La Corporación;5171503 dijo:
Old, aprovecho, con su permiso, el comentario sincero de mi compañera Rosario. También porque sé que eres una persona a la que le gusta que le comenten sin hipocresías, pues así vamos avanzando en la literatura.
No es un buen poema para realistas (y remarco "bueno" para diferenciarlo de regular), aunque contenga esos elementos "tópicos" que parecen ser los únicos que determinan la clasificación como tal.
Como dice Rosario le sobran muchas repeticiones y parece que esté forzado al encasillamiento sucio por la proliferación de palabras llamémoslas "sucias".
Aliteraciones, repeticiones exhaustivas, tanto de palabras como de acciones, anadiplosis, paralelismos etc motivan mi crítica en este sentido.
Que aparezcan, esporádicamente, algunos elementos y figuras poéticas no importa, pero aquí los utilizas con profusión.
Con la mitad de los versos creo que el mensaje hubiera estado igual de claro.
Aquí se nota tu tendencia natural a la prosa.
Bueno, espero no tomes a mal mi extenso comentario. Lo hago desde el mayor de los respetos a ti como escritor.
elPerro
Con lo pintado de azul concuerdo... Mas mi foro de "decirles" a los poetas cómo modificar sus poemas, no es este.
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Me gusta ser franca, mas no grosera y desalentadora... Si me pongo exigente, como no tengo amigos, y en el fondo soy exigente, entonces el 90% ya estaría desmotivado con mis comentarios... Así que me gusta no comparar y conformarme
con que no me dejen villancicos o monólogos llorosos... Eso significa mi "buen"... Algún día haré una escala de mis calificaciones, hoy no.
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Con respecto a lo que dejé en negrita:
En algún lugar debe ser primav
era,
pero a mi lado, junto a mi casa,
Rimas fuera
es verano y huele a mi
erda.
Suena un martillo hidráulico constantemente,
han levantando mi calle
porque las alcantarillas rezumaban eso,
mierda.
(El martillo hidráulico) suena con insistencia,
doce horas al día,
y cuando no suena, yo
lo sigo escuchando.
(Lo sigo escuchando y no puedo
) dormir.
//sin poder dormir//
Es un so
nido mo
nóto
no y atro
nador
que repiquetea contra mis sienes
con un constante golpear,
igual que ese puto martillo.
Las putas que trabajan en mi calle,
que parecen no oír
(el martilleo que yo escucho,
) //que parecen no oírlo//
están emputadas.
Pues ahora, por las obras,
que dejan sólo dos estrechos caminos,
se tienen que ofertar en fila india.
Una noche una apuñaló a otra
por colarse en la fila.
Lo vi desde mi ventana,
mien
tras
tomaba
tequila direc
tamen
te
desde la bo
tella
por ver si dejaba de oír
el puto
martillo hidráulico.
Fue una pena,
la que apuña
laron
era una de mis preferidas,
una de las que menos cobraba.
Cuando vino la policía bajé
a quej
arme del ruido del
martillo,
pero sólo conseguí balbucear
hasta el punto de que me dijeron
que o los dejaba en paz
o me llevaban preso.
Ellos tampoco lo escuchaban.
Así que me fui al bar de la Puri,
pues se me había acabado el tequila en casa,
a
llí seguí oyendo el marti
lleo
pero, al
menos, pude co
mprobar
que mi balbuceo se entendía.
Me puse a hablar con la Puri,
una puta vieja que decía ya no serlo
pero que cada se
mana rifaba una
ma
mada
entre sus antiguos clientes.
Sie
mpre
me pone la botella de tequila a
mano
pues es sabido que quiere que le dé pinga,
cosa que sie
mpre había rehuido
pues pensarlo era algo
que me bajaba hasta la moral.
Se puso a quejarse de no sé qué de los clientes,
yo me quejé de las obras,
me dijo no sé qué de vender el bar
y que echaba de menos a alguien,
yo le hablé de mi martillo hidráulico,
pero ella tampoco lo oía.
