Desafío trovero - quintillas encadenadas circulares

[SaraInés]

Crítica:
Prácticamente bien todo: métrica, rima, encadenamiento y Circularidad. ¡Enhorabuena, Sara!

Solamente una objeción: para cuadrar la métrica de tus versos usas frecuentemente (yo diría que excesivamente) el hiato ( la figura contraria de la sinalefa) cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza también por vocal. En muchos de estos casos:

aunque a nadie yo engaño,

aprender no hace daño

Y peldaño a peldaño

entre tanta atonía

otra rima enmaraño

tal como has escrito el verso es obligado pronunciar dos sílabas (hiato) para lograr las ocho, y sin embargo el hiato fuerza y resta fluidez en la declamación, de manera que en estos casos, desde Gonzalo de Berceo hacia acá, lo más común es la sinalefa, la unión en una de ambas sílabas, como, te indico, solo a manera de ejemplo en las alternativas que te propongo, algo improvisadas, con las correspondientes sinalefas entre paréntesis:

y pues (que a) nadie (yo en)gaño

el aprender (no ha)ce daño

(Y a)sí pelda(ño a) peldaño

sumi(da en) tan(ta a)tonía

a(quí o)tra ri(ma en)maraño

Aunque ambas formas pueden ser válidas para conseguir las 8 sílabas métricas, prefiero, como más elegante y fluida, la segunda con sinalefas en lugar de hiatos.

Gracias Francisco tus correcciones con la consiguiente explicación me hacen ver cuánto me queda por aprender, no sabes cuánto te lo agradezco...

un saludo

 

[raulcastillo]

Crítica: Correctas métrica , rima, encadenamiento y Circularidad. ¡Enhorabuena!

No obstante una objeción, Raul: Tanto en la primera como en la última quintilla las rimas que utilizas, -edo y –elo en la primera, -endo y –edo, en la última, riman a su vez en asonante, y, sin ser norma obligada, debe eludirse en cualquier quintilla porque incurre en monotonía y falta de contraste.

Y conste que no me importaría que la asonancia, e incluso consonancia, se produjera entre versos de quintillas distintas, como sucede en las asonancias entre tercetos y cuartetos de un soneto, que tantas polémicas originan y que rechazo por excesivas, como las rechaza la práctica magistral; pero aquí, dentro de una misma quintilla, si la perjudica, a mi entender.

¡¡¡¡¡¡Francisco!!!!!! Aquí engancho para tu consideración
mis quintillas recién "operadas", directo de cirugía.
Gracias por el enorme trabajo que haces Francisco.
Eternamente agradecido por la gran labor que haces en este foro.
Las rimas en la ultima quintilla "ando, iendo" están muy cercanas
para mi gusto. Pero es lo mejor que pude hacer
para salvar la pieza. Las próximas deberán ser mejores.
​

Quisiera vivir cantando
entre cantores del cielo
dulce viñedo versando
coplas y risas sumando
guardadas con fiel recelo.

Es nuestro mayor anhelo,
mensaje seguir llevando,
sin olvidar el consuelo,
de un alma en sentido duelo,
que quiere seguir soñando.

Ángel del cielo volando,
afina su puntería.
Corazón esta buscando,
para iniciar contrabando
y flechar con brujería.

Abren capullos del día,
sus pétalos ofreciendo.
Escucha la pena mía,
o quizás una manía,
querube labia vertiendo.

Damas les están sonriendo,
desde tarima payando
su trova están confundiendo,
sella el Serafín diciendo:
“Raúl sígueme trovando"​

 

[MP]

Pues esto me está gustando, asi que de nuevo lo intento:

¡Diantre, si de nuevo vuelvo!
y hasta me envicia tu reto
si de esa forma me absuelvo
y el gracejo en algo envuelvo
para entretener mi asueto.

Mas armar el esqueleto,
aunque una me haya salido,
sigue siendo un buen aprieto
y me pierde el vericueto
si de la rima me olvido.

¡Ay del verso forajido!
que por más que yo resuelvo
la rima en agua disuelvo
y el verso aprecio perdido
si en las palabras revuelvo.


JULIA

 

[Jaime1962]

Francisco:

Van mi intento al que titulé:

"Tempestad"

Tempestad de sentimiento
es mi poetisa risueña,
pues abarca pensamiento,
sensualidad y tormento,
cuando de amores es dueña.

Cuídate si se empeña
en darte ese esparcimiento,
porque del alma se adueña
cuando tu razón despeña
al pleno enamoramiento.

Muy suave es el tratamiento,
fértil es la aleación,
sus besos en crecimiento
son sutil florecimiento
de una artera afición.

Tal sed de recreación
ha generado ese deseo
que firma una ilusión
ardiente de creación
y hasta despertó a Morfeo.

