A Eleazar, soneto con estrambote (artista autor de la portada de mi nuevo libro)

Combinas los colores descarado
Auguras el futuro en tu mensaje
Te olvidas las pinturas y el paisaje
nunca estará contigo apaciguado

Manuscrito que un ángel ha pintado
Coralinas ausentes de pinceles
Las musas donde beben tu brebaje
se emborrachan y pierden el sentido

Independencia que tu gesto clama
Lo que pintas son dulces palimpsestos
Alma de artista tu corazón inflama

Tu expresión de imágenes desgrana
luciendo de colores superpuestos
al corazón que vive en la portada

Luz de colores ¡casi nada!
en éste libro que escribo agradecido
Amigo Eleazar amigo

JSS
Safe Creative



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Estimado, más allá de sus loables intenciones, este poema está lejos de ser un soneto. En el segundo cuarteto no hay rima, en el segundo terceto hay dos versos sueltos, y varios versos están fuera de medida (te los señalo con * en la cita).

abrazo
J.

 

gracias, la perfección seria la peor de las imperfecciones, la tilde error al escribir
agradezco tus comentario con deportividad:
"para hacer un buen soneto hay que hacer quinientos malos;
para ir afinando el ingenio.
El soneto clásico no llevaba encabalgamientos y no estaba bien visto utilizar rima en acento agudo.
Como es de suponer a lo largo del tiempo sufrió modificaciones a a saber:
estrofas de cuatro versos con rimas encadenadas (ABBA-ABAB)
Rimas distintas en en el segundo cuarteto (ABBA- CDDC)
Serventesios con rimas distintas y combinación de estos con cuartetos (ABAB-CDCD) (ABAB-CDDC)
Terminación en pareado de la última estrofa (EFF) o de las dos últimas (CDD-CCD), soneto moderno)
utilización de toda clase de metros: alejandrino, dodecasilabos, octosílabos,trisiíabos etc
combinación de versos de distinta medida (heterometria); principalmente, heptasílabos, endecasiíabos y alejandrinos
Empleo de la rima parcial o asonante
Estas consolidaciones se consolidaron en Francia y posteriormente en España

NO OBSTANTE CADA DIA APRENDO, GRACIAS DE NUEVO

 

Exagerando un poco lo que dices (avalado por el ejemplo de tu tema), parecería que la palabra «soneto» ya no significa nada. No sé, en tal caso, para qué la utilizas en tu título.
abrazo
J.

 

Como te dije, acepto perfectamente tu amable comentario, simplemente me remito a las variantes del soneto en la actualidad:
"teoría poética publicada el 23 de mayo de 2009 en España
por el grupo de Poetas Puros Al- Andalus)"
No es mi ánimo polemizar sobre ésta cuestión, pues solo soy un casi aprendiz
De nuevo agradezco tu comentario y observaciones GRACIAS
Un saludo virtual

 

Hay, de acuerdo al Vademécum de poética clásica, unos doce mil quinientos tipos de sonetos que se aceptan (bueno, estoy exagerando, pero no mucho . Llámeme un hombre de números, amigo, pero creo que la probabilidad de que sus catorce versos no encajen en uno de ellos, es -opino- baja. Pero por favor, no me cite al respecto. Tal vez...que nos queda...mezclar las cláusulas acentuales (acentuar en el anteúltimo verso la séptima sílaba cuando hay tantos otros de sus versos con énfasis fuerte en la sexta) sea algo que los expertos le critiquen. Vaya uno a saber, ni soy experto, ni me interesa criticarle. Simplemente, paso a ofrecerle un comentario, y le digo que el contenido del poema me ha gustado. Un saludo cordial.
Gus

 

Me complace que un poeta de tu edad, y con tu tiempo de permanencia en el foro, se asome por estos lares para hacernos, indirectamente, partícipes de sus logros poéticos. Pensé, por tu obra, que se trataba de un poeta de poca experiencia, pero no es así. Lo que sucede es que, como muchos poetas, has elegido un atajo empírico, muy adecuado quizá a tus aptitudes y fortalezas, para transitar por el difícil y armonioso camino de la versificación clásica. | Es cierto: el soneto ha evolucionado ─si es que se puede llamar a eso "evolución"─ pero en sus peldaños evolutivos nunca se vio que poeta alguno incurriera en tan garrafales errores de métrica (*), ni en semejantes inconsistencias en los grupos de rimas (-eles, -ido; -ana, -ada; -ido, -igo).

Si relees bien, verás que los poetas modernistas y postmodernistas (exceptuando, por supuesto, a los espontáneos y sus excentricidades), en cierta medida, siempre han expresado su respeto hacia la forma poética original del soneto. Ninguno de ellos llegó a los extremos que aquí ensayas.
Sería necio desconocer que el soneto ha experimentado variaciones importantes, pero no se escribe un soneto polimétrico por accidente, ni se deja un verso suelto porque sí, ni se mezclan las consonancias al alimón con las asonancias, y menos de una manera tan anárquica como la que nos muestras en tu poema.

Al igual que tú, no creo en la perfección poética; sí en el perfeccionamiento teórico, en la capacidad autocrítica y en la educación del gusto, todo esto puesto al servicio del arte poético.

Saludos, Campeón.

 

Es evidente que Luis Alberto Escubilla (más conocido como Luis Estoico), el creador de tu referido Vademécum, fue muy poco selectivo acerca de las formas que admitía. Él simplemente las registraba. Me parece injusto atribuirle la intención de actuar de árbitro de aceptación o legitimidad de esas formas, muchas veces poco, nada o mal fundamentadas. Desgraciadamente, ya no está él por aquí como para participar en la discusión.
abrazo
J.