Ermenegildo Tiraboschi
Poeta que considera el portal su segunda casa
El meollo:
El desafío consiste en responder, con una copla de apertura, la pregunta que nos dejara quien nos precedió en el hilo. Luego, con una segunda copla ofrecemos una nueva pregunta. Es decir, en definitiva nos hemos de limitar a solo dos estrofas.
El espíritu que se propone:
Valen las sanas humoradas, las preguntas y respuestas existenciales (pero sin excederse hacia lo culterano), y el abordaje de cualquier tipo de tema, alentándose la deriva hacia otros asuntos al plantear la “copla pregunta”. No se admiten groserías.
Copla…¿qué copla?
Valen todas excepto la denominada “copla de arte mayor”. Se permite el uso de un tipo de copla para la estrofa de apertura y otro para la inquisitiva y de cierre si así lo entiende estéticamente el autor. Dejo ejemplos a continuación:
Cuarteta de romance (8a-8b-8c-8b’, es decir, rima asonante entre el segundo y el cuarto verso, mientras que el primero y el tercero quedan libres):
Hasta que el pueblo las canta,
las coplas, coplas no son,
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
(Manuel Machado)
Seguidilla (7a-5b-7c-5b’, es decir, rima asonante entre el segundo y el cuarto verso, mientras que el primero y el tercero quedan libres):
Hacia Roma caminan
dos pelegrinos,
a que los case el Papa,
porque son primos.
(Federico García Lorca)
Redondilla (8a-8b-8b-8a, es decir “rima abrazada” y todas consonantes):
Sépase, pues ya no puedo
levantarme ni caer
que al menos puedo tener
perdido a fortuna el miedo.
(Conde de Villamediana)
Sextilla de pie quebrado (8a-8b-4c-8a-8b-4c, es decir, todas rimas consonantes):
Así que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
y prelados,
así los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.
(Jorge Manrique)
Otras:
El autor puede usar una estructura que no incluya las de arriba si ha sido debidamente documentada como una subclase de la copla. Para esto, solo se pide dejar la debida cita bibliográfica al pie de su entrega.
Ahora vendrá la de arranque por separado.
El desafío consiste en responder, con una copla de apertura, la pregunta que nos dejara quien nos precedió en el hilo. Luego, con una segunda copla ofrecemos una nueva pregunta. Es decir, en definitiva nos hemos de limitar a solo dos estrofas.
El espíritu que se propone:
Valen las sanas humoradas, las preguntas y respuestas existenciales (pero sin excederse hacia lo culterano), y el abordaje de cualquier tipo de tema, alentándose la deriva hacia otros asuntos al plantear la “copla pregunta”. No se admiten groserías.
Copla…¿qué copla?
Valen todas excepto la denominada “copla de arte mayor”. Se permite el uso de un tipo de copla para la estrofa de apertura y otro para la inquisitiva y de cierre si así lo entiende estéticamente el autor. Dejo ejemplos a continuación:
Cuarteta de romance (8a-8b-8c-8b’, es decir, rima asonante entre el segundo y el cuarto verso, mientras que el primero y el tercero quedan libres):
Hasta que el pueblo las canta,
las coplas, coplas no son,
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
(Manuel Machado)
Seguidilla (7a-5b-7c-5b’, es decir, rima asonante entre el segundo y el cuarto verso, mientras que el primero y el tercero quedan libres):
Hacia Roma caminan
dos pelegrinos,
a que los case el Papa,
porque son primos.
(Federico García Lorca)
Redondilla (8a-8b-8b-8a, es decir “rima abrazada” y todas consonantes):
Sépase, pues ya no puedo
levantarme ni caer
que al menos puedo tener
perdido a fortuna el miedo.
(Conde de Villamediana)
Sextilla de pie quebrado (8a-8b-4c-8a-8b-4c, es decir, todas rimas consonantes):
Así que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
y prelados,
así los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.
(Jorge Manrique)
Otras:
El autor puede usar una estructura que no incluya las de arriba si ha sido debidamente documentada como una subclase de la copla. Para esto, solo se pide dejar la debida cita bibliográfica al pie de su entrega.
Ahora vendrá la de arranque por separado.
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