Madrigal

Madrigal

- Hay algo tras la puerta-
me alertas mientras ardo en tu costado
mirando, por mirar, hacia otro lado.
Si todo lo que ansío
es evitar una mirada altiva
no me mires esquiva
por ver así la muestra de tu hastío.
¡Ay falaz desvarío!
Si hay algo tras la puerta
es sólo una ilusión que yace muerta.

 

Revisa el quinto verso...

 

Revisa el quinto verso...

Muchas gracias, Ricardo, por tu entrada y por tu categórica y escueta recomendación pero sinceramente no alcanzo a percibir el error que me señalas.

Un cordial saludo.

 

Es evitar una mirada altiva.

¿Que hay acentos contiguos en evitar-una? Cierto, pero en mi opinión eso no supone ningun atropello a la cadencia acentual. No existe preceptiva alguna sobre la disposición de los acentos cuando los obligados están bien emplazados.

La Poesía clásica endecasílaba se articula en versos simples de once sílabas métricas con acento obligatorio en la décima. La posición de los acentos interiores ─de los que debe llevar uno, al menos─ es variable y da lugar a distintas clases de endecasílabo. Los grandes tipos normalmente diferenciados son los que acentúan en: 6ª sílaba (endecasílabo a maiore); 4ª y 8ª (endecasílabo a minore); 4ª y 7ª sílabas (endecasílabo de gaita gallega). Hay sin embargo, quien parte de otros esquemas, pero esta es la clasificación más frecuente entre los tratadistas de métrica.

El verso al que aludís es un perfecto 4ª y 8ª sílabas (además del estrófico en 10ª)
Naturalmente que de manera inevitable en el verso transitan más acentos; unos serán ortográficos (con tilde) y otros simplemente prosódicos (sin ella).

Si ello fuera una trangresión a la norma quedaría desautorizado el verso tal vez más representativo de toda la historia de la Poesía clásica española:

¿Qué tengo yo que mi amistad procuras?

En todo caso, Malco, la Poesía, entre otras muchas cosas es eufonía, casi música. La norma no viene sino a corroborar, a consagrar, el perfecto equilibrio acústico de la misma. Haz siempre caso a tu oído.

Pero supongo que eso ya lo sabes.


Un cordial saludo.

 

Salvo que esté en un error, en mi modestísima opinión de aprendiz, es un madrigal impecable. Tanto los heptasílabos como los endecasílabos se resuelven con maestría. Si se trata de analizar el 5º verso diré que efectivamente se trata de un endecasílabo a minori (Acentos en 4ª y 8ª, aparte del obligado en 10ª) que se han compatibilizado con otros de acentuación central. Dejo ejemplos de Garcilaso de la Vega de este tipo de endecasílabos (*)

Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte me agradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba.

GARCILASO DE LA VEGA

(*) Diccionario de Métrica Española. José Domínguez Caparrós. Cuarta Reimpresión, 2015, pag 137.
Con mi saludo muy cordial.

 

Maravilloso poema, un deleite leerlo y recitarlo !! Gracias por compartir tu arte, amigo poeta!! Un abrazo

 

Gracias, Lesmo, por tu grata valoración. Comparto tu opinión en lo que se refiere a la norma.
Con todo, puedo estar equivocado. Estoy abierto al debate pero ya ves que ninguno de los poetas que le han puesto pegas comparecen para explicar sus apreciaciones. Tal vez no hayan tenido tiempo aún para ello. La controversia siempre enriquece.

Un cordial saludo.

 

Hermoso madrigal Vicente, no se puede vivir de ilusiones, no florece un amor correspondido con hastío, un enorme placer leerte, besos.

 

esa ilusión muerta toca tu puerta... jjajja
saludos Chente, vaya nombre de cantante...

 

Muchas gracias, admirado poeta.

Otro para ti.

 

Muchas gracias, Malco, por tu valiosa aportación que valoro en toda su medida pero me vas permitir algunas precisiones:

Trocaico, si la sílaba tónica de la palabra final del verso es impar. (No es el caso de mi verso)

Ejemplo:

Te desposa el fiel José

en la cima del espíritu,

el deber de castidad

une vuestros dos caminos

El acento final cae en la séptima sílaba métrica del verso, sílaba impar.