Esa noche ya iba cargado
cuando entré en el bar
y, por ver si así dejaba de oír el puto martilleo,
me bajé la botella entera de reposado.
Así terminé sentado en el váter,
tras vomitar,
espatarrado,
con mi sien pegada al fresco de la pared,
pero aún oyendo el puto
martillo hidráulico.
Lo siguiente que recuerdo
es a la Puri haciéndome una mamada.
Qué arte tiene la cabr
ona, Rimas fuera
entre el tequila y su
boca,
por un momento,
dejé de oír el martilleo.
Desapareció entre los labios de la Puri
y e
l sopor de
l alcoho
l.
Fue como si un sordo
de repente oyese,
y lo que oí fue el sile
ncio
con las succio
nes de la Puri de fo
ndo.
Hacía tie
mpo que
no
me se
ntía ta
n e
n paz.
Así que, por fi
n,
me dor
mí.
Luego
me desperté en e
l sue
lo de
l baño
con la Puri
durmien
do al la
do y el bar cerra
do.
Al salir vi que era de día ya
y estaba el puto
martillo hidráulico de los cojones
repiqueteando contra el asfalto.
Ya han arreglado la calle hace semanas,
pero yo lo sigo escuchando,
aunque me voy acostumbrando a ignorarlo,
aún así ahora no pasa semana
que no compre rifas de la Puri,
en las que extrañamente siempre gano yo.
Aunque,
después
de las mamadas,
que
darme
dormi
do y despertar,
sigo escuchan
do ese ensor
dece
dor rui
do
que no sé por qué coño nadie más lo oye.
Por lo menos, ahora duermo algo,
graci
as a l
as mamad
as de la Puri y al tequila,
la mierda de mi calle va por donde debe ir,
aunque con el puto calor sigue apestando,
las putas ya no se apuñalan por estar en fila india
sino por
otr
as c
osas
y, en
algún
lugar,
no existirá ni un puto
martillo hidráulico,
y hasta será primavera.
La extensión no es problema cuando se gusta de lo que se lee, el Villa hace prosas
cortadas a versos (diga lo que se diga, visual y estructuralmente es un estilo de
prosa cortada, igual, o incluso más, que la mayoría de los poemas de Bukowski.
Aunque claro, sabe muy bien cuando cortarlos). A quienes nos gusta leerlo, no nos
importa la extensión, en cambio, hay muchos que por la extensión no lo terminan
de leer…
Así que descarto siquiera opinar sobre si es largo o no.
No hay sentimentalismo, es descriptivo, la historia es creíble; una situación
habitual que cualquiera puede pasar y es comprensible… En un 85%
-no- es lírico, eso es lo que juzgo…
Por otra parte, si vamos a “enseñar” literatura, estaría re bueno que
fuera para todo el portal:
Principalmente los recursos literarios se discriminan en aquellos que
modifican de una manera u otra la realidad; tales como metáforas en todas
sus gamas, personificación, cosificación, metominia, oxímoron, hipérbole,
sinestecia, cromatismo, neologismo, entre otros.
Y en los que son tanto de uso literario, como cotidiano (pues hasta en el
periódico es común encontrarlos), que sirven para repeticiones y otros
complementos; tales como hipérbaton, anáfora, epístrofe, paralelismo, anadiplosis, retruécano, comparación, símil, onomatopeya, enumeración asindética, polisíndeton, aliteración, antítesis, paradoja, ironía, parodia, entre otros.
Paralelismo: Semejanza en la estructura entre distintas partes de un texto.
Aquí se repite la estructura seguido de un vocativo y una comparación.
“Hombre
, he ahí tu paracaídas maravilloso como el vértigo.
Poeta,
he ahí tu paracaídas, maravilloso como el imán del abismo.
Mago,
he ahí tu paracaídas que una palabra tuya puede convertir en un parasubidas
maravilloso como el relámpago que quisiera cegar al creador.”
