Don Francisco: quería preguntarle acerca de la rima de los estrambotes de los sonetos. ¿Debe necesariamente encadenarse con la rima del último terceto? ¿Que reglas se deben seguir en cuanto a la rima de los estrambotes? Un abrazo. Dany.
Intervengo, pues que se me requirió a ello, y en principio suscribo lo dicho por Gustavo Mistral, aunque con algunas precisiones, matizaciones y ampliaciones:
Lo dicho por Gustavo Mistral responde al
tipo más conocido y generalizado del estrambote, pero no es el único que registra la práctica magistral. Sobre este tipo poco más que añadir salvo que el verso de enlace (el primero del estrambote) suele ser, en el tipo más clásico, el de ese ejemplo de Cervantes, un
heptasílabo a manera de
pie quebrado, que por una parte
hereda la rima del último verso del soneto y por otra, al ser verso corto,
da un quiebro gracioso a la secuencia del rapsoda; luego viene el
pareado que acaba el estrambote, con una rima diferente y bien contrastada.
Sin embargo, en lo referente a la primera parte de la pregunta de Dani:
¿Debe necesariamente encadenarse con la rima del último terceto? Cabe decir, si nos referimos en extenso a todos los tipos de estrambote que registra la práctica magistral, que
no necesariamente, aunque
si en la mayoría. Hay al menos un tipo, que consiste simplemente en añadir un
pareado endecasílabo sin heredar rima; es como si al estrambote más clásico le suprimiéramos el heptasílabo.
En cuanto a la segunda pregunta de Dani: ¿
Que reglas se deben seguir en cuanto a la rima de los estrambotes? podemos encontrar toda una gama de respuestas desde las más estrictas y acomodadas a ejemplos clásicos a las más laxas y permisivas. Realmente el estrambote no es otra cosa que un tipo de coda o moraleja que sigue a un soneto (o a otra agrupación estrófica). Domínguez Caparrós en su Diccionario de métrica española da una respuesta laxa:
Estrambote: Conjunto variable de versos que se añade a una combinación regular.
Y lo remata con un ejemplo también de Cervantes, aunque menos conocido, aún formando parte del Quijote:
En el soberbio trono diamantino
que con sangrientas plantas huella Marte,
frenético el Manchego su estandarte
tremola con esfuerzo peregrino.
Cuelga las armas y el acero fino
con que destroza, asuela, raja y parte:
nuevas proezas, pero inventa el arte
un nuevo estilo al nuevo paladino.
Y si de su Amadís se precia Gaula,
por cuyos bravos descendientes Grecia
triunfó mil veces y su fama ensancha
hoy a Quijote le corona el aula
do Belona preside, y dél se precia
más que Grecia ni Gaula la Alta Mancha.
Nunca sus glorias el olvido mancha,
pues hasta Rocinante, en ser gallardo,
excede a Brilladoro y a Boyardo.
Miguel de Cervantes
En
negritas el estrambote en que advertimos que el verso de enlace es un endecasílabo en lugar del clásico heptasílabo.
Rudolph Baehr, por su parte documenta los siguientes tipos de soneto con estrambote (cada letra indica la rima y su altura la métrica: mayúscula -> endecasílabo; minúscula -> heptasílabo):
1 ABBA ABBA CDC DCD
dEE -
el más clásico y usado
2 ABBA ABBA CDC DCD
dEE eFF fGG
-
estrambotes encadenados
3 ABBA ABBA CDC DCD
DEE -
con verso de enlace endecasílabo
4 ABBA ABBA CDC DCD
DeE -
con heptasílabo diferido
5 ABBA ABBA CDC DCD
EE -
sin heptasílabo de enlace ni herencia de rima
y por mi parte añado que pueden haber otros tipos porque, es mi opinión, el estrambote es un adorno, un lazo, una guinda que se añade al pastel, y, en materia de adornos queda libre la imaginación y la maestría del poeta. Eso sí, una guinda mal puesta puede estropear un buen pastel, pero eso queda a la libre responsabilidad del creador, que ya está, por otra parte, bastante atado con normas. Y a veces no conviene confundir normas necesarias con recetas consagradas por el éxito.
Un saludo a todos,