En versos de once sílabas, el acento estrófico se sitúa en sílaba par, por lo que los acentos rítmicos caerán en las sílabas segunda, cuarta, sexta y octava. Estas reglas son generales, hay modificaciones admitidas en determinadas estrofas, bien por haber sido utilizadas por poetas que les han proporcionado un nuevo, melodioso y significativo ritmo, o por ser excepciones de la norma establecida.
-Acento antirrítmico: Cuando una sílaba acentuada está colocada al lado de otra, también acentuada, a la que le corresponde el acento rítmico, el acento de la primera es extrarrítmico, y se denomina antirrítmico, por estar al lado del acento rítmico.
Es sencillamente una licencia admitida y natural. Da lo mismo que recaiga en 5º, sea el acento ortográfico o prosódico.

Pero en fin, tampoco soy yo un experto en esto de la prosodia. Yo me guío más por el oído que por otra cosa. A fin de cuentas todo depende de la entonación, de la cadencia que le imprimas al verso al recitarlo.

Me vas a permitir un ejemplo en una letra cantada donde proliferan antirrítmicos y extrarrítmicos uno detrás de otros. No son endecasílabos pero lo expongo solo a efectos de comprobar cómo la entonación cambia completamente el impulso acentual.



Un abrazo.

 

Didácticos y expresivos tus enunciados, esperemos el veredicto del juez, no en sentido de quién tiene la razón sino por el aporte, mientras si me permites

Agradezco tus observaciones, Malco, ya decía yo que la controversia siempre enriquece. Con todo, en no pocas ocasiones, los árboles no nos dejan ver el bosque. Esta frase proverbial, como bien sabes, viene a señalar una determinada circunstancia cuando alguien no puede ver un asunto o una situación en su conjunto porque está prestando atención a los detalles.
Con ello no quiero decir que los detalles no sean importantes. Un buen poema es siempre el resultado de un contenido brillante desarrollado en un marco formal correcto. Lo que quiero decir es que en un texto poético conviven fondo y forma de manera igualitaria pero algunos lectores se empeñan de manera obsesiva en considerar el afán de llegar a esta más legítimo que el interés por afrontar aquél.
Vaya también mi gratitud por tu magnífico poema. Se nota el oficio.

Un abrazo, poeta.

 

bello poema

 

Hola, Antonio. Después de unos días de ausencia de mi domicilio me apresuro a agradecer tu beneplácito y tus consideraciones.

En primer lugar, como ya le decía a los compañeros que me han comentado debo de insistir en que la contigüidad de acentos en un poema no supone transgresión a la norma. Me ilustraba Malco:

Por otra parte en ninguno de los tipos de endecasílabos a saber:
Tipo A

A1 Enfático 1ra-6ta-10
A2 Heroico 2-6-10
A3 Melódico 3-6-10

Tipo B
Primario o Minori 4ta
B1 Sáfico 4-8-10
B2 Francés 4-6-10
B3 Anapéstico 4-7-10

Si revisamos Alejandrinos:
Clásico
2-6-9-13

Buen ritmo:

3-6-10-13
4-6-9-13
4-6-11-13
2-6-10-13
3-6-11-13

Semi rítmico
3--6-13
Como se ve, en ninguno, reitero. se menciona acento en 5ta.

Claro que no se menciona. Considera nuestro compañero que esa omisión desautoriza la inclusión del acento en 5ª sin observar que las normas que expone se refieren exclusivamente a los acentos rítmicos (obligados) y no a los secundarios (también llamados artificiales, latentes o débiles). Ya decía yo que la disposición acentual es siempre variable siempre y cuando se respete la obligada acentuación en las sílabas rítmicas.

En este sentido me decías: Si bien existe acentuación contigua entre 4ª y 5ª sílaba en el verso 5º, al ser un verso sáfico y la acentuación que precede al 4º es muy débil, creo que en el recitado en este caso, pasa bastante desapercibido, aunque siempre se debe procurar buscar la perfección pues si fuera el caso contrario no dudaría en no aceptarlo.

Honestamente pienso que la proximidad acentual en mi verso no supone imperfección alguna. Pondré algunos ejemplos:

Mi juventud ¿fue juventud la mía? Rubén Darío.
Chorreo luz: doro el lugar oscuro. J.R. Jiménez.
Habla, Señor, rompa tu boca eterna. M. de Unamuno.
Tierra de Dios, sombra fatal y ardida. Blas de Otero.
A ti, Guiomar, esta nostalgia mía. Antonio Machado.
Cosas del Cid, ¡Oh Dios, qué buen vasallo! Luis López de Anglada.

Y como estos muchos más.

