños no existe el sentido
entre el oscuro rincón de mi mente donde se aloja el silencio dormido.
Busco y no encuentro verdad que me diga que esto tan solo es incierto y fingido y entre su altar él por siempre se esconde cuando el humano se cree escogido, fuera que entonces por ello su rezo piense que vale el perdón merecido, ese que eleva con sus indulgencias falsas promesas de un ser afligido. Busco y no encuentro verdad que me diga cuando el humano se cree escogido.
Hasta su límite extremo posible mide las ansias del ego tenido, simple cuestión de mirar a la historia hace que el hábito aplique el sentido. Entre el azar se camufla el recuerdo y entre el recuerdo quedó lo querido pues el placer que se encierra en la vida nutre de amor al orgullo sufrido. Hasta su límite extremo posible hace que el hábito aplique el sentido.
Hechos ocultos que a su alma empobrece ponen en juicio con tiempo debido otras cuestiones que dan al humano ese momento que queda en olvido, puesto que el mundo es tan solo un fragmento de este infinito universo perdido entre los astros es solo un retazo fresca pintura de azul colorido. Hechos ocultos que a su alma empobrece ese momento que queda en olvido.
Entre el oscuro rincón de mi mente donde se aloja el silencio dormido busco y no encuentro verdad que me diga cuando el humano se cree escogido, Hasta su límite extremo posible hace que el hábito aplique el sentido hechos ocultos que a su alma empobrece, ese momento que queda en olvido entre el oscuro rincón de mi mente cuando el humano se cree escogido.
"Esta composición llamada Octodecamono, está compuesta por estrofas con versos octosílabos y decasílabos, terminando con una estrofa donde sus versos son decasílabos monorrimos, esta sirve para dar una explicación a los hechos ocurridos en la historia contada, un pensamiento o una síntesis, a gusto del autor.
En los versos octosílabos la acentuación recae en las sílabas: 1, 4, 7
En los decasílabos la acentuación recae en las sílabas: 2, 6, 9
La rima de las estrofas son alternas: A, B, A, B. etc.
El último verso y el primero de cada estrofa, sea octosílabo o decasílabo, tienen que coincidir en métrica. Siendo independiente la última estrofa, que se puede componer de las dos maneras detalladas anteriormente en relación a métrica."
SUEÑO
Hoy he soñado contigo
y lágrimas me estaban cayendo,
era pasión que maldigo,
mi amor y tu dolor combatiendo.
Amándote con todas mis fuerzas
dije que no, por quererte,
no quiero que en la vida te tuerzas,
viendo conmigo perderte.
Sueño nefasto me acecha
con solo suponer en dejarlo,
sangre en las venas maltrecha,
el ser... por tu cariño negarlo.
Y siendo el que conlleva las culpas
pido castigo pequeño,
con ganas rogaría disculpas,
pero...¡Tan solo es un sueño!
Soñar lo que a la mente le inquieta
nos trae incertidumbre completa,
soñar con corazón no enrabieta
si amor al germinar se respeta.
"Esta variante de soneto, que yo he creado hace varios años, se denomina SIXTINATA.
Esta compuesta de seis estrofas presentadas de la siguiente forma:
Un serventesio seguido de dos tercetos y nuevamente un serventesio seguido de dos tercetos todos los versos son alejandrinos 7 + 7 y la rima se distribuye de la siguiente manera:
Desnuda como flor, columpiaba sus ganas,
entre sus blancas piernas florecía el amor;
descendió para atarlo con seductoras lianas,
y un fascinante hechizo subyugó al gladiador.
La luna estaba quieta, y hervían las estrellas,
los cuerpos sudorosos marcaron el compás,
y esa noche de lobos se dieron frases bellas,
juramentos de amantes y aullidos, sí, ¡quizás!,
que el viento transportaba como lúdicas huellas
del pecado más grande que se viera jamás.
Bebieron sus esencias mutuamente embriagados;
con arduo desenfreno libaron entre sí
sus néctares ardientes, sus licores perlados
y magia hecha gemidos, brotó del frenesí.
Al llegar el gran Sol con blasones de fuego,
pregonó la verdad, el eco con orgullo:
¡El esclavo y la Reina procrearon un Rey!
y se oyó entre suspiros, mil promesas y un ruego,
No me olvides mi amor pues llevo un hijo tuyo:
¡El hijo de un esclavo!, ¡pero Rey, por la Ley!.