El amor es su camafeo
pues con encandilamiento
enamoró a este Perseo
y mostrándolo cual trofeo
jugó con su sentimiento.

(Quintilla de cinco grupos de versos octasílabos, circular primera con segunda y con la quinta, encadenadas y con forma rimada en secuencia ABAAB)

 

[Francisco Redondo Benito]

mil perdón por la osadía, pero no me pude contener y como soy porfiada y metiche este reto no me quise perder, me someto a la crítica, destrócenme, ::::

Una quintilla han pedido
Y una quintilla yo entrego
Que si bien no la he medido
Es por no haber aprendido
Y entrar rápido al juego.​

​

Tengan piedad se los ruego
Las versé sin medición
Pero las acomodo luego
Veré si algo me apego
Esto es sólo un tropezón.​

Aunque puse el corazón
Esto fue todo un problema
Fue muy buena la intención
Pero escribir sin sazón
es malograr un poema.
​

Me salgo de este dilema
Y nunca más lo intento
Yo no conozco del tema
No fue una escritura amena
Pues casi mi cerebro reviento.




De la osadía me arrepiento
Quise entrar como es debido
Pero llegado el momento
Me perdí en el intento
Y no cumplí lo prometido.​

Crítica:

Métrica:

1ª q. 5º v Y entrar rápido al juego. Para lograr las 8 s.m. es necesario hacer hiato, pronunciar como dos sílabas, do al, lo que resulta muy forzado.
4ª q. 2º v. Y nunca más lo intento. Lo mismo con lo in.
4ª q. 5º v. Pues casi mi cerebro reviento. Tiene 10 s.m.
5ª q. 1er v. De la osadía me arrepiento. En osadía es obligada la diéresis del diptongo í-a por ir acentuada la i y resultan 9 s.m.
5ª q. 5º v. Y no cumplí lo prometido. Tiene 9 s.m.

Rima:

4ª q. 4º v. Amena sólo rima en asonante con los antecedentes en –ema.
Encadenamiento: Se cumple bien.

Circularidad: Se cumple.

Resumen: Todo va bastante bien pero hay que cuidar la métrica. Pero está ya al alcance de la mano.

 

[Francisco Redondo Benito]

No es mi fuerte la quintilla os dejo esta a modo satirico para ver que opinais

No es mi fuerte la quintilla
pero me atrevo al intento,
aunque solo sea un momento
a tratar a esta chiquilla
con salero y sentimiento.

He de buscar argumento
pues me falta la destreza,
si no pierdo la cabeza
ya que en este movimiento
me falta delicadeza.

Voy entrando la fineza
parece acude a buscarme,
y parece rescatarme
sacándome la flaqueza
para al final acercarme.

Acabo de recostarme
en el último suspiro,
como si sonara un tiro
acabo de recordarme
con este verso me piro. ​

Crítica: Todo bien: métrica, rima, encadenamiento, pero ¡ay!¡no cierra! Habría que volver a la rima en –illa. Vamos a ver si te regalo un cierre:

Habrá que darle otro giro
de timón a esta barquilla,
ciar, ciar sin respiro,
buscar del puerto un retiro
que guarde en seco la quilla. ​

Voilá!

 

[Francisco Redondo Benito]

Me parece genial la idea... voy a intentarlo.. aunque no prometo nada, jejejeje
Un abrazo a todos

¡Animo, Lady!

Audaces Fortuna iuvat!

que creo, así de mi flaca memoria, que dijo el clásico.

 

[Francisco Redondo Benito]

pues sí verde, verde, siento haberte dado tanto que hacer::::


Aquí vengo compañeros
a rimar unas quintillas,
pues parecen tan sencillas
viendo payar a troveros;
ahí me lanzo sin pucheros.

Francisco muestra senderos
también mi amigo Manuel,
Ade y Raúl lisonjeros
y yo aquí entre saeteros
haciendo una rima fiel.

Aunque no saquen su hiel,
perdonen el estropicio,
ni pido yo beneficio,
subiéndome al carrusel,
si a don Paco no desquicio.

A ver si ya no la picio
encontré la rima fácil
de manera más bien grácil
y de nuevo yo me inicio
aprender sin desperdicio.

Y le pido un armisticio
para levantar los ceros
que me he visto yo en cueros
cometiendo tanto vicio
en estos versos fulleros.

A ver si aprendí la lección....

Crítica: La aprendiste, y muy bien todo: Métrica (con la salvedad de un algo forzadillo hiato en yo en del verso central de la última quintilla, que no obstante se puede aceptar) bien; rima: perfecta; encadenamiento: perfecto; circularidad: correctísima. ¡Misión cumplida, enhorabuena!

 

[Francisco Redondo Benito]

Don "Juan" Francisco engalana,
el ruedo de trovadoras
en esta alegre mañana,
hechando flores tempranas
del portal rimadoras.

Son del circo domadoras,
bellas damas en conjunto,
del tinglado luchadoras
traen sus rimas vencedoras,
fiel versar en contrapunto.​

Agradecido y complacido, Raul. Lo bueno si breve, dos veces bueno, que dijo el clásico y yo repito sobre tus dos quintillas encadenadas circulares, en la serie más pequeña que cabe.

 

[anita1400]

Si tu quieres ser dichoso
Pues, debes vivir cantando,
no lo sientas doloroso
si tu canto no es hermoso,
que se logra practicando,

cántale a la vida andando,
y con tu canto deslumbre
a los que estén escuchando,
y que vivas alegrando
a toda la muchedumbre.

A penar no te acostumbre,
que té llena de mentira,
deja que el canto te alumbre
Y te sientas en la cumbre
Sin llenar tu vida de ira.

Canta, así tu alma suspira
Y tu vida no es tormento,
siempre a la música admira,
de las penas te retira
con ella nunca un lamento..

Serás libre como el viento,
pues nunca seas mal agüero
que vives en sufrimiento,
alegra tu pensamiento
Canta al igual que el jilguero.

 

[salerin]

Ya va a empezar la faena,
los clarines ha sonado.
El maestro está en la arena,
en su montera una pena,
está todo preparado.

Su traje de oro bordado.
Un miedo de rojo y seda,
en alamares colgado;
enredado en su pasado
que el presente desenreda.

Rezando, que le conceda,
salir de este trance airoso,
solo con la suerte queda
haciendo girar la rueda,
y, tras la fortuna, ansioso.

Salen dos astas al coso,
ya están, los dos, en la escena.
De silencio, se hace un poso.
Ya está la muerte al acoso
apuntando a la safena.

 

[Francisco Redondo Benito]

Bueno… dije que lo intentaría y aquí estoy. Mi primer poema con métrica. Sabía que era difícil… pero es mas de lo que me pensaba, aunque reconozco que me ha gustado. Haber que os parece. Para que luego digan que las mujeres no nos tiramos al ruedo, jajajaja

LATIDOS PROHIBIDOS

Sueño de una noche oscura
amor trazado en la luna
recuerdo de una aventura
mi señor con su armadura
aquellos labios mi cuna

Tu dulce voz en la laguna
acaricia mis sentidos
nuestro destino, una duna
no tiene esperanza alguna
hace ya, fuimos vertidos

Nuestros lazos bendecidos,
predijeron los arcanos,
que seríamos maldecidos
a jamás vivir unidos,
sentimientos siempre vanos.

Y morando hoy lejanos,
siento morir en locura,
tras envejecer mis manos,
será pasto de gusanos,
este amor de envergadura.
​

Crítica:

Métrica, rima, encadenamiento y circularidad correctísimos. Misión cumplida.

Si hubiera que poner alguna objeción pondría la de que, en la primera quintilla, las rimas en –ura y en –una, riman a su vez entre sí de manera asonante, lo cual no es del todo correcto y da una clara impresión de monotonía.

 

[Francisco Redondo Benito]

Hola Lady Halcón, déjame decirte que me ha encantado tu quintilla, creo que no le darás a Francisco nada que corregir ( no como yo jeje)

bienvenida al desafío trovero, creo que le ha salido una fuerte competidora a los troveros del lugar, un beso..


A Francisco, gracias por tus correcciones y por el tiempo que aquí te dejas, un abrazo....

Es una satisfacción, Sara. Gracias a vosotras/os,

 

[Francisco Redondo Benito]

Muchas gracias, poeta Francisco por las correcciones...maestro. He leído, las de los dos poemas y por supuesto, que intentaré aplicarme. Es un gusto estara en éstos intentos, se aprende mucho. Reitero, gracias por tu tiempo y paciencia. Un abrazo.

Nada que agradecer. Es un placer. Lástima no poder abarcar lo que sería necesario,

 

[Francisco Redondo Benito]

¡¡¡¡¡¡Francisco!!!!!! Aquí engancho para tu consideración
mis quintillas recién "operadas", directo de cirugía.
Gracias por el enorme trabajo que haces Francisco.
Eternamente agradecido por la gran labor que haces en este foro.
Las rimas en la ultima quintilla "ando, iendo" están muy cercanas
para mi gusto. Pero es lo mejor que pude hacer
para salvar la pieza. Las próximas deberán ser mejores.
​

Quisiera vivir cantando
entre cantores del cielo
dulce viñedo versando
coplas y risas sumando
guardadas con fiel recelo.

Es nuestro mayor anhelo,
mensaje seguir llevando,
sin olvidar el consuelo,
de un alma en sentido duelo,
que quiere seguir soñando.

Ángel del cielo volando,
afina su puntería.
Corazón esta buscando,
para iniciar contrabando
y flechar con brujería.

Abren capullos del día,
sus pétalos ofreciendo.
Escucha la pena mía,
o quizás una manía,
querube labia vertiendo.

Damas les están sonriendo,
desde tarima payando
su trova están confundiendo,
sella el Serafín diciendo:
“Raúl sígueme trovando"​

No, no , Raul. Lo encuentro todo bien: entre -ando (asonante a-o) y -iendo (asonante i-e-o) no existe conflicto alguno.

Si acaso, los muy puristas (en ningún caso yo) te reprocharían el uso frecuente (ellos dirían excesivo) de los gerundios como rima (para ellos "fácil") pero esas afirmaciones ignoran la práctica magistral de clásicos antiguos y modernos, que han usado abundantemente en la rima gerundios, participios y otras formas verbales conjugadas o no. Ya he mantenido discusiones abundantes sobre el tema. Personalmente me estoy haciendo una base de datos de rimas consonantes (hay libros) y he podido comprobar que en la poesía rimada del Siglo de Oro lo que más abundaba eran gerundios, y si no se está de acuerdo que se eche un vistazo al magnífico Canto Espiritual de San Juan de la Cruz, sin ir más lejos.

Un abrazo,

 

[Francisco Redondo Benito]

Pues esto me está gustando, asi que de nuevo lo intento:

¡Diantre, si de nuevo vuelvo!
y hasta me envicia tu reto
si de esa forma me absuelvo
y el gracejo en algo envuelvo
para entretener mi asueto.

Mas armar el esqueleto,
aunque una me haya salido,
sigue siendo un buen aprieto
y me pierde el vericueto
si de la rima me olvido.

¡Ay del verso forajido!
que por más que yo resuelvo
la rima en agua disuelvo
y el verso aprecio perdido
si en las palabras revuelvo.


JULIA

Crítica: Otra vez todo correcto. ¡Enhorabuena!
… Salvo por una pequeña objeción, que ya he planteado en dos casos más:

Las rimas en –elvo y –eto de la primera quintilla coinciden en asonante (-e-o),
lo que puede considerarse defectillo especialmente porque “cohabitan” en la misma estrofa, con lo que se incurre en cierta monotonía; de ser entre estrofas distintas yo no sería tan exigente, de hecho paso olímpicamente de la famosa discusión de que no deben haber asonancias entre los cuartetos y los tercetos de un mismo soneto.

Pero todo es relativo. Tú verás.

Un abrazo,

 

[Francisco Redondo Benito]

Francisco:

Van mi intento al que titulé:

"Tempestad"

Tempestad de sentimiento
es mi poetisa risueña,
pues abarca pensamiento,
sensualidad y tormento,
cuando de amores es dueña.

Cuídate si se empeña
en darte ese esparcimiento,
porque del alma se adueña
cuando tu razón despeña
al pleno enamoramiento.

Muy suave es el tratamiento,
fértil es la aleación,
sus besos en crecimiento
son sutil florecimiento
de una artera afición.

Tal sed de recreación
ha generado ese deseo
que firma una ilusión
ardiente de creación
y hasta despertó a Morfeo.

El amor es su camafeo
pues con encandilamiento
enamoró a este Perseo
y mostrándolo cual trofeo
jugó con su sentimiento.

(Quintilla de cinco grupos de versos octasílabos, circular primera con segunda y con la quinta, encadenadas y con forma rimada en secuencia ABAAB)

Crítica:
Métrica:
4ª q 2º v. ha-ge-ne-ra-(do e)-se-de-se-o tiene, fatalmente, 9 s.m., ya que el diptongo final se rompe necesariamente para albergar el acento en penúltima. Se arregla fácilmente sustituyendo ese por el, p.e.
5ª q. 1er v. El-a-mor-es-su-ca-ma-fe-o. Sucede lo mismo. Se arregla suprimiendo el El inicial.
5ª q. 4º v. y-mos-trán-do-lo-cual-tro-fe-o. Sucede lo mismo. Se puede arreglar p.e. escribiendo: y al mostrarlo cual trofeo.
Rima: La objeción habitual, ahora en la última quintilla: las rimas elegidas en –eo y en –ento son asonantes entre sí, lo que al producirse en una misma estrofa da impresión de monotonía. Las dos rimas de cada quintilla han de contrastar fuertemente.
Encadenamiento: Perfecto.
Circularidad: Se logra.

Resúmen: Es una auténtica pena porque las tres primeras quintillas venían perfectas y airosas. Y aún las otras dos son poéticamente (con cosas que no estoy analizando, como el ritmo) muy buenas. Pero los defectos apuntados son fácilmente subsanables de la forma que apunto o cualquier otra que se le ocurra al autor.

¡Enhorabuena, Jaime!

 

[Francisco Redondo Benito]

La venda antes de la herida

Chanzas encadenadas y circulares

Con tanto andar criticando
estoy como pesaroso:
el ir las pegas buscando,
como dómine nefando,
da fama de quisquilloso.

Más de uno dirá: ¡Baboso!
Ves paja en el ojo ajeno,
te las das de escrupuloso
al tiempo que, licencioso,
tus vigas pasas por bueno.

Y es que trabajo en terreno
que es arena movediza:
criticar es un veneno
que, cual víbora en el seno,
se vuelve y estigmatiza.

Aquí nadie garantiza
que alguien a quien tú critiques
no ha de tomarte ojeriza
si su error sacas a liza
por mucho y bien que lo expliques.

Y en estos y otros paliques
uno se divierte poco
y aunque, dilecto, te apliques
recogerás sólo piques
aunque no seas el Coco.

Y aquí este llanto coloco,
que llorar de cuando en cuando
sin angustia ni sofoco
no es de tonto ni de loco:
demuestra corazón blando.

Sábado, 10 de marzo de 2007

 

[raulcastillo]

JaJaJa! Eres un mago de la rima Francisco y con un gran sentido de humor, el cual no es facil mantener en la estricto enmarcado de la metrica de una quintilla, menos aun en una serie de ellas.
Mis felicitaciones y admiracion por unos versos bien logrados.
Un abrazo desde el otro lado del mar.

 

[Jaime1962]

Crítica:
Métrica:
4ª q 2º v. ha-ge-ne-ra-(do e)-se-de-se-o tiene, fatalmente, 9 s.m., ya que el diptongo final se rompe necesariamente para albergar el acento en penúltima. Se arregla fácilmente sustituyendo ese por el, p.e.
5ª q. 1er v. El-a-mor-es-su-ca-ma-fe-o. Sucede lo mismo. Se arregla suprimiendo el El inicial.
5ª q. 4º v. y-mos-trán-do-lo-cual-tro-fe-o. Sucede lo mismo. Se puede arreglar p.e. escribiendo: y al mostrarlo cual trofeo.
Rima: La objeción habitual, ahora en la última quintilla: las rimas elegidas en –eo y en –ento son asonantes entre sí, lo que al producirse en una misma estrofa da impresión de monotonía. Las dos rimas de cada quintilla han de contrastar fuertemente.
Encadenamiento: Perfecto.
Circularidad: Se logra.

Resúmen: Es una auténtica pena porque las tres primeras quintillas venían perfectas y airosas. Y aún las otras dos son poéticamente (con cosas que no estoy analizando, como el ritmo) muy buenas. Pero los defectos apuntados son fácilmente subsanables de la forma que apunto o cualquier otra que se le ocurra al autor.

¡Enhorabuena, Jaime!

Francisco:

Unas enormes gracias, porque me has corregido un error en mi parco conocimiento del conteo de la métrica poética porque para mí, los diptongos formaban una sola sílaba.

En cuanto a la rima asonante, tienes toda la razón, no caí en ello y me dejé llevar por la necesidad de cerrar circularmente la quintilla, a la vez que la encadenaba a la cuarta quintilla, ya veremos como puedo corregir el problema.

Y en cuanto al resumen, ya me lo dijo ese poeta joven y talentoso que es Chapa, tengo la infortunada tendencia a alargar de más mis trabajos, en este caso particular es totalmente claro, porque las dos primeras quintillas, están encadenadas y son circulares, amén de agotar el tema, sin necesidad de más, pero me pareció demasiado fácil y quise ponerle más ladrillos y como resultado se me cayó la pila, ja ja ja

Un enorme trabajo el que haces, genial.

Un abrazo

Jaime

 

[MP]

La venda antes de la herida

Chanzas encadenadas y circulares

Con tanto andar criticando
estoy como pesaroso:
el ir las pegas buscando,
como dómine nefando,
da fama de quisquilloso.

Más de uno dirá: ¡Baboso!
Ves paja en el ojo ajeno,
te las das de escrupuloso
al tiempo que, licencioso,
tus vigas pasas por bueno.

Y es que trabajo en terreno
que es arena movediza:
criticar es un veneno
que, cual víbora en el seno,
se vuelve y estigmatiza.

Aquí nadie garantiza
que alguien a quien tú critiques
no ha de tomarte ojeriza
si su error sacas a liza
por mucho y bien que lo expliques.

Y en estos y otros paliques
uno se divierte poco
y aunque, dilecto, te apliques
recogerás sólo piques
aunque no seas el Coco.

Y aquí este llanto coloco,
que llorar de cuando en cuando
sin angustia ni sofoco
no es de tonto ni de loco:
demuestra corazón blando.

Sábado, 10 de marzo de 2007

Muy bueno Francisco y no creo que haya quien pueda decir de ti como "enseñante" que eres quisquilloso y no creo que tus críticas puedan generar piques, pues, además de acertadas, las realizas con una educación y una sencillez difícil de igualar, la buena fe se aprecia en cada uno de tus comentarios.


Eso sí, el tema se anima, voy a tener que buscarte un ayudante antes de que te me pongas en huelga por "explotación de tus saberes".

Un beso y muchas gracias por llevarlo tan bien.

JULIA

 

[Jaime1962]

Mucho muy cierto Julia, muestro amigo Francisco es una Joya de amabilidad, conocimiento y modestia, si hay quien le moleste ese esfuerzo que tan gentil y generosamente nos regala, que yo no lo creo, pero todo es posible, quizá sea por inmadurez y en ese caso, podría hacer lo que tan preventivamente señaló Francisco en uno de sus mensajes, puede pedirle que no lo comente públicamente o simplemente no participar.

Jaime

 

[Jaime1962]

Francisco:

Como te comenté voy a intentarlo de nuevo, pero quiero además señalarte que gracias a tu talento y esfuerzo, aprendí otra circunstancia más de la métrica, a saber:

Cuando me hiciste ver que al concluir con deseo, camafeo y trofeo, mis versos tenían nueve sílabas métricas, me pregunté el porqué tal situación no había pasado en los otros dos versos que terminaban en Morfeo y Perseo, y me dí cuenta que tenía otro conocimiento errado, pues para mi, las unión de vocales entre el final de una palabra y el principio de otra, se rompía cuando la última vocal estaba asentuada y contaban por dos sílabas, sin embargo, usé el programa que nos proporciona este portal mágico, me dí cuenta que no es así, por ende de cinco versos con "eo" tuve dos "aciertos" en el conteo pero eran aciertos de borrico tocando la flauta, ja ja ja.

Bueno, para corregir lo que me comentaste de la rima asonante y a la vez cumplir con el encadenamiento, me vi en la necesidad de cambiar la penúltima e incluir una nueva quintilla, dicho esto, va de nuevo:

"Tempestad"

Tempestad de sentimiento
es mi poetisa risueña,
pues abarca pensamiento,
sensualidad y tormento,
cuando de amores es dueña.

Cuídate si se empeña
en darte ese esparcimiento,
porque del alma se adueña
cuando tu razón despeña
al pleno enamoramiento.

Muy suave es el tratamiento,
fértil es la aleación,
sus besos en crecimiento
son sutil florecimiento
de una artera afición.

Tal sed de recreación
ha generado un deseo
que afirmó una ilusión
ardiente de creación
y hasta despertó a Morfeo.

Es mi amor su camafeo
pues con fiereza sin igual
enamoró a este Perseo,
mostrándolo cual trofeo
en el combate desigual.

Fui la víctima en el mutual
pues con encandilamiento
que nada tenía de dual
y si el método de un ritual,
jugó con mi sentimiento.

 

[Lady Halcon]

Crítica:

Métrica, rima, encadenamiento y circularidad correctísimos. Misión cumplida.

Si hubiera que poner alguna objeción pondría la de que, en la primera quintilla, las rimas en –ura y en –una, riman a su vez entre sí de manera asonante, lo cual no es del todo correcto y da una clara impresión de monotonía.

Gracias Francisco por el tiempo que te has tomado, todo esto es lo que mas motiva a seguir, muchas gracias por tu ayuda.
Un abrazo muy fuerte

 

[Francisco Redondo Benito]

Si tu quieres ser dichoso
Pues, debes vivir cantando,
no lo sientas doloroso
si tu canto no es hermoso,
que se logra practicando,

cántale a la vida andando,
y con tu canto deslumbre
a los que estén escuchando,
y que vivas alegrando
a toda la muchedumbre.

A penar no te acostumbre,
que té llena de mentira,
deja que el canto te alumbre
Y te sientas en la cumbre
Sin llenar tu vida de ira.

Canta, así tu alma suspira
Y tu vida no es tormento,
siempre a la música admira,
de las penas te retira
con ella nunca un lamento..

Serás libre como el viento,
pues nunca seas mal agüero
que vives en sufrimiento,
alegra tu pensamiento
Canta al igual que el jilguero.

Crítica:

Al margen: Hay problemas de sintaxis, de comas, de puntos, de concordancia de tiempos … pero esa parte no la toco, que ya tengo bastante con los aspectos estricta y formalmente poéticos.

Métrica: Todo bien salvo alguna cosilla:
5ª q. 2º v.: para conseguir las 8 sílabas métricas es preciso hacer sinéresis en seas, que en su pronunciación natural se divide en dos sílabas se-as, y es tanto más forzado por cuanto la e tiene acento tónico pleno, lo que lo hace más desaconsejable.

Rima: Todo bien.

Encadenamiento: Perfecto.

Circularidad: No la hay porque no se vuelve a la rima en –oso inicial. Se puede lograr añadiendo una quintilla más. Por ejemplo:

Canta al igual que el jilguero.

Que su cantar lisonjero,
de suave timbre armonioso,
de su angustia pregonero
y de su amor mensajero
se despliegue lujurioso.

Resúmen: un muy buen intento, que merece ser completado.

 

[Francisco Redondo Benito]

Ya va a empezar la faena,
los clarines ha sonado.
El maestro está en la arena,
en su montera una pena,
está todo preparado.

Su traje de oro bordado.
Un miedo de rojo y seda,
en alamares colgado;
enredado en su pasado
que el presente desenreda.

Rezando, que le conceda,
salir de este trance airoso,
solo con la suerte queda
haciendo girar la rueda,
y, tras la fortuna, ansioso.

Salen dos astas al coso,
ya están, los dos, en la escena.
De silencio, se hace un poso.
Ya está la muerte al acoso
apuntando a la safena.

¡Torero, Salerín! ¡Toma ya, la rima con la safena!

 

[Francisco Redondo Benito]

JaJaJa! Eres un mago de la rima Francisco y con un gran sentido de humor, el cual no es facil mantener en la estricto enmarcado de la metrica de una quintilla, menos aun en una serie de ellas.
Mis felicitaciones y admiracion por unos versos bien logrados.
Un abrazo desde el otro lado del mar.

Gracias, gracias, Raúl. ¡Quien fue a hablar!

 

[Francisco Redondo Benito]

Francisco:

Unas enormes gracias, porque me has corregido un error en mi parco conocimiento del conteo de la métrica poética porque para mí, los diptongos formaban una sola sílaba.

En cuanto a la rima asonante, tienes toda la razón, no caí en ello y me dejé llevar por la necesidad de cerrar circularmente la quintilla, a la vez que la encadenaba a la cuarta quintilla, ya veremos como puedo corregir el problema.

Y en cuanto al resumen, ya me lo dijo ese poeta joven y talentoso que es Chapa, tengo la infortunada tendencia a alargar de más mis trabajos, en este caso particular es totalmente claro, porque las dos primeras quintillas, están encadenadas y son circulares, amén de agotar el tema, sin necesidad de más, pero me pareció demasiado fácil y quise ponerle más ladrillos y como resultado se me cayó la pila, ja ja ja

Un enorme trabajo el que haces, genial.

Un abrazo

Jaime

Gracias Jaime. El tratamiento métrico de los grupos de vocales contiguas en una palabra no es nada trivial. El acreditado Manual de versificación española de Rudolf Baehr dedica nada menos que cuatro páginas a este tema. Teniendo en cuenta que han sido numerosas las dudas de contertulios nuestros sobre estas cuestiones, esto me da pie para introducir un breve estudio sobre

Tratamiento métrico de grupos de vocales contiguas dentro de una misma palabra: diptongos, triptongos, sinéresis y diéresis.

Los grupos de vocales contiguas en el interior de una palabra reciben tratamientos métricos diversos según una serie de circunstancias que iremos analizando. En primer lugar estableceremos unas definiciones:
Vocales: Consideraremos como tales las cinco habituales a, e, i ,o, u más la y, si va a final del grupo.
Grupo de vocales contiguas: Nos referimos así a una sucesión de dos o más vocales de una palabra entre las cuales no figure ninguna consonante (a este respecto, la h no se considera consonante por ser muda).
Diptongo: Llamamos así a un grupo de dos vocales contiguas que se pronuncian juntas, en una sola emisión de voz, formando una única sílaba. P.e.: ue en es-cue-la.
Triptongo: Lo mismo cuando se trata de tres vocales: buey. Por brevedad no nos ocuparemos de estos grupos.
Clases de vocales: Por su abertura: abiertas (a,e,o) y cerradas (i, y, u). Por el acento: tónicas y átonas.

El ámbito de nuestro estudio se va a limitar por tanto a los grupos de dos vocales contiguas, y esto lo vamos a ver en dos ambientes: 1) La pronunciación natural o usual; 2) las licencias métricas en Poesía.

1) La pronunciación natural o usual.- Lo primero que hay que decir es que no todo grupo de dos vocales se pronuncia como diptongo:

Ahí hay un hombre que dice ¡ay!​

En esta breve frase tenemos el grupo ai (puesto que la y final se asimila a i) tres veces en otras tantas palabras:

Ahí se pronuncia a-i, como dos sílabas;
Hay y ay se pronuncian ai, formando diptongo.

Entonces ¿cuáles son las reglas? ¿Cuándo se produce el diptongo y cuando no? En términos muy generales y refiriéndonos al habla peninsular, de España se pueden dar algunas reglas:

a) Es condición necesaria, pero no siempre suficiente para que se forme diptongo que una de las dos vocales de la pareja sea una vocal cerrada (i, y, u) y que el acento tónico recaiga en la vocal abierta. Es decir las parejas que se formen solo con vocales abiertas (a, e, o) no forman diptongo y se han de pronunciar como dos sílabas. Esto no es cierto en el habla latinoamericana, distinguiendo sitios, donde si se tiende a pronunciar como diptongos algunos de estos grupos, especialmente las que contienen e: león, real, pelear, y también otras como ahora, pero adviértase, como corroboración de la propia regla, por necesidades fonéticas puras, como el habla popular ha ido cerrando progresivamente la primera vocal de la pareja, y se dice: lión, rial, peliar o aura.
b) Tampoco se forma diptongo si la vocal cerrada va en segundo lugar y es acentuada: ra-il, ru-ín, ma-iz.
c) Tampoco se forma diptongo (en el habla culta) cuando las dos vocales de la pareja son iguales, cualesquiera que sean: al-co-hol, pi-í-si-mo.

2) En métrica poética. Licencias métricas.

Se distinguen dos principales que actúan modificando la pronunciación natural. Ambas por tanto fuerzan más o menos la pronunciación natural:

a) Sinéresis.- Permite pronunciar como una sola sílaba grupos de vocales que naturalmente se pronunciarían como dos o más. ¿En qué casos?
1) Normalmente en palabras esdrújulas en que el grupo de vocales sigue a la sílaba que lleva el acento de la palabra: Dá-nao, hé-roe, pur-pú-reo.
2) Menos frecuente si una de las vocales del grupo tiene acento tónico pleno: leal, león, real, ya citadas.
3) Rara y forzada, cuando la segunda vocal sea la i o la u acentuadas.
4) Imposible en los grupos –ií o –uú.

b) Diéresis.- Por el contrario consiste en la separación de las vocales de un diptongo: glo-ri-o-so en vez de glo-rio-so. Rudolf Baehr dice “como la diéresis está en oposición con la tendencia común de la lengua hablada, puede ser un recurso de clara intención artística; por su condición artificial es propia del estilo culto …”
Sus normas son:
1) No se suele usar en diptongos considerados inseparables como –ie- y –ue-.
2) Los diptongos que se deshacen fácilmente por diéresis son: ui (rüina, rüido), -áis, -éis.
3) En los demás diptongos la diéresis es imposible.

Un saludo,

 

[florez]

Hombre que soñaba letras
ideas, argumentos, temas,
acentos, rimas, diademas
saboreando escritas metras
de obras mayores supremas.


Mi torpeza crea dilemas
intento borrar error
mi carencia de fulgor
mi carencia de sistemas
en aumento, mi amargor.


Malísima la labor
en mis primeras quintillas
más que letras, son letrillas
de tan escaso rigor
que me tiemblan las rodillas.


Francisco plantó semillas
mis letras fueron insultos
ruego ya vuestros indultos
corran densas cortinillas
que agraden los suyos vultos.


Contrario a escurrir los bultos
lejos de usar negras cetras
me rectifico en las letras
maduro, yo me hago adulto
ruego las suyas impetras.




Espero con estas quintillas enmendar mi falta de aplicación en las primeras que publiqué, y que no corregiré por ser gran ejemplo de lo que no se debe hacer. Por lo menos por ahora.

Yo creo que están bien, las he repasado una y otra vez. Bueno a ver que les parecen a los grandes de las rimas.

 

[salerin]

Hombre que soñaba letras
ideas, argumentos, temas,
acentos, rimas, diademas
saboreando escritas metras
de obras mayores supremas.


Mi torpeza crea dilemas
intento borrar error
mi carencia de fulgor
mi carencia de sistemas
en aumento, mi amargor.


Malísima la labor
en mis primeras quintillas
más que letras, son letrillas
de tan escaso rigor
que me tiemblan las rodillas.


Francisco plantó semillas
mis letras fueron insultos
ruego ya vuestros indultos
corran densas cortinillas
que agraden los suyos vultos.


Contrario a escurrir el bulto
lejos de usar tetras cetras
me rectifico en las letras
crezco, me hago adulto
ruego las suyas impetras.




Espero con estas quintillas enmendar mi falta de aplicación en las primeras que publiqué, y que no corregiré por ser gran ejemplo de lo que no se debe hacer. Por lo menos por ahora.

Yo creo que están bien, las he repasado una y otra vez. Bueno a ver que les parecen a los grandes de las rimas.

Al margen de que ya re corregirá Francisco. No pude resistirme. Solo decirte que en penúltimo verso de la última quitilla intentes corregirlo de medida(es fácil cambiarlo). Otra cosa, no es que pase nada, pero no es estético ni habitual que se utulicen, en un verso, palabras con la misma rima final y menos juntas. Por lo demás me han gustado.

Un abrazo.