Me dices:
Por otra parte aunque el Madrigal admite todo tipo y formas en el uso de las rimas y no conozco ni a favor ni en contra razonamiento sobre este tipo de estructura la rima la doy por aceptada, aunque a mi particular criterio se debe tener cuidado en no alejar más de cuatro versos un grupo de rimas en cualquier forma donde esté presente la poesía clásica compuestas por grupos de rimas, lo digo por las rimas que has formado con el 1º, 9º y el 10º verso, a mi gusto te hubiese quedado mejor el 1º verso con una rima próxima, por ejemplo con el verso 4º

Es cuestión de gustos y ya se sabe, para gustos los colores.A mi particularmente las rimas entre los versos 1º, 9º y 10º no me parecen tal alejadas. En cualquier caso ya veo que no te entusiasma (estás en tu derecho) el famoso madrigal de Gutierre de Cetina incluido por Menéndez Pelayo en sus "Las cien mejores poesías de la Lengua Castellana"

Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
¿por qué, si me miráis, miráis airados?
Si cuanto más piadosos,
más bellos parecéis a aquel que os mira,
no me miréis con ira,
porque no parezcáis menos hermosos.
¡Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que así me miráis, miradme al menos.



-Hay algo tras la puerta-
me alertas mientras ardo en tu costado
mirando, por mirar, hacia otro lado.
Si todo lo que ansío
es evitar una mirada altiva
no me mires esquiva
por ver así la muestra de tu hastío.
¡Ay falaz desvarío!
Si hay algo tras la puerta
es solo una ilusión que yace muerta.



En realidad, mi pobre madrigal no es más que un torpe homenaje a la figura de Gutierre de Cetina, aquel vate del Renacimiento español abatido en México en un arrebatado lance de amor a tres bandas. Si te fijas, el mío sigue escrupulosamente todas sus pautas, no solo las rimas marcadas sino todas las demás.
Me gustaría leer tu réplica a cuanto aquí te expongo.

Un cordial saludo.

 

Me siento halagado, Edith Elvira, por tu favorable opinión.

Un abrazo.

 

Excelente madrigal con todos los ritmos (tanto en los endecasílabos como en los heptasílabos), clavados.
Un fuerte abrazo, querido amigo.

 

Un bonito madrigal, estimado, salvando con destreza las dificultades de esta forma en la que la polimetría y la irregularidad de la rima hacen que los errores sean, de haberlos, manifiestos en su tersura.

Algunas señoras, lo he notado, tienen la costumbre de mirar a otro mientras besan a uno en un lugar público, fenómeno interesante sin duda: ¿voyeurismo inverso?

Me he entretenido viendo tu defensa del quinto verso, donde has debido imaginar gigantes donde solo había pequeños insectos para fundamentar la presencia de un acento antirrítmico, levísimo por otra parte.

En cuanto a la rima del penúltimo verso con el primero, te diré que pienso que, en tanto rima, es efectivamente lejana, como lo es también en el madrigal de Gutierre de Cetina. Pasa que, en ambos, la relación entre el penúltimo verso y el primero es algo más que la rima, dado que en el caso de Gutierre repite el verso tal cual, tratándose además de la fórmula con que trata a quien se dirige, mientras en tu caso también repites el verso, agregándole ese pequeño «si» que altera su lógica pero poco su sonido. En fin, creo que esta reiteración del verso implica una retórica, quizás semejante en algo a la de los estribillos de las canciones medievales, y que discutirla solo en tanto rima sería ignorar esta bella retórica.

abrazo
Jorge

 

Gracias, José. Espero tu pronto regreso.

Un abrazo.

 

Muchas gracias al jurado de Mundopoesía por el reconocimiento y a ti, Mamen, por dármelo a conocer.

Un cordial saludo.

 

¿Bonito? Vamos a ver, Jorge, dime que mi poema es flojo, mejorable, espantoso, macabro, blando, superficial, lúbrico, hortera, o por el contrario, formidable, genial, conmovedor, divino. Lo que quieras, pero, por favor, no me digas que es bonito porque me vengo abajo.
Es que ese calificativo me parece más propio para un osito de peluche o un reloj de pulsera.
Bromas aparte, también yo he observado alguna vez esa mirada oblicua y temeraria.
Por lo que se refiere a mi discutido 5º verso ya ves que el asunto no pasa de ahí, del personal punto de vista de cada cual.
No soy yo poeta aficionado a concursar pero te cuento que este madrigal fue primer premio en el XXV Premio Fray Luis de León el año 2015 y eso, sin entrar en valoraciones sobre su calidad, siempre discutible, me llena de orgullo. Este certamen se celebra cada año en la localidad abulense de Madrigal de las Altas Torres (hermoso topónimo de la villa donde nació Isabel la Católica) y consiste en un único poema en exigible forma homónima. Ya ves, también uno es cautivo de una moderada y humana vanidad.


Muchas gracias, apreciado, por tu proximidad.


Un abrazo.