(Vicente Huidobro)
“
Errado lleva el camino
errada lleva la guía”
(Romancero clásico)
“
Y la carne
que tienta
con sus frescos racimos
y la tumba
que aguarda
con sus fúnebres ramos”
(Rubén Darío)
“
La tierra más verde
de huertos
la tierra más rubia
de mies
la tierra más roja
de viñas”
(Gabriela Mistral)
Anadiplosis: Repetición al final de una oración y principio de la siguiente. La oración
siguiente hace referencia a la idea de la anterior pero plantea algo diferente.
“Sus manos más admirables que
la noche. Amo la noche, sombrero de todos los días”
“Mi sien, florido balcón
de mis edades tempranas,
negra está,
y mi corazón,
y mi corazón con canas.”
(Miguel Hernández)
A veces pienso en ti incluso
vestida,
vestida de mujer para
la noche,
la noche que cambió tanto en
mi vida;
mi vida, deja que te desabroche...
(Javier Krahe)
Aliteración: Repetir y/o combinar varios sonidos a lo largo de una misma frase, es decir,
usar palabras cuyas consonantes similares hagan que suenen igual.
sueños ri
sueños sonoro
s
ella,
ella tan b
ella
Juerga in
justa de
jadeantes
jaleos
Mi mamá me mima
“De
finales,
fugaces,
fugitivos
fuegos
fundidos en tu piel
fundada.”
(Jaime Siles)
Te aga
rro rampante,
y
reafirmo en lo
raro que
resulta
rasgar tus
ropas,
rasgar tus
ropas como
rapaz.
Y más
reclamas.
Te haces
rojo-ma
rrón
cuando
ruegas
rabiosa por mi
rabia.
(Félix Rosario Ortiz)
En cuanto a las aliteraciones en general, salvo que sean como las aquí presente,
donde son altamente melódicas y de manera tal que se destacan como aliteración,
me parece estúpido buscarlo meticulosamente de a par de palabras, cuando es algo
que siempre estará, por las palabras en sí…
Si alguien al escribir realista, mirara que cada palabra no haga aliteración con la
siguiente, no se estaría escribiendo ese realista de las entrañas que Bukowski predicó,
sino que se estaría haciendo una especie de clásica: verso a verso, rima a rima,
sílaba a sílaba ¿aliteración a aliteración?
.....................
Las rimas se deben controlar, al igual que las metáforas. Ambos no deben usarse.
Las otras retóricas que modifican la realidad hay que usarlas con mucho cuidado,
una sola o dos máximo y que se entiendan bien, que sean muy simples…
Las demás, con moderación también, pero si vamos a juzgar por estos recursos
que no son metáforas, diciendo que un poema es o no es realista porque utiliza un
par de recursos de repetición y demás comunes…
Con su permiso, debo golpear la tumba de Bukowski y decirle que un par de poemas
suyos, no son realistas.
.......................................
Volviendo a la obra:
Sobre estilos de plumas, no hay nada dictado...
Describe una X situación, sin sentimentalismos y sin recursos literarios
que alteren la realidad* o el exceso —que dices— de otras retóricas…
Sí, podría mejorarse, podría ser ¿más poético?, quizás hasta menos repetitivo
(dejo un par de ejemplos de los cambios, y entre paréntesis, de lo que se podría
eliminar), pero no quita, sea bueno o malo, guste o no guste, pueda mejorarse o no,
que sea realista, mucho más realista que otros monólogos sexuales donde se deja
prever que para que una poetisa sea “realista” debe escupir de su pluma una
cloaca de palabras “sucias” y groserías, además de —parece—, necesariamente
auto conceptuarse como puta, alcohólica y/o depresiva…
Algo que para el gusto de “toda” La Corporación, sería de aplaudir.
Mas, eso podría ser quizás, etiqueta de realismo sucio, aunque también esta
el realista… Hay una o dos poetisas aquí que ofrecen ese realismo *no* sucio.
Así que me resulta extraño, que justo usted, recalque eso de:
<…esté forzado al encasillamiento sucio por la proliferación de palabras llamémoslas "sucias">
Aunque sí le doy razón:
las palabras sucias no hacen al realismo en su conjunto,
pero desde que está abierto este foro,
salvo a Julia, jamás vi a ningún anterior
moderador dar esa enseñanza tan importante “
decir groserías, no es hacer realismo”,
sino que hasta todo lo contrario.
En definitiva, con un par de retóricas o no, esos “tópicos” sirven para dar una visión
objetiva, y no dejar aquí lo que me guste, y echar sin argumentos, a los que no
cumplen con mis gustos… Son las bases del realismo, el de siempre… Cada uno sabrá
si quiere experimentar o no, y se verá luego si encaja o no, medianamente, su
experimento aquí en este foro…
Algunas cosas se dejan pasar,
ya sabrá usted de eso, cuyos poemas realistas
en su mayoría, tenían mucho de simbolismo en muchos aspectos (también hasta fantásticos, pues algunas “historias” son difíciles de creérselas, y tampoco se
contempla la picardía).
Tienen una calidad poética única y de mucha maestría,
eso no lo discuto, pero la gran mayoría no eran comprensibles si su autor no los explicaba…
El realismo sin embargo, dependiendo del talento del autor, pudiera ser
mejor o desastroso,
siempre es sencillo y comprensible para cualquier lector;
¿no fue esa base por la que Bukowski lo inició?
Tampoco hoy se es tan riguroso con esos “tópicos”:
Yo me corrí un poema por “despertar emociones” y por dos recursos de mierda,
pese a tener los "tópicos" realistas…
A usted, pese a su simbolismo, incomprensión y poco creíble de muchos poemas,
se les dejó varios…
Freud, utiliza herramientas líricas en sus poemas realistas, su vocabulario de por
si es de un gran poeta, y sin embargo, es uno de los maestros aquí y se deja pasar
una que otra cosa, porque la esencia de lo que presenta, es realista…
Siempre que el porcentaje de realismo sea mayor que el resto, opto por dejar
el poema, si la duda es muy grande, consulto.
A veces, incluso, obras que para mí son meros monólogos existencialistas, quejosos
y filosóficos, al contener un rechazo realista por parte del yo lírico, la duquesa les
ha permitido que se queden…
¿Por qué el hecho de que a usuarios os guste o no, o exageren en la cantidad de
recursos que utiliza, o porque el autor escriba como prosa, o lo que sea que digan,
yo debo haceros caso?
Descuida, Julia me supervisa, y si debe correrlo, o correrme a mí, lo hará…
Pues el único maestro aquí, indiscutible maestro realista, es José Villa, y hasta a él,
aunque duela más a una que a él, hay que trasladarlo una que otra vez a adultos…
Y él no se queja.
También
ella sabe que puedo ponerme a analizar meticulosamente cada poema…
y si la dueña del circo (y no los payasos) quiere que analice exhaustivamente cada
poema, y
me asegure que no tengan ningún tipo de recursos literarios,
con gusto lo haré desde marzo del 2013 hasta mayo del 2014…
Además, sería estricta en cuanto a ajustarme a las características que plantea el
estilo desde la literatura y por otro a los realistas de antes y de hoy con lo que ofrecen
en sus libros…
Ya los experimentadores del portal, son otra cosa…
Y si en el foro solo quedaran la mitad de las obras, y más de uno se llevara una
sorpresa…, tampoco será problema mío. Que vengan a reclamárselo a los
“profesionales” de la materia… O la antigua élite realista de mp (no de la literatura).
Y no se haga el nada, que acá somos pocos y nos conocemos...
Dirija su opinión al autor, sin tirar "indirectas" al moderador...
que nada es definitivo.
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En cuanto a ti Old Soul, podrías aprovechar esto para mejorar
tu poema y editarlo…, ya que me he tomado todo este trabajo, que sólo lo hago en correcciones.
Dejaré el pedido de otra opinión a Julia...
Saludos!
