Ermenegildo Tiraboschi
Poeta que considera el portal su segunda casa
Fue un cañón el trueno de estío
que al barco hacia el risco lanzó.
¡Desguaza, Neptuno, el navío!
Bien sabes, tu padre te dio
un don minucioso de muerte.
El mar será tumba insondable
del hombre que tu ego divierte
y es libre de un dios deleznable.
que al barco hacia el risco lanzó.
¡Desguaza, Neptuno, el navío!
Bien sabes, tu padre te dio
un don minucioso de muerte.
El mar será tumba insondable
del hombre que tu ego divierte
y es libre de un dios deleznable.
Objetivo:
Desde cuartetos y serventesios como mínimo hasta un máximo de 14 versos (para poder acomodar sonetos) y en rima consonante, se desea iniciar un hilo dedicado al eneasílabo, aquel olvidado hermano menor del monarca de la métrica de arte mayor española, el endecasílabo. Nos ha dado poemas y cantares muy bellos desde la era medieval (¡y cómo olvidar aquel mucho más reciente “Juventud, divino tesoro” de Rubén Darío!), y sin embargo casi ni se le observa. El hilo, al estilo del de la lira, ha de mantenerse usando como rima para el verso inicial de nuestro aporte la del verso de cierre de la entrega que le precede. He dejado uno arriba para quien se anime con esto, pero antes...
Breves notas y ejemplos
Hay varias clases de eneasílabos y aquí dejo los ejemplos correspondientes:
Anfibráquico (2-5-8)
(Rubén Darío)
Y al ronco mugir de las olas
la noche con su lobreguez;
y el trueno que es selva en los aires,
¡me encanta y embriaga a la vez!
Trocaico (acentuado en las pares, al menos en la secuencia 4-6-8):
(Rufino Blanco-Fombona)
...una visión azul de aurora,
una visión azul de mar.
...porque no besan las blancuras
de un perfumado seno en flor.
Iriartino (acentuado en la tercera y a veces en la sexta también, además de de lógicamente la octava)
(Tomás de Iriarte, si bien el ejemplo es con rima asonante)
...dando estaba conversación
...un paraguas o quitasol.
Y, en la lengua que en otro tiempo
con la olla el caldero habló,
a sus dos compañeros dijo:
¡Oh, qué buenas alhajas sois!
Laverdaico (es, en definitiva un yámbico “vaciado” en la cuarta: 2-6-8)
(Esteban Manuel de Villegas, un ejemplo en blancos)
vecino de la verde selva,
eterno del abril florido,
aliento de la madre Venus,
céfiro blando.
Mixto (3-6-8, como el segundo y el tercero a continuación) en combinación con otros:
(Rubén Darío)
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro
y a veces lloro sin querer
A diferencia del endecasílabo, muchísimo menos se ha escrito sobre el eneasílabo acerca de potenciales incompatibilidades rítmicas intraestróficas, de modo que experimentemos y mezclemos si nos suenan bien al oído en conjunto.
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Revisión, 14/7/23
No parece sencillo encontrar algo extenso acerca de las compatibilidades rítmicas entre los diferentes tipos de eneasílabos. Dejemos por un momento de lado los cinco que define Caparrós [1]: anfibráquico (2-5-8), yámbico o trocaico (2-4-6-8, e incluyendo el 4-6-8), laverdaico (2-6-8), iriartino (3-8) y mixto (3-6-8). En base al largo de los pies, podemos sospechar cuáles pueden ser compatibles entre sí. Sin embargo, intentemos proponer algo más exhaustivo. Empecemos entonces viendo lo que originalmente propuso el escritor y filósofo chileno Eduardo de la Barra Lastarria en el siglo XIX para los endecasílabos [2], y dejemos el tema de los eneasílabos acentuados en la quinta para el final.
Si quisiéramos establecer una analogía con el eneasílabo para proponer compatibilidades rítmicas, para evitarnos el tema de potenciales acentos antirrítmicos (al menos hasta que uno se sienta muy cómodo con los “eneas”), podemos empezar por:
A) descartar los marcados en rojo en la figura de abajo.
B) Luego, notemos que en los endecasílabos, no hay nada especial ni en la novena sílaba en la tabla (siempre vacía de acento), ni en la décima (que lleva obligatoriamente el acento estrófico). Si además eliminamos aquellos que no estén acentuados en la octava sílaba, dado que eso sería obligatorio en el caso de los eneasílabos, se podría proponer lo siguiente de compatibilidad rítmica para los eneasílabos no anfibráquicos (el panel de la derecha de la figura es enteramente una propuesta de este servidor):
![endecas-eneas.jpg" alt="endecas-eneas" border="0"](https://i.ibb.co/H7f0kzh/endecas-eneas.jpg" alt="endecas-eneas" border="0")
Ahora vayamos al tema de los eneasílabos acentuados en la quinta sílaba como acento interno principal o “pivot”. Al oído, se advierte que mezclarlos con cualquiera de los de la última tabla no nos suena del todo bien. Pareciera ser análogo al caso de mezclas de dactílicos con, como mero ejemplo, heroicos en el caso de los endecasílabos.
Caparrós nos señala entonces al anfibráquico como una clase aparte (2-5-8), pero en principio si se respetase a ultranza el mantener la quinta acentuada, se podría en principio especular, usando el mismo criterio de compatibilidad y diversidad en el largo de los pies aplicado anteriormente, que los versos del tipo 5-8, 3-5-8, y 1-3-5-8 deberían ser compatibles con el eneasílabo anfibráquico. Habrá que ver cómo suenan.
Se agradecerá cualquier opinión experta y esclarecedora al respecto.
1. José Domínguez Caparrós, Diccionario de métrica española. Madrid: Alianza Editorial, 2004.
2. http://sobreartepoetico.blogspot.com/2012/10/tipos-de-endecasilabos.html